Ver el código de «David (Donatello)»

{{Artículo bueno}}
{{Ficha de obra de arte
| nombre = ''David''
| imagen = Donatello - David - Florença.jpg
| autor = [[Donatello]]
| fecha = ''[[circa]]'' 1440
| material = [[Bronce]]
| dimensiones = 158&nbsp;cm
| localización = [[Bargello|Museo Nazionale del Bargello]], [[Florencia]], [[Italia]]
|Estilo=[[Renacimiento (Quattrocento)]]}}
El '''''David''''' es una escultura de [[bronce]] de 158&nbsp;cm de altura, obra del escultor [[italia]]no [[Donatello]]. La obra fue realizada en torno a 1440 (o a 1430 según algunos expertos) por encargo de [[Cosme de Médici]], que quería colocarla en los jardines de su [[Palacio Medici Riccardi|palacio]] de [[Florencia]].{{Harvnp|Pijoan|1966|p=102}} Actualmente se encuentra en el [[Bargello]]. El ''David'' de Donatello es una de las obras más relevantes del primer [[Renacimiento]]. Era la primera vez que un escultor se atrevía a crear un desnudo masculino desde la [[Antigüedad clásica]].<ref>{{cita web|url=http://books.google.com/books?id=kuJ6RxgVXa0C&pg=PA473&dq=donatello+david+classical|título=Gardner’s Art Through the Ages|fechaacceso=21 de noviembre de 2008|autor=Kleiner, Fred y Mamiya|apellido=|nombre=|año=2006|obra=|editorial=Thomson Wadsworth|páginas=473|idioma=inglés|autor2=Mamiya, Christin|isbn=9780495004783}}</ref> 

== Contexto histórico ==
A principios del {{siglo|XV||s}} surgió en [[Europa]] una sociedad mercantil cuando se fundaron bancos en las ciudades más prósperas, como [[París]] o [[Florencia]]; en esta última, la prosperidad permitió que subiera al poder de la [[Médici|familia Médici]], con la consiguiente influencia política, quienes se convirtieron en los grandes [[Mecenazgo|mecenas]] de todas las [[arte]]s. A pesar de que los artistas continuaban siendo considerados como artesanos, mejoraron su posición social gracias a los mecenazgos que procuraban elevar la posición de sus artistas protegidos a oficios liberales.{{Harvnp|Sureda|1988|pp=18-19}} Siguiendo las observaciones de [[Leon Battista Alberti]]: «... el artista en este contexto social no debe ser un simple artesano, sino un intelectual preparado en todas las disciplinas y en todos los terrenos».

A lo largo del {{siglo|XV||s}} apareció en [[Italia]] el periodo denominado como el ''[[quattrocento]]'' o el ''rinascimento dell'antichità'', movimiento artístico que evolucionó las técnicas de la pintura, especialmente el [[dibujo]]. En el ''quattrocento'' se utilizó la [[perspectiva]], como medio para conseguir una mayor exactitud en la expresión de la realidad desde un determinado punto de vista,{{Harvnp|Castelfranchi Vegas|1997|p=9}} y se perfeccionó la técnica al óleo. La [[arquitectura]] se inspiró en el [[arte griego]], con unas líneas más puras y con cánones de una gran armonía; igualmente, en la [[escultura]] se observó un retorno a la imitación de la figura clásica, con la [[anatomía]] como centro de atención y buscando la perfección del cuerpo humano. Grandes artistas, como los arquitectos [[Filippo Brunelleschi]] y [[Leon Battista Alberti]], los pintores [[Masaccio]], [[Sandro Botticelli]], [[Filippo Lippi]] y [[Piero della Francesca]], y los escultores [[Ghiberti]] o [[Donatello]], contribuyeron al esplendor del arte de esta época.{{Harvnp|Sureda|1988|pp=10-13}}

En 1436, [[Brunelleschi]] acabó la cúpula de [[Santa María del Fiore]], la catedral de Florencia, uno de los proyectos arquitectónicos más importantes de la ciudad. En 1426 la ''[[Adoración de los Magos (Masaccio)|Adoración de los Magos]]'' de [[Masaccio]] representó la renovación de la pintura de la época; sus figuras pierden el gesto grácil del [[arte gótico]] y ocupan un espacio verdadero dentro de las leyes de la perspectiva lineal y el contraste del color. En Florencia, esta concepción del arte ya se practicaba por Brunelleschi, veinticuatro años más viejo que Masaccio, y Donatello, con el que había una diferencia de quince años.{{Harvnp|Sureda|1988|pp=159-160}}

