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'''John Frederick Peto''' ([[Filadelfia]], [[21 de mayo]] de [[1854]] – [[23 de noviembre]] de [[1907]]) fue un pintor [[Estados Unidos|estadounidense]], especialista en [[trampantojo]]s. Durante mucho tiempo su nombre estuvo olvidado hasta que su obra fue reivindicada por estudiosos como Alfred Frankenstein. Hoy se le considera, junto a [[William Harnett]], el mayor pintor de la Escuela de [[Filadelfia]] de finales del siglo XIX. |
'''John Frederick Peto''' ([[Filadelfia]], [[21 de mayo]] de [[1854]] – [[23 de noviembre]] de [[1907]]) fue un pintor [[Estados Unidos|estadounidense]], especialista en [[trampantojo]]s. Durante mucho tiempo su nombre estuvo olvidado hasta que su obra fue reivindicada por estudiosos como Alfred Frankenstein. Hoy se le considera, junto a [[William Harnett]], el mayor pintor de la Escuela de [[Filadelfia]] de finales del siglo XIX. |
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Peto estudió en Pennsylvania Academy of the Fine Arts al mismo tiempo que Harnett.<ref name=autogenerated1>Frankenstein, 1970, p. 94.</ref> Hasta la mitad de la treintena el enviaba regularmente sus pinturas a las exposiciones anuales de la Philadelphia Academy. En 1889 se trasladó a Island Heights, un pueblo de [[Nueva Jersey]], donde permaneció y trabajó el resto de su vida, lejos de la fama y los circuitos profesionales del arte. Su mujer y él se ganaban la vida ofreciendo alojamiento a los turistas, Peto tocaba la corneta en las fiestas y, como complemento, vendía algún cuadro a los turistas.<ref name=autogenerated1 /> En vida de Peto jamás se organizó una exposición con su obra.<ref>Schwartz, 1990, p. 85.</ref> Harnett, por su parte, adquirió cierto éxito y ejerció una influencia considerable sobre otros pintores en el género del trampantojo, pero tampoco mereció el respeto o la atención de los críticos. |
Peto estudió en Pennsylvania Academy of the Fine Arts al mismo tiempo que Harnett.<ref name=autogenerated1>Frankenstein, 1970, p. 94.</ref> Hasta la mitad de la treintena el enviaba regularmente sus pinturas a las exposiciones anuales de la Philadelphia Academy. En 1889 se trasladó a Island Heights, un pueblo de [[Nueva Jersey]], donde permaneció y trabajó el resto de su vida, lejos de la fama y los circuitos profesionales del arte. Su mujer y él se ganaban la vida ofreciendo alojamiento a los turistas, Peto tocaba la corneta en las fiestas y, como complemento, vendía algún cuadro a los turistas.<ref name=autogenerated1 /> En vida de Peto jamás se organizó una exposición con su obra.<ref>Schwartz, 1990, p. 85.</ref> Harnett, por su parte, adquirió cierto éxito y ejerció una influencia considerable sobre otros pintores en el género del trampantojo, pero tampoco mereció el respeto o la atención de los críticos. |
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Las pinturas de Peto, por lo general, son ténicamente inferiores a las de Harnett's.<ref>Wilmerding, 1983, p. 32.</ref> Tienden a ser más abstractas, con un uso inusual de los colores, y a menudo poseen una fuerta carga emocional. Las obras de madurez de Peto poeseen una textura y un tono que a menudo se ha comparado con el arte de [[Chardin]].<ref name=autogenerated2>Schwartz, 1990, p. 87.</ref> |
Las pinturas de Peto, por lo general, son ténicamente inferiores a las de Harnett's.<ref>Wilmerding, 1983, p. 32.</ref> Tienden a ser más abstractas, con un uso inusual de los colores, y a menudo poseen una fuerta carga emocional. Las obras de madurez de Peto poeseen una textura y un tono que a menudo se ha comparado con el arte de [[Chardin]].<ref name=autogenerated2>Schwartz, 1990, p. 87.</ref> |
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Peto suele representar objetos: pistolas, herraduras, trozos de papel, llaves, libros, etc. |
Peto suele representar objetos: pistolas, herraduras, trozos de papel, llaves, libros, etc. |
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A menudo pintabaThe subject matter of Peto's paintings consisted of the most ordinary of things: pistols, horseshoes, bits of paper, keys, books, and the like. A menudo pintó viejos ''letter racks'', paneles en los que representaba notas, cartas, pepeles y fotografías clavados con chinchetas. Muchas de las obras de Peto reinterpretan temas pictóricos que Harnett ya había pintado antes,<ref name=autogenerated2 /> aunque Peto lo hace con mayor libertad y siente mayor atracción por lo rústico y gastado.<ref>Frankenstein, 1970, p. 110.</ref> |
