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Vincenzo Galdi

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Una de las fotos de Vincenzo Galdi de las que Dwight habla en la carta traducida en este artículo. Fue tomada por el Pluschow en la terraza de su casa en Posillipo, Nápoles, 1895.

Vincenzo Galdi (Nápoles, 1871 – Roma, 1961) fue un fotógrafo italiano de desnudos, tanto masculinos como femeninos. Su vida, por el momento, ha sido poco estudiada.

Biografía

Según Giovanni Dall'Orto las primeras muestras de su existencia aparecen cuando debería tener entre dieciséis y dieciocho años, en Nápoles, siendo modelo y asistente del fotógrafo alemán Wilhelm von Plüschow, con el que parece que mantuvo, inicialmente una relación afectiva.[1]​

Cuando Plüschow se mudó de Nápoles a Roma, donde volvería a montar un nuevo estudio fotográfico, Galdi lo siguió. Por aquellos años, una carta escrita el 18 de enero de 1896 por Theodore F. Dwight (1846-1917), proporciona una muestra fidedigna de su existencia, ya que Dwight, contando una visita al estudio de Plüschow en Roma, escribe:[2]​ “Mientras hablábamos, se produjo la entrada de alguien muy guapo, de pelo negro y bigote muy italiano, bastante fuerte, ancho de hombros, tal vez de 24 años, que parecía ansioso por hacerse notar y que actuó como anfitrión. Luego me enteré de que era Vincenzo Galdi, el modelo de mucha de nuestras fotos. Posó para los que estábamos sentados junto a la pared, con una banda alrededor de la cabeza y con Edoardo, el joven más hermoso, que también aparecía en un número infinito de otras fotografías. Luego le dije que yo lo conocía desde la planta de los pies hasta la parte superior de su cabeza y de inmediato se convirtió en más hablador, y me mostró todas sus poses favoritas”.

Durante los primeros años de trabajo como ayudante de Plüschow, Galdi fue aprendiendo las técnicas de la fotografía. Esto se puede comprobar por algunas imágenes que nos han llegado, en las que utilizando los mismos modelos y escenarios que su maestro, son firmadas por el ayudante.

Alrededor de 1900, Galdi, casado para entonces con Virginia Guglielmi, abrió un estudio fotográfico independiente, tal y como puede verse en los sellos que estampaba en el reverso de us fotografías, en Via Sardegna 55 (a unos pocos metros del estudio de Plüschow, que estaba en Via Sardegna 34).

Al igual que su maestro, Galdi también utilizan la terrazas de su estudio como localización de muchas de sus fotografías. Para evitar el espionaje por parte de los vecinos de las terrazas próximas (como había vista hacer aPlüschow), montará un especie pantalla con cortinas y colchas que cuelgan sobre la barandilla, renunciando a las vista de los pinos del parque de Villa Borghese, pero preservado su trabajo e miradas indiscretas.

Fin de la actividad

En los documentos relacionados con el escándalo que puso fin a la actividad de Wilhelm von Plüschow en 1907, aparece la noticia de que otro fotógrafo de desnudos, también de Roma, G. [seguramente Galdi], fue también arrestado y condenado por "ultraje a la moralidad". Xavier Mayne nos permite conocer detalles de este hecho en 1908, en su obra “Los intersexuales”:[3]​

“Otro conocido fotógrafo romano de modelos desnudos G. [aldi], fue también detenido y castigado por "ultraje a la moral pública" en el mismo período, a causa de "estudios" fotográficos excesivamente audaces que se podían encontrar a la venta en muchos sitios, incluida Roma”.

Después de este incidente, Galdi abandonó siu trabajo como fotógrafo para abrir una galería de arte en la Via del Babuino en Roma, Galleria Galdi, que permaneció activa durante la posguerra, hasta su muerte. No parece, sin embargo, haber continuado en la producción de fotos de desnudos.