En 1425, el escultor [[Ghiberti]] recibió el encargo de realizar la puerta este o [[Puerta del Paraíso]] para el [[Baptisterio de San Juan (Florencia)]], logrando en esta obra una gran perfección en el [[bajorrelieve]]. El ayudante de Ghiberti fue Donatello.{{Harvnp|Janson|Janson|2003|pp=408-423}}

=== Detalles biográficos del autor ===

El florentino [[Donatello|Donato di Niccolò di Betto Bardi]] (1386-1466) es el escultor más representativo de la escultura [[Quattrocento|quattrocentista]] italiana. Discípulo de [[Ghiberti]] hasta que llegó a independizarse, y protegido de [[Brunelleschi]] (con quien estudió las ruinas clásicas de [[Antigua Roma|Roma]]), es un renovador de toda la escultura europea, y sobre todo de la técnica del [[Moldeo a la cera perdida|fundido en bronce]]. Por otra parte, estudió profundamente el [[ser humano]] como centro y razón de ser del Universo al cual trata en toda una gama de caracteres y valores, intentando penetrar en su [[psicología]].

Donatello aprendió la técnica de la escultura de bronce con Ghiberti en las puertas del baptisterio de Florencia y pronto rivalizó con su maestro. Fue el escultor más influyente del {{siglo|XV||s}} y se le ha comparado con [[Miguel Ángel]] y [[Bernini]]. Entre sus cualidades están el dominio que ejerció sobre todas las técnicas y materiales, la profundidad psicológica con que expresa los sentimientos humanos y su imaginación creadora para definir la tumba (''Sepulcro del cardenal Reinaldo Brancacci en'' Nápoles), el púlpito (''Cinturón de la Virgen'', catedral de Prato), el altar (''Tabernáculo de la Anunciación'' de la Iglesia de Santa Croce en Florencia) entre otras. Sus obras más sobresalientes son la ''Cantoría'' de la [[Florencia#Il Duomo de Santa Maria del Fiore|catedral de Florencia]], el ''San Jorge de Orsanmichele'' (en [[Florencia]]), la ''estatua ecuestre del [[Gattamelata (escultura)|Condottiero Gattamelata]]'' (en [[Padua]]) y el ''David'', encargada por Cosme de Médici y que fue colocada en el patio del palacio de los Médici hasta el año 1495, cuando [[Piero de Médici]] fue expulsado de la ciudad, siendo la estatua trasladada al patio del [[Palazzo Vecchio]].<ref>''La Gran Enciclopèdia en català'', Volum 7. 2004, Barcelona, Edicions 62. ISBN 84-297-5435-0</ref> Algunas de sus obras como los ''Milagros de San Antonio,'' realizada durante su estancia en Padua, suponen el triunfo absoluto del ''schiacciato'', técnica con la que consigue graduar la composición magistralmente mediante una sucesión de planos aplastados que prestan un efecto pictórico al conjunto. Con el tiempo Donatello se fue alejando del clasicismo y, llevado de una crisis religiosa, ya en Florencia y en sus últimos años, inicia un conjunto de obras dramáticas que anticipan la angustia y la ''terribilitá'' de Miguel Ángel (''Magdalena penitente'').

Desde el año 2007 se está haciendo una restauración de la obra para proceder a su limpieza. Los trabajos pueden ser seguidos por los visitantes del [[Bargello]] mediante un ventanal que muestra la sala donde se efectúan los trabajos de mejora.<ref>{{cita web|url =http://www.elmundo.es/elmundo/2007/06/26/cultura/1182847881.html |título =El 'David' de Donatello se restaurará en Florencia a la vista del público |fechaacceso =19 de noviembre de 2008  |apellido = |nombre = |fecha =28 de junio de 2007|obra = |periódico =El Mundo |idioma = }}</ref>

=== Historia de David y Goliat ===

[[David]] era hijo de [[Jesé]], de la [[tribu de Judá]]. Vivía en [[Belén]] con su padre y sus hermanos, y pertenecía a una familia humilde que se dedicaba al pastoreo. Como se relata en 1 Samuel 17, 51, los hechos se iniciaron cuando el padre lo envió donde estaba acampado el ejército [[Historia del Antiguo Israel|israelita]] para que obtuviese noticias de sus tres hermanos mayores. Al llegar al campamento, David se enteró de que un [[filisteo]] muy fuerte, un gigante llamado [[Goliat]], estaba desafiando en combate individual a cualquier enemigo; delante de este guerrero ningún israelita se atrevía a enfrentarse. A pesar de que era muy joven e inexperto en el arte de la guerra y que Goliat medía dos metros y medio, David rezó a Dios y pidió permiso al rey [[Saúl]] para poder enfrentarse al gran guerrero.<ref>[http://www.biblegateway.com/passage/?search=1Samuel%2017:42;&version=61; 1 Samuel 17:42.]</ref> Recordó al rey que cuando un león y un oso habían atacado a su rebaño, había sido capaz de matarlos con su [[Honda (arma)|honda]]. Entonces el rey le dio permiso para combatir con el gigante.

