Pietro Cerone

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Pietro Cerone
Domenico Pietro Cerone.jpg
Retrato de Pietro Cerone, copiado
del libro El melopeo y maestro.
Información personal
Nacimiento 1566
Bérgamo
Fallecimiento 1625
Nápoles
Nacionalidad Italiana
Religión Iglesia católica Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Área Música
Movimiento Música del Renacimiento
Obras notables El melopeo y maestro

Domenico Pietro Cerone (Bérgamo, 1566Nápoles, 1625) fue un sacerdote, presbítero, teórico de la música y cantor italiano de finales del Renacimiento. Es famoso por un gran tratado de música que se publicó en 1613, una obra que ha sido muy útil para conocer las prácticas sobre composición musical existentes en el siglo XVI.[1][2]

Biografía[editar]

Pietro Cerone nació en Bérgamo en 1566. A pesar de ser italiano, pasó la mayor parte de su vida en territorios que se encontraban entonces bajo el dominio español, en Nápoles, Cerdeña y, más tarde, en España, por lo que una parte de su obra está escrita en español.[1]​ Sin embargo, en aquel tiempo era más habitual encontrar músicos españoles que fueran a Italia que la situación inversa. En 1603 regresó a Nápoles, donde fue sacerdote y cantor hasta su muerte, en 1625.[2]

Obra[editar]

Portada del libro
El melopeo y maestro.

Fue en Nápoles donde escribió sus dos tratados.[2]

  • Le regole più necessarie per l'introduzione del canto fermo,[3]​ publicado en 1609. Es el primero y está escrito en italiano. Es una obra didáctica y práctica sobre el repertorio de canto, que probablemente utilizaba en su trabajo en la iglesia napolitana de la Annunziata.
  • El melopeo[4]​ y maestro: tractado[5]​ de música theorica y pratica: en que se pone por extenso; lo que uno para hazerse perfecto musico ha menester saber, publicado en 1613. Es una obra monumental sobre teoría de la música que constaba de 22 volúmenes, 849 capítulos y 1.160 páginas en el español original. El Melopeo llegó a ser bastante conocido, y una muestra de ello es que en 1803 fue satirizado por el jesuita valenciano Antonio Eximeno, quien hacía una comparación con las historias de caballería del Quijote. Otros escritores, de los siglos XVIII y XIX, lo han tildado de monstruoso.[2]​ Sin embargo, el tratado contiene pasajes que ayudan a entender las prácticas musicales de aquel tiempo.[6]

Cerone era musicalmente conservador, y eso indudablemente tiene relación con el retraso con que el estilo barroco llegó a España. En sus escritos, Cerone generalmente era despectivo con los compositores españoles,[7]​ y pródigo en el elogio de los italianos,[8]​ lo que puede explicar en parte el trato que recibe por parte de los críticos españoles. La estudiosa Judith Etzion considera el libro el inicio de la leyenda negra española en la historiografía musicológica occidental.[9]

Cerone conoce y habla de los anteriores tratados teóricos de Zarlino, Vicentino, Juan Bermudo y otros; describe con detalle cómo puede un compositor conseguir intensidad expresiva al escribir misas, motetes, madrigales, frottole, canzonette, cánticos, himnos, salmos, lamentaciones,[10]recercadas, tientos, y otras formas musicales de la época. Su ideal compositivo era el estilo de Palestrina aunque, curiosamente, recomendaba que las normas del contrapunto se abandonasen tan pronto como el compositor hubiera aprendido su oficio. Esta opinión sorprende, ya que nunca ha existido, ni siquiera en la actualidad, un estilo de composición tan rigurosamente reglamentado como el modismo polifónico de Palestrina.

Mientras que el tratado muestra que poseía una técnica compositiva considerable, no nos ha llegado composición de Cerone ni se conoce que hubiera publicado alguna.

Bibliografía[editar]

Específica
General

Notas y referencias[editar]

  1. a b Randel, Don Michael: The Harvard Biographical Dictionary of Music, Harvard University Press, 1996, p. 149.
      • Don Michael Randel (n. 1940): musicólogo estadounidense especializado en los períodos de la Edad Media y el Renacimento en España y Francia.
  2. a b c d e Hudson, Barton: Pietro Cerone. Grove Music Online, L. Macy (ed.) Consultado el 14-09-2008.
      • Barton Hudson (n. 1936): investigador, pedagogo musical y editor estadounidense, miembro de varias asociaciones de música y de musicología.
  3. Véase "Cantus firmus".
  4. V. "Melopea".
  5. V. "Tratado".
  6. Véanse "Categoría:Música en el siglo XVI" y "Categoría:Música en el siglo XVII".
  7. V. "Categoría:Música de España del siglo XVI".
  8. V. "Categoría:Música de Italia del siglo XVI".
  9. Etzion, Judith: Spanish Music as Perceived in Western Music Historiography: A Case of the Black Legend?; IRASM, 2 (29):93–120, 1998; en el sitio de JSTOR.
      • Judith Etzion: catedrática del departamento de musicología de la Universidad de Tel Aviv.
      • IRASM: International Review of the Aesthetics and Sociology of Music (Revista internacional de estética y sociología musicales).
  10. V. el apartado "Música" del artículo "Lamento".
  11. Reproducción en Wikisource de la entrada de Cerone en la edicion de 1900; en inglés.
  12. Oliver Strunk (William Oliver Strunk, 1901 - 1980): musicólogo estadounidense.
  13. Enrico Fubini (n. 1935): musicólogo italiano.
  14. Claudio Gallico (1929 - 2006): director de orquesta, clavecinista y musicólogo italiano.
  15. Turner: editorial de libros de arte.
  16. Harold Gleason (1892 – 1980): organista estadounidense, conocido sobre todo por su método de órgano (Method of Organ Playing).
  17. Departamento de publicaciones de la Universidad de Massachusetts Amherst.

Enlaces externos[editar]