Su obra

A diferencia de Plüschow y de Wilhelm von Gloeden, la obra de Galdi revela un erotismo mucho más acentuado y audaz. Además Galdi acentúa, con respecto de Plüschow, la producción de foto de desnudo femenino: no está claro si eso ocurrió por su predilección personal por las mujeres[4]​ o por una estrategia para evitar la competencia del más famoso estudio de Plüschow, conocido especialmente por sus desnudos masculino. La producción de desnudos de Galdi se convierte pronto (adelantándose a su tiempo) casi en industrial y, deliberadamente, viola en más de una ocasión los límites entre "arte erótico" y la pornografía franca. En los desnudos masculinos de Galdi aparecen muchas veces fotografiados los modelos en erección, algo que evitan los fotógrafos artísticos de la época.

Dotado de una buena técnica artística que le permite alcanzar resultados artísticos de gran calidad en los desnudos más estudiados, Galdi parece preferir en su producción una aproximación donde el erotismo es lo importante, renunciando a muchos de las coartadas artísticas que utilizó la producción de desnudo erótico en aquellos años. Según Dall’Orto existe una errónea tendencia actual que adjudica a Galdi, indiscriminadamente, toda la producción pornográfica de la fotografía italiana de principios del siglo XX, lo que se ve facilitado porque muchas fotos de la época no tienen indicación de su autor.

Juicio crítico de su obra

El juicio crítico sobre su obra, según Dall’Orto, es aún difícil, debido a que una proporción significativa de sus imágenes actualmente disponibles, se han publicado bajo atribuciones erróneas, por lo general bajo el nombre de Plüschow, pero también en el de Wilhelm von Gloeden. Por el contrario, hoy se le atribuyen fotografías pornográficas que tal vez no sean suyas.

Incluso muchos de los trabajos que, en los últimos años, han comenzado a tratar a Galdi como personalidad artística independiente, no han sido capaces de añadir suficiente luz sobre su obra.

Bibliografía

Bibliografía sobre la obra de Vinzenzo Galdi:[5]​

  • Albers, Bernhard (a cura di), Galdi / Gloeden / Plüschow. Aktaufnahmen aus der Sammlung Uwe Scheid, Rimbaud Presse, Aachen 1993.
  • Canet, Nicole (Ed.), Galdi secret. Photographies, portraits et nus 1890-1920, Au bonheur du jour, Paris 2011.
  • Canet, Nicole (Ed.), Poésies Arcadiennes. Von Gloeden. Vincenzo Galdi. Von Plüschow. Photographies fin XIXe, Galerie au bonheur du jour, Paris 2003.
  • Et in Arcadia ego. Fotografien von Wilhelm von Gloeden, Guglielmo Plüschow und Vincenzo Galdi, Edition Oehrli, Zurich 2000.
  • Janssen, Volker (Ed.), Wilhelm von Gloeden, Wilhelm von Plüschow, Vincenzo Galdi. Italienische Jünglings-Photographien um 1900, Janssen Verlag, Berlin 1991.
  • Puig, Herman (Ed.), Von Gloeden et le XIXe siècle, Puig, Paris 1977.
  • Puig, Herman (Ed.), Les jardins interdits, Puig, Paris, s.d. ma ca. 1985.

Notas

  1. ↑ Giovanni Dall’Orto: Vincenzo Galdi (1871-1961), publicado en internet.
  2. ↑ Roger Austen, Genteel pagan: The double life of Charles Warren Stoddard, University of Massachusetts Press, 1995, pp. 136, citado por Dall’Orto, op.cit.
  3. ↑ Xavier Mayne (seudónimo de Edward Prime Stevenson), The intersexes. A history of similsexualism, as a problem in social life. Impresión privada, Roma 1908. Arno press, Nueva York, 1975, pp. 485-486; citado por Giovanni Dall’Orto, op,cit.
  4. ↑ Dall’Orto, op.cit.
  5. ↑ Recopilada por Dall’Orto, op.cit.

Enlaces externos

Giovanni Dall’Orto. "Vinzenzo Galdi (1871-1961)".

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