Así pues, David se dirigió hacia donde estaba Goliat. Iba vestido con una armadura del rey pero por ser demasiado pesada se la quitó. Fue hasta un torrente donde cogió cinco piedras y llegó al [[campo de batalla]] con la honda como única arma. Goliat se rio de David al verlo tan joven, con aspecto delicado y mal armado. Entonces el pastor puso una piedra en la honda y empezó a girarla y al lanzarla fue directamente a la frente del gigante derribándolo a tierra. David rápidamente cogió la espada de Goliat y le cortó la cabeza.

== Análisis de la obra ==
[[Archivo:Donatello,_David,_(detail),_1440,_bronze.jpg|miniaturadeimagen|Detalle de la cabeza del David.]]
[[Archivo:Donatello,_David_(bronze)_detail_of_legs.JPG|miniaturadeimagen|Detalle de la parte trasera.]]
[[Archivo:David_Donatello_06.JPG|miniaturadeimagen|Detalle de la cabeza de Goliat.]]
Donatello interpretó este tema [[Biblia|bíblico]] (tomado del [[I Samuel|Primer libro de Samuel]]) como un desnudo clásico. De hecho, fue el primer desnudo integral, técnica de bulto redondo, que apareció en la [[escultura renacentista]].<ref>''Historia Universal del Arte'', Volumen 5 (1984). Madrid, Ed. SARPE, p. 721. ISBN 84-7291-593-X</ref><ref>{{cita web |url =http://www.epdlp.com/pintor.php?id=234 |título =Donato di Niccolo Donatello |fechaacceso =19 de noviembre de 2008 |autor =Encarta MSN |apellido = |nombre = |año =2007 |obra = |editorial =El poder de la palabra |idioma = |urlarchivo =https://web.archive.org/web/20160303202024/http://www.epdlp.com/pintor.php?id=234 |fechaarchivo =3 de marzo de 2016 }}</ref> Se trata de un desnudo ponderado, natural, pero muy expresivo debido a la firmeza de las líneas compositivas generales. Se relata la victoria de David sobre Goliat, un gigante [[Filisteos|filisteo]]. Donatello muestra un David adolescente, desnudo, con el pie sobre la cabeza de Goliat, que acaba de cortar con la propia espada de su enemigo y que David aún la sujeta en su mano derecha. Con la otra mano sostiene la piedra con la que hirió a Goliat. Tiene la expresión serena y cubre su cabeza con sombrero de paja típico de la [[Toscana]] del que caen las guedejas del pelo; lleva también una corona de hojas de [[amaranto]], en clara alusión al heroísmo [[Grecia Antigua|griego]], y sus pies están calzados con unas botas. En la cabeza de Goliat se encuentra un yelmo trabajado al detalle con relieves historiados y adornos vegetales típicos del primer Renacimiento (llamados ''in candelieri''), y donde está representado un [[bajorrelieve]] de una carroza alada por [[putti]].{{Harvnp|Gilman|2008|p=61}}

Donatello representa con él un tema bíblico de gran popularidad y significado no solo religioso, sino también mitológico y social. David está representado tras su victoria sobre el gigante Goliat, después de haberlo matado con su honda y tras haberle cortado la cabeza, que figura a sus pies.

