Natividad Navalón Blesa

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Natividad Navalón
Natividad Navalón, 2016..jpg
Información personal
Nacimiento 15 de mayo 1961
Valencia
Nacionalidad Española
Información profesional
Ocupación

Artista interdisciplinar

Catedrática de Proyectos Facultat de Belles Arts de San Carles, Valencia.
Movimientos Arte conceptual, instalation art
Género Narrativas feministas
Obras notables

La maleta de mi madre, 2009. IVAM, Valencia

Mar de Soledades, 1995. MNCARS, Madrid

Das Dunkle Des Bewusstseins, 1998. MUMOK, Viena

Moradas Anónimas, 1997. Ex-Teresa Arte Actual, México.

Una cambra propia, 1999. Museo d’Art Contemporari de Girona

Natividad Navalón (Valencia, 15 de mayo de 1961) es una artista interdisciplinar española destacada por su aportación al arte conceptual contemporáneo en el ámbito de la instalación, de la escultura y de la fotografía. Compagina la creación con la docencia como Catedrática de Proyectos en la Universitat Politècnica de València. Su obra se encuentra dentro de las narrativas feministas. En ella plantea cuestiones sobre el proceso de la identidad femenina, pero sobre todo la visibilización de un legado no escrito que se transmite de madres a hijas. En su trabajo destaca el compromiso de recuperación de un espacio que siempre estuvo negado a la mujer.

Biografía[editar]

En 1979 comienza su formación artística en la Facultat de Belles Arts de San Carles, Valencia, donde se doctora en 1988. Comienza a impartir docencia en la Facultat de Belles Arts de San Carles (1985) Valencia, donde actualmente es Catedrática de Proyectos en el Departament d’Escultura desde el 2007. En 1998 fue uno de los miembros fundadores de la Facultad de Bellas Artes de Altea de la Universidad Miguel Hernández, de la que fue Vicedecana y Directora de Departamento. Durante los años 80 perteneció a la Junta Directiva del Círculo de Bellas Artes de Valencia y ha participado como miembro de la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora del profesorado universitario en las áreas de Bellas Artes (2014-2018), estableciendo los criterios de investigación en el ámbito de la creación artística.

Trayectoria y exposiciones[editar]

Su trayectoria artística comienza con su primera exposición individual en el año 1987 en la Galería Pos-Post de Valencia y en 1995 realiza una exposición individual en la Sala Proyectos en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, invitada por su directora, María Corral. Su obra ha sido mostrada en museos de Argentina, Brasil, México, EEUU, Cuba, Italia, China, Japón, Austria, Marruecos, Senegal. Sus trabajos más importantes han sido desarrollados a través de diferentes series.

Serie Espacio urbano (1984-1988)[editar]

Centra su investigación en el estudio de métodos de creación plástica. La serie como proceso y estrategia creativa permite la reflexión artística sobre la realidad y, por tanto, supone un método de investigación.

  • Del espacio referente, 1986, Círculo de Bellas Artes de Valencia.
  • 10 Jahre... 10 Künstler, 1988, en Maguncia, Alemania.
  • Última escultura a València en la Sala Montcada, 1988, Fundació 'La Caixa, Barcelona.
  • BIENNALE ‘88, Giovani Artisti dell’ Europa Mediterranea,[1]1988, Bologna, Italia.
  • Museo Popular de Arte Contemporáneo de Vilafamés, 1988. Castellón.
  • 20 Anys de la Sala Montcada. Memoria d’un espai, 2002, Caixa Forum, Barcelona.
  • Escultura valenciana contemporánea, 1998, Círculo de Bellas Artes de Valencia

La obra elaborada en esta etapa es premiada por distintas instituciones públicas y forma parte de diversas colecciones de arte como la Fundació La Caixa,[2]​ Museo de Arte Contemporáneo de Villafamés[3]​ en Castellón, Diputación de Alicante y Murcia y diversos organismos de la Comunidad Valenciana.

Lugares de ausencia, lugares de incursión ,1993. Galería Arteara, Madrid..jpg

Serie El paraíso de Alicia (1988-1993)[editar]

Comienza a trabajar en el ámbito de la instalación. Su objetivo se centra en intervenir en el espacio, alterarlo y, por tanto, transformar la imagen perceptual que de él se tiene. Utiliza el término improvement en sus obras para hacer referencia a un proceso con el que designa una modificación en el espacio arquitectónico ya existente. Su pretensión última se basa en encontrar la presencia e historia de ese espacio, enfatizarlo, convirtiéndolo en el auténtico material escultórico.

