Diferencia entre revisiones de «Rodolphe Töpffer»
Sin resumen de edición |
Revertidos los cambios de 186.81.42.13 a la última edición de Manu Lop usando monobook-suite |
||
| Línea 5: | Línea 5: | ||
Hijo de un pintor aficionado de cuadros de género y paisajes, que lo aficionaría a los grabados de [[William Hogarth]], éste fue la principal inspiración para sus historietas.<ref>García (2010), 48.</ref> Como escritor, Töpffer está influenciada por [[Molière]], [[Racine]], [[Virgilio]], [[Tácito]], y sobre todo, por las ideas de [[Jean-Jacques Rousseau]]. |
Hijo de un pintor aficionado de cuadros de género y paisajes, que lo aficionaría a los grabados de [[William Hogarth]], éste fue la principal inspiración para sus historietas.<ref>García (2010), 48.</ref> Como escritor, Töpffer está influenciada por [[Molière]], [[Racine]], [[Virgilio]], [[Tácito]], y sobre todo, por las ideas de [[Jean-Jacques Rousseau]]. |
||
Trabajo primero como |
Trabajo primero como profesor y se casó el 6 de noviembre de 1823 con una amiga de su hermana Ninette, Anne-Françoise Moulinié (1801-1857), de la que tendrá cuatro hijos: Adele-Françoise (1827-1910), el último descendiente directo, que legó a la ciudad de Ginebra todos los manuscritos de su padre; François (1830-1870); Jean-Charles (1832-1905) y Françoise-Esther (1839-1909). |
||
=== Carrera === |
=== Carrera === |
||
Revisión del 00:42 23 jul 2010
Rodolphe Töpffer (Ginebra, 31 de enero de 1799 - 8 de junio de 1846) fue un pedagogo, pintor y caricaturista suizo, considerado por bastantes teóricos el padre de la historieta moderna, asemejándose más sus obras a la novela gráfica que a las manifestaciones que le seguirían.[1]
Infancia y juventud
Hijo de un pintor aficionado de cuadros de género y paisajes, que lo aficionaría a los grabados de William Hogarth, éste fue la principal inspiración para sus historietas.[2] Como escritor, Töpffer está influenciada por Molière, Racine, Virgilio, Tácito, y sobre todo, por las ideas de Jean-Jacques Rousseau.
Trabajo primero como profesor y se casó el 6 de noviembre de 1823 con una amiga de su hermana Ninette, Anne-Françoise Moulinié (1801-1857), de la que tendrá cuatro hijos: Adele-Françoise (1827-1910), el último descendiente directo, que legó a la ciudad de Ginebra todos los manuscritos de su padre; François (1830-1870); Jean-Charles (1832-1905) y Françoise-Esther (1839-1909).
Carrera
Un año después, en 1824, montaba un internado en el que acogería a estudiantes de toda Europa.[3]
En 1827, en parte para entretener a sus alumnos,[4] realizó un pequeño álbum titulado "Les Amours de M. Vieux-Bois", aunque no lo publicó hasta diez años despues. En 1829 sí publicó "Voyages et aventures du Docteur Festus", que recibió elogios de Goethe,[5] y a éste le seguieron "Histoire de M. Cryptogramme" (1830, editada en L’Illustration en 1845), "Mr Pencil" (1831, editada en 1840), "Histoire de M. Jabot" (1831, puesta a la venta en 1835), "The Adventures of Obadiah Oldbuck" (1837), "M. Crépin" (1837) e "Histoire D'Albert" (1844). Son álbumes de formato horizontal, dirigidos a lectores adultos, con una tira de viñetas por página y una o dos líneas de texto al pie de cada viñeta, caracterizados por su espontaneidad y trazo suelto. Los álbumes de Töpffer tuvieron mucho éxito y fueron editados en Francia, Alemania y EEUU, generando multitud de imitaciones.
En 1834, Töpffer se convierte en un miembro conservador del parlamento del Cantón de Ginebra.
Su Ensayo sobre fisionomía de 1845 es considerado como el primer texto teórico del medio. Töpffer era bien consciente de las potencialidades del medio:
“La historia en cuadros a la cual la crítica de arte no presta atención, y que raramente inquieta a los doctos, no ha dejado en cambio de ejercer una gran atracción. Y esto en mayor grado que la literatura misma puesto que a partir del hecho de que existe más gente que mira que gente que lee, ejerce su atractivo especialmente sobre los chicos y las masas, ese público al que se puede pervertir y que por lo mismo sería particularmente deseable ayudar a educarse. El cuento dibujado, con esa doble ventaja que le viene de su mayor concisión y de su relativamente mayor claridad, puede y debe vencer a otros medios de expresión en tanto puede dirigirse con una actitud realmente viviente a un mayor número de espíritus , y puesto que aquel que lo utiliza —cualquiera que fuera el contexto— tendrá ventaja sobre aquellos que eligen expresarse por medio de libros”.[6]
Referencias
- ↑ García (2010), 49.
- ↑ García (2010), 48.
- ↑ García (2010), 48.
- ↑ García (2010), 48.
- ↑ García (2010), 49.
- ↑ George Perry & Alan Aldridge: The Penguin Book of Comics. Middlesex, Penguin Books Ltd., 1967, pág. 15. (Traducción de Oscar Masotta en La historieta en el mundo moderno, pág. 124)
Bibliografia
- GARCÍA, Santiago (2010). La novela gráfica, Bilbao, Astiberri Ediciones.