La actitud que presenta el cuerpo, apoyándose sobre la pierna derecha, es una influencia clara del estilo de [[Praxíteles]], que se conoce en el mundo del arte como la «curva praxiteliana» o [[contrapposto]], y que contribuye a romper la [[ley de la frontalidad]] proporcionando un movimiento más armónico al cuerpo. Consiste en representar la figura con una pierna ligeramente flexionada, innovación que se atribuye al escultor [[Policleto]].<ref>[[Plinio el Viejo]], ''Naturalis Historiae'' (XXXIV, 56).</ref>

La [[composición (artes gráficas)|composición]] está muy estudiada. La pierna derecha de un David adolescente soporta el peso de un cuerpo ligero, mientras la izquierda descansa sobre la cabeza del gigante derrotado. El ángulo que aquí genera se contrarresta con el brazo izquierdo apoyado sobre la cadera. El atrevido desnudo de David —viste solo sombrero y botas de piel— realza la inclinación de las caderas y recrea la curva praxiteliana (como ya se ha comentado anteriormente), a la vez que le imprime movimiento y sensualidad a la anatomía del pastor. La superficie pulida y casi negra del bronce realza el atractivo del cuerpo juvenil. La espada que sostiene, la piedra en la otra mano y su mirada satisfecha nos dan también, a pesar de su juventud, una idea de su valentía. El [[Renacimiento]] adoptó los elementos básicos que había descrito [[Vitruvio]], que sostenía:{{cita|... que la proporción de la forma humana había de servir de paradigma para las proporciones de las creaciones del hombre. Ya que la naturaleza ha diseñado al cuerpo humano de manera que sus miembros están debidamente proporcionados a la figura en su conjunto; parece que los antiguos tenían una buena razón para su regla, que dice que en los edificios perfectos los diferentes miembros deben guardar relaciones simétricas exactas con el esquema general en su conjunto.|''D'Architectura'' ({{siglo|I||s}}) [[Vitruvio]]}}

El modelado muscular es muy suave, difuminado, casi femenino y el acabado que presenta el bronce es todo liso para simular la suavidad de la piel y constituye un magnífico ejemplo de estatuaria en bronce.{{Harvnp|Ceysson|1996|p=32}}

Según Vasari:{{cita| Es una figura tan natural y de una belleza tal que a los artistas les cuesta creer que no haya sido moldeada sobre un modelo viviente.}}

La interpretación simbólica es la relación con Cosme de Médici que conmemora las victorias de [[República de Florencia|Florencia]] sobre su rival, [[Ducado de Milán|Milán]].{{Harvnp|Janson|Janson|2003|pp=408-423}} En la escultura, David personifica a Florencia llevando el típico sombrero toscano, y Goliat a Milán, uno de cuyos símbolos es la espada convertida en cruz. También su inscripción hace referencia al mismo tema:
{{cita|''Pro Patria fortiter dimicantibus etiam adversus terribilissimos hostes di i praestant auxilium.''|col2=A los que valientemente lucharon por la madre patria, los dioses darán su ayuda incluso ante los más terribles enemigos.}}

Entre algunos historiadores existen comentarios sobre la verdadera representación de la escultura de Donatello: ¿[[David]] y [[Goliat]] o [[Hermes]] venciendo a [[Argos Panoptes|Argos]]?.<ref>Fossi, G. ''et al.'', ''Italian Art'', Florence, Giunti Gruppo Editoriale, 2000, p. 91.</ref> Alessandro Parronchi se inclina hacia la segundo opción por el tema simbólico que expresa el sombrero laureado y la sensualidad pagana del adolescente.{{Harvnp|Ceysson|1996|p=32}} El sombrero que, como se ha dicho, podría ser toscano, es otro argumento a favor de esta interpretación, pues también podría ser el [[pétaso]] de alas anchas típico de Hermes; también lo señalaría el [[psicopompo]]s que está representado en el casco de Goliat, ya que una de las atribuciones de Hermes era la de guiar las almas al otro mundo.<ref>{{cita libro|apellidos1=Devambez|nombre1=Pierre|título=Diccionario de la civilización griega|fecha=1972|editorial=Ediciones Destino|ubicación=Barcelona|página=257}}</ref>

La escultura es una exaltación de la belleza ambigua del adolescente que parece que ha vencido a Goliat más por su coraje que por su fuerza.{{Harvnp|Sureda|1988|p=118}}

Como conclusión, Donatello está considerado como el escultor más influyente del primer Renacimiento. Su David es un buen ejemplo de cómo supo liberarse de todos los estereotipos tradicionales del arte gótico, del estudio del cuerpo humano a partir de modelos que posaron para él y de cómo supo liberar a la escultura de las ataduras que la supeditaban a la arquitectura.