  • Becas Alfonso Roig, 1990, Sala Parpalló Valencia.
  • Muestra de arte joven, 1990, Museo de Arte Contemporáneo (MEAC) Madrid.
  • Muestra Nuevos Creadores, 1990, Valencia.
  • Post-pos: Imágenes del recuerdo, 1988, Galería Post-pos Valencia.
  • Lugares de ausencia, 1991, Galería Salvador Riera (Dau al Set), Barcelona.
  • Ilusiones-Alusiones,[4]​ 1989, Centro Cultural Conde Duque, Madrid.
  • Al aire libre, 1986, Castillo de Buñol, Valencia.
  • Prisiones imaginarias,[5]​ 1989, Fundació Espais d´Art Contemporani en Girona.
  • Escenarios de tránsito, 1991, Fortezza da Basso, Florencia.
  • Lugares de ausencia: Lugares de incursión, 1993. Arteara Galería, Madrid.
Mar de Soledades, 1995 (Moradas anonimas). MNCARS, Madrid..jpg

Serie Moradas anónimas (1994-1998)[editar]

Mediante este método de reflexión hace un llamamiento sobre la marginación, la incomprensión, la constante lucha por la no-violación de la intimidad, que es precisamente la que nos va tejiendo el cerco, aludiendo a las primeras víctimas del SIDA. Para ello plantea el uso de la repetición como recurso formal y metodología constructiva en el lenguaje de la instalación. Este recurso enfatiza los conceptos planteados y aumenta el sentido de orden, claridad o unidad gracias a la pregnancia o Gestalt que la repetición y el ritmo confieren a la obra.

  • Mar de Soledades,[6]​ 1995, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Sala Proyectos, Madrid.
  • Moradas Anónimas, 1997-98, itinerante en Ex-Teresa Arte Actual, México, Instituto de Arte Mexicano. Washington, Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, La Habana, Cuba, Museo Nacional de Bellas Artes. Buenos Aires.
  • Cegueses, 1997, Museu d`Art Contemporani Girona.
  • 100 Mujeres artistas en México, 1997, Galería Universitaria Aristos, Méjico D.F.
  • Femminile, plurale, 1996, Palazzo Pinucci-Galleria Via Larga, Florencia,
Das Dunkle Des Bewusstseins, 1998. Instalación. MUMOK, Viena..jpg

Serie Mi cuerpo: aliviadero y miedo (1996-2003)[editar]

La artista plantea, desde su condición femenina, el cuerpo como lugar donde acontece la vida. Propone una revisión de los arquetipos femeninos, de la construcción cultural del género y de rituales o acciones asociadas a la mujer, con ello entra en la dicotomía público / privado que siempre ha separado las funciones y la actividad de hombres y mujeres.

  • Mi Cuerpo: Aliviadero y Miedo,[7]​ 1997, Sala Parpalló Valencia.
  • Das Dunkle Des Bewusstseins,[8]​ 1998, MUMOK - Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien.
  • Desplazamientos, 1997, Mie Prefectural Museum, Japón.
  • Cómo nos vemos. Imágenes y arquetipos.[9]​ 1999 Centre d'Art Tecla Sala, Barcelona y en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, comisariada por Victoria Combalía.
  • Identidad Femenina[10]​ en la Colección del IVAM,[11] 2012, Itinerante por el Museo Memorial de América Latina de Sao Paulo, Brasil, Museo de Arte Contemporáneo Dragao do Mar, Fortaleza, Brasil, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, Argentina. Museo de Arte Moderno de Bogotá, Colombia. Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Chile. Museo Nacional de Artes Visuales de Montevideo, Uruguay.[12]
  • La Trama de la Escultura, 1998, Cordoaria Nacional, Lisboa. Portugal.
Tiempo de arroz y sal, 2009. Instalación. IVAM.jpg

Serie Sin pedir perdón (2000-2006)[editar]

El estudio sobre procesos de identidad y arquetipos femeninos le han llevado a la interpretación de ciertos rituales o acciones asociadas a la mujer. Para ello, la artista recurre a acciones dentro del ámbito doméstico, como doblar, plegar, ordenar, coser, limpiar, cortar, atar, zurcir, etc., y el uso de materiales como la tela, el hilo, el lienzo o la aguja.