A menudo pintabaThe subject matter of Peto's paintings consisted of the most ordinary of things: pistols, horseshoes, bits of paper, keys, books, and the like. A menudo pintó viejos ''letter racks'', paneles en los que representaba notas, cartas, pepeles y fotografías clavados con chinchetas. Muchas de las obras de Peto reinterpretan temas pictóricos que Harnett ya había pintado antes,<ref name=autogenerated2 /> aunque Peto lo hace con mayor libertad y siente mayor atracción por lo rústico y gastado.<ref>Frankenstein, 1970, p. 110.</ref> |
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== Galería de obras == |
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Image:1._Libros,_jarra,_pipa_y_violínSeñal_de_fuego_apache.jpg|''Libros, jarra, pipa y violín'', c. 1880. Museo Thyssen-Bornemisza. |
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Image:2._Navegación_al_atardecer.jpg|''Navegación al atardecer'', c. 1890. Museo Thyssen-Bornemisza. |
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Image:3. Toms River.jpg|''Toms River'', 1905. Museo Thyssen-Bornemisza. |
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== Estudios académicos sobre Peto == |
== Estudios académicos sobre Peto == |
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Revisión del 15:36 11 ago 2010
John Frederick Peto (Filadelfia, 21 de mayo de 1854 – 23 de noviembre de 1907) fue un pintor estadounidense, especialista en trampantojos. Durante mucho tiempo su nombre estuvo olvidado hasta que su obra fue reivindicada por estudiosos como Alfred Frankenstein. Hoy se le considera, junto a William Harnett, el mayor pintor de la Escuela de Filadelfia de finales del siglo XIX.
Biografía
Peto estudió en Pennsylvania Academy of the Fine Arts al mismo tiempo que Harnett.[1] Hasta la mitad de la treintena el enviaba regularmente sus pinturas a las exposiciones anuales de la Philadelphia Academy. En 1889 se trasladó a Island Heights, un pueblo de Nueva Jersey, donde permaneció y trabajó el resto de su vida, lejos de la fama y los circuitos profesionales del arte. Su mujer y él se ganaban la vida ofreciendo alojamiento a los turistas, Peto tocaba la corneta en las fiestas y, como complemento, vendía algún cuadro a los turistas.[1] En vida de Peto jamás se organizó una exposición con su obra.[2] Harnett, por su parte, adquirió cierto éxito y ejerció una influencia considerable sobre otros pintores en el género del trampantojo, pero tampoco mereció el respeto o la atención de los críticos.
Las pinturas de Peto, por lo general, son ténicamente inferiores a las de Harnett's.[3] Tienden a ser más abstractas, con un uso inusual de los colores, y a menudo poseen una fuerta carga emocional. Las obras de madurez de Peto poeseen una textura y un tono que a menudo se ha comparado con el arte de Chardin.[4]
Temas
Peto suele representar objetos: pistolas, herraduras, trozos de papel, llaves, libros, etc. A menudo pintabaThe subject matter of Peto's paintings consisted of the most ordinary of things: pistols, horseshoes, bits of paper, keys, books, and the like. A menudo pintó viejos letter racks, paneles en los que representaba notas, cartas, pepeles y fotografías clavados con chinchetas. Muchas de las obras de Peto reinterpretan temas pictóricos que Harnett ya había pintado antes,[4] aunque Peto lo hace con mayor libertad y siente mayor atracción por lo rústico y gastado.[5]
Estudios académicos sobre Peto
El pionero en estudiar y valorar tanto a Harnett como a Peto fue Alfred Frankenstein. Su libro After the Hunt, William Harnett and Other American Still Life Painters 1870-1900 fue decisivo para dar a conocer la obra de ambos pintores.
Notas
Bibliografía
- SCHWARTZ, Sanford: Artists and Writers. New York: Yarrow Press, 1990. ISBN 1-878274-01-5
- WILMERDING, John: Important Information Inside. New York: Harper & Row, 1983. ISBN 0-06-438941-3
- FRANKENSTEIN, Alfred: The Reality of Appearance. Greenwich: New York Graphic Society, 1970. ISBN 0-8212-0357-6
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre John F. Peto.- John Frederick Peto y documentos de la familia Peto en los Smithsonian Archives of American Art