== Representación de esculturas de David en el arte ==

El propio [[Donatello]] había realizado anteriormente una escultura de David, encargada para los [[contrafuerte]]s del [[coro (arquitectura)|coro]] de la [[catedral de Florencia]]; para el mismo sitio encargaron otra a [[Nanni di Banco]] en la que debía representar a [[Isaías (profeta)|Isaías]]. Si se comparan ambas esculturas se observa una flexión del cuerpo de Isaías que continúa siendo [[escultura gótica|gótica]] y que parece no tener un eje central, la del David de Donatello presenta un [[contrapposto]] perfecto. Donatello la realizó en mármol con una altura de 190&nbsp;cm; la gran meticulosidad del acabado recuerda la influencia que adquirió cuando trabajó con [[Ghiberti]].{{Harvnp|Ceysson|1996|pp=28-29}}

[[Verrocchio]] realizó un ''[[David (Verrocchio)|David]]'' en 1463-1465, en bronce, que es más descarado y audaz, además de estar vestido; queda reflejado en la escultura el mismo momento victorioso que el David de Donatello. Se encuentra en el [[Bargello]] de [[Florencia]].<ref>{{cita web |url =http://www.high.org/david/index.html |título =Verrocchio's David Restored |fechaacceso =19 de noviembre de 2008 |autor =|apellido =King |nombre =Anne |año =2005 |obra = |editorial =High Museum of Art |idioma =inglés |urlarchivo =https://web.archive.org/web/20060615063257/http://www.high.org/david/index.html |fechaarchivo =15 de junio de 2006 }}</ref>
{| align=center
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|[[File:Donatello, david (marmo) 01.JPG|thumb|left|upright|La primera versión del ''David'' (1408-1409). [[Palacio Bargello|Museo Nacional del Bargello]], [[Florencia]]. Altura 1,91{{esd}}cm]]
|[[Archivo: David Miguel Angel2.jpg|thumb|250x420px|''[[David (Miguel Ángel)|David]]'' de [[Miguel Ángel]]]]
|[[Archivo:Augustins - David by Antonin Mercié (D 2005 1).jpg|thumb|250x420px|''David'' de [[Antonin Mercié]]]]
|}

[[Miguel Ángel]] realizó un [[David (Miguel Ángel)|David]] en mármol en el periodo de 1501-1504, con una altura de más de cinco metros; es el símbolo de la tensión en el instante previo de lanzarse al combate contra Goliat. Se encuentra en la [[Galería de la Academia de Florencia]].<ref>''Historia Universal del Arte'', Volumen 6. 1984, Madrid, Ed. SARPE, p. 793. ISBN 84-7291-594-8</ref><ref>{{cita web|url =http://www.artbible.info/art/large/338.html |título =Michelangelo Buonarroti: David |fechaacceso =19 de noviembre de 2008  |apellido = |nombre = |fecha =2008 |obra = |editorial =Art and the Bible |idioma =inglés }}</ref>

[[Bernini]] ejecutó hacia los años 1623-1624 una estatua barroca de medida real y en mármol. Representa a [[David (Bernini)|David]] en el momento fugaz y sutil de disparar su piedra. Se encuentra en la [[Galería Borghese]] de [[Roma]].<ref>{{cita web |url =http://www.telecable.es/personales/angel1/escbar/bernini/daber.htm |título =David (1623) |fechaacceso =19 de noviembre de 2008 |apellido = |nombre = |obra = |editorial =Historia del arte |idioma = |urlarchivo =https://web.archive.org/web/20070224034459/http://www.telecable.es/personales/angel1/escbar/bernini/daber.htm |fechaarchivo =24 de febrero de 2007 }}</ref> 

[[Antonin Mercié]] realizó una estatua en bronce en el año 1871, donde el David tiene la cabeza de Goliat a sus pies, como en el de Donatello, pero lleva un turbante y está envainando su espada. Existen numerosas representaciones, la mayoría incorporan una pieza de tela cubriendo la zona genital, aunque las nalgas quedan al descubierto. La escultura original se encuentra en el [[Museo de Orsay]], en [[París]].<ref>{{cita web |url =http://www.aracade.net/Antonin_Mercie.htm |título =Antonin Mercié (1845-1916) |fechaacceso =19 de noviembre de 2008 |apellido = |nombre = |obra = |editorial =Aracade - L'art à contre-courant |idioma =francés |cita =Reproducción del David de Antonin Mercié con ropa cubriendo la zona genital |urlarchivo =https://web.archive.org/web/20081105054328/http://aracade.net/Antonin_Mercie.htm |fechaarchivo =5 de noviembre de 2008 }}</ref>