  • Sin Pedir Perdón,[13]​ 1998, Casal Solleric de Mallorca.
  • Diálogos, 2002, Palacete del Embarcadero, Fundación Santander Creativa coordinada por Fernando Francés.
  • De blancos, vacíos y silencios,[14]​ 2001, en la Fundación Telefónica, Madrid.
  • Mujeres,[15]​ 2000, en la Sala de exposiciones de Plaza España, Madrid.
  • Una cambra pròpia,[16]​ 1999, Museo de Arte de Girona.
  • II Bienal de Valencia, 2004, Centre del Carme, Valencia.
  • VII Bienal de la Habana, 2000. Cuba.
  • Oeuvrè à Dix Mains,[17] 2010, Centre d’art contemporain d’Essaouira, Marruecos.
  • Coser y Callar,[18] 2010, Bancaja - Fundación Caja Castellón.

El trabajo de investigación realizado le permite obtener la Cátedra de Proyectos en la UPV Universitat Politècnica de València.

El paso del legado, 2009. IVAM, Valencia.jpg

Serie De madres a hijas (2007-2015)[editar]

Inmersa en la narrativa femenina, plantea y esboza las relaciones entre madre e hija. Este trabajo es un homenaje al papel de las mujeres que desde su lugar de soledad son transmisoras de un legado no escrito.

  • La Maleta de mi Madre,[19]​ 2009, IVAM, Institut Valencià d’Art Modern, Valencia.
  • Biennale Internazionale di Scultura,[20]​ 2013, Racconigi, Italia.
  • Dak'Art: African Contemporary Art Biennale,[21]​ 2012, Senegal.
  • I Bienal Internacional de Casablanca, 2012. Marruecos.
  • III Bienal del Fin del Mundo. Antropoceno, 2011. Ushuaia, Argentina.
  • De Madres a Hijas,[22]​ 2011, Wuhan Art Museum, China.
  • Zona Franca. Exposiciones colaterales. 12 Bienal La Habana,[23]​ 2015, Cuba.
  • Cuéntame un cuento…qué cuento me has contado, 2013. Galería Punto, Valencia.
  • Al otro lado, 2014, Fundación Frax, Alfás del Pí, Alicante.
  • Incontri Mediterrani Nord-Ovest, 2012, Lipari. Italia.
Natividad Navalón.jpg

Bibliografía[editar]