== Véase también ==

* [[Premio David de Donatello]]: El ''David'' de Donatello da nombre a los premios más prestigiosos de la industria cinematográfica italiana desde los años 1950.<ref>{{cita web|url =http://www.daviddidonatello.it/ |título =Accademia del Cinema Italiano |fechaacceso =19 de noviembre de 2008  |apellido = |nombre = |obra = |editorial =Premi David di Donatello |idioma =italiano }}</ref> Los ''Premi David di Donatello'' los gestiona la Fundación David de Donatello en nombre de la Accademia del Cinema Italiano. Los españoles [[Pedro Almodóvar]] y [[Penélope Cruz]] son algunos de los artistas que los han obtenido.<ref>{{cita web|url =http://www.elmundo.es/elmundo/2004/04/15/cultura/1081980707.html |título =Penélope Cruz gana el David de Donatello a la mejor actriz|fechaacceso =21 de noviembre de 2008  |apellido = |nombre = |fecha = 2004|obra = |periódico =El Mundo }}</ref>

== Referencias ==
{{listaref|2}}

== Bibliografía ==

{{refcomienza}}
* {{cita libro
| autor = Castelfranco, G.
| título = Donatello
| url = https://archive.org/details/donatello0000gior
| año = 1963
| editorial = [[Milán]]
| id = OCLC 1156379
}}
* {{cita libro
|apellidos= Castelfranchi Vegas
|nombre= Liana
|título= El Arte en el Renacimiento
|año= 1997
| editorial = Barcelona,M. Moleiro Editor
|isbn =  84-88526-26-1 
}}
* {{cita libro
|apellidos= Ceysson
|nombre= Bernard
|título= La Escultura, La tradición de la escultura antigua desde el siglo {{siglo|XV}} al {{siglo|XVIII}}
|año= 1996
|ubicación= Barcelona
|editorial= Carroggio
|isbn =  84-7254-245-9 
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* {{cita publicación
| autor = García Gaínza, María Concepción
| título = Escultura en el Renacimiento
| año = 1988
| publicación = Historia Universal del Arte de Espasa
| volumen = El Renacimiento 
| número = Volumen 6
| isbn =  84-320-8374-7 | páginas = 63-108
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* {{cita libro
| apellidos1 =Gardner
| nombre1 = Helen
| apellidos2 = Kleiner
| nombre2 = Fred
| apellidos3 = Mamiya
| nombre3 = Christin
| título = Gardner's Art through the ages: the Western perspective
| url =https://archive.org/details/gardnersartthrou0000gard
| año = 2006
| editorial = Thomson/Wadsworth
| ubicación = [[Australia]]
| isbn =  0-495-00478-2 | página = 473
| idioma = en
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* {{cita libro
| apellidos = Gilman
| nombre = Benjamin Ives
| título = Manual of Italian Renaissance Sculpture As Illustrated in the Collection of Casts at the Museum of Fine Arts, Boston
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* {{cita libro
| apellidos = Greenhalgh
| nombre = M.
| título = Donatello and his sources
| año = 1982
| editorial = Duckworth
| ubicación = [[Londres]]
| isbn =  0-8419-0827-3 | página = 166
| idioma = en
}}
* {{cita libro
| apellidos1 = Janson
| nombre1 = Horst
| apellidos2 = Janson
| nombre2 = Anthony
| título = History of art: the Western tradition
| año = 2003
| editorial = Prentice-Hall, Upper Saddle River
| isbn =  0-13-182623-9 | páginas = 408 - 423
| idioma = en
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* {{cita libro
|apellidos1= Paoletti
|nombre1= John
|apellidos2= Radke
|nombre2= Gary
|título=Art in Renaissance Italy
|año=2005
|editorial = Laurence King
|ubicación = Londres
|isbn =  1-85669-439-9 | página = 268
|idioma= en
}}
* {{cita libro
|apellidos= Pijoan
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|título=Historia del Arte, Volumen 3
|año=1966
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|isbn =  84-345-3242-5
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* {{cita libro
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| título = La escultura italiana en el Renacimiento
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| isbn =  84-89569-24-X
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* {{cita libro
|apellidos= Sureda
|nombre= Juan
|título= Historia Universsal del Arte, El Renacimiento I
|año= 1988
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| editorial = Editorial Planeta
|isbn =  84-320-8905-2 
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* {{cita libro
| autor = Varios Autores
| título = El Renacimiento (I)
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| isbn =  84-395-7423-1
}}
{{reftermina}}

== Enlaces externos ==

{{commonscat|Donatello's David}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Esculturas en bronce de Donatello]]
[[Categoría:Esculturas de los años 1430]]
[[Categoría:Desnudo masculino]]
[[Categoría:Colecciones del Museo Nacional del Bargello]]
[[Categoría:Esculturas que representan a David]]