  • - Natividad Navalón, Alejandro Mañas, Teresa Cháfer (2017), Heroínas en una sociedad misógina. Teresa de Jesús atrincherada en la morada. Mística en el arte contemporáneo, Barcelona, Barcelona Research Art Creation. BRAC .Vol. 5.. ISSN: 2015-8992.
  • - Rose, Bárbara (2012), Identidad femenina en la colección del IVAM, Valencia, Instituto Valenciano de Arte Moderno.
  • - Diem-Wille, Gertraud (2011), De madres a hijas, Valencia, Generalitat Valenciana.
  • - Sierra, Rafael (2011), Antropoceno, III Bienal del fin del mundo, Ushuaia, (Argentina), Bienal Fin del Mundo.
  • - Navalón Natividad (2010), Cuaderno de Bitácora, Valencia, Generalitat Valenciana. ISBN: 978-84-482-2538-4.
  • - Beguiristain, Teresa (2010), Coser y callar. Castellón, Bancaja- Fundación Caja Castellón.
  • - Desmottes, Michelè (2010). Oeuvre á Dix Mains, Casablanca (Marruecos), Maroc Pemium.
  • - Escribá, Joan Ramón y Gutiérrez, Raquel (2009). La línea roja, Valencia, Generalitat Valenciana. ISBN: ISBN 84-482-4035-9.
  • - Murray, Peter (2009), La escultura en la colección del IVAM, Valencia, Instituto Valenciano de Arte Moderno. ISBN: 978.-84-482-5160-4.
  • - Steffen, Barbara (2009), La maleta de mi madre, Valencia, Instituto Valenciano de Arte Moderno. ISBN: 978-84-482-5373-8.
  • - Natividad Navalón (2009), La tabla del náufrago: de sueños y vigías, Valencia, Generalitat Valenciana. ISBN: 978-84-482-5220
  • - AAVV (2003), ¿Qué es escultura, hoy?, Valencia, Grupo de investigación nuevos procedimientos escultóricos, UPV. ISBN: 84- 607-7476-7.
  • - AAVV (2003), La especificidad del conocimiento artístico, Elche, Departamento de arte, humanidades y ciencias jurídicas y sociales, Universidad Miguel Hernández. ISBN: 84- 688-3368-1.
  • - Nuño de la Rosa, Pedro, Cerezeda, Miguel, Guasch, Ana María, (2001), 10 de Cada, Alicante, Diputación Provincial de Alicante.
  • - Álvarez Enjuto, José Manuel, Francisco Palomero, Julia, Olmo, Santiago B. (2001), De blancos, vacíos y silencios, Madrid, Fundación Telefónica. ISBN: 84-89884-23-4.
  • - Álvarez Enjuto, José M., Olivares, Rosa (2000), Mujeres, Madrid, Consejería de Cultura Madrid. ISBN: 84-451-1847-1.
  • - Bosch, Gloria (1999), Una cambra propia, Girona, Museo d’Art Contemporari de Girona. ISBN: 84-393-4768-3.
  • - Castro, Fernando (1999), Identidades apuntaladas. La estética de la ausencia en Natividad Navalón, Valencia, Generalitat Valenciana.
  • - Corominas, M. José y Bosch, Gloria, (1998), Sense demanar perdó, Palma de Mallorca, Casal Solleric Gobierno Balear. ISBN: 84-89034-49-4.
  • - Hegyi, Lóránd (1998), Das Dunkle Des Bewusstseins, Wien (Austria), Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien.
  • - Combalía, Victoria (1998), Cómo nos vemos imágenes y arquetipos femeninos, Barcelona, Tecla Sala Barcelona.
  • - Muñoz Ibáñez, Manuel Bosch Gloria, (1997), Mi cuerpo: aliviadero y miedo, Valencia, Diputación de Valencia. ISBN: 84-7795-109-8.
  • - Álvarez Enjuto, José Manuel (1995), Mar de Soledades, Madrid, Ministerio de Cultura. ISBN: 84-8026-044-0.
  • - Martínez, Rosa, Olivares, Rosa, Martínez Collado, Ana, Fdez-Lavandera, Monfragüe (1995), 20 Mujeres Artistas, Comunidad de Madrid.
  • - Natividad Navalón /Ramón de Soto (1994), Cien x Cien arte español. Madrid, Lápiz. Número: 99-100-101. ISSN: 0212-1700.
  • - Pérez, David, Olivares, Rosa, Combalía, Victoria, Tejeda, Isabel y Villaespesa, Mar, Femenino plural. Reflexiones sobre la diversidad, Valencia, Generalitat Valenciana.
  • - Bosch, Gloria (1989), Presons imaginàries. Girona, Espais, Centre d’Art Contemporani.
  • - Aliaga, Juan V., Álvarez Enjuto, José M. (1989), Ilusiones-Alusiones, Madrid, Centro Cultural Conde Duque Madrid.

Enlaces externos[editar]

Fuentes externas[editar]

Referencias[editar]

  1. «https://elpais.com/diario/1988/12/17/cultura/598316408_850215.html». 
  2. «https://coleccion.caixaforum.com/obra/-/obra/ACF0347/Cajaparaguardarescaleras». 
  3. «http://macvac.es/umbral». 
  4. Aliaga, Juan V., Álvarez Enjuto, José M. (1989). Ilusiones-Alusiones. Madrid: Centro Cultural Conde Duque. 
  5. Bosch, Gloria (1989). Presons imaginàries. Girona: • Espais, Centre d’Art Contemporani. 
  6. Álvarez Enjuto, José Manuel (1995). Mar de Soledades. Madrid: Ministerio de Cultura. ISBN 84-8026-044-0. 
  7. Muñoz Ibáñez, Manuel Bosch Gloria. Mi cuerpo: aliviadero y miedo. Diputación de Valencia. ISBN 84-7795-109-8. 
  8. Hegyi, Lóránd (1998). Das Dunkle Des Bewusstseins. Viena: Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien. 
  9. Combalía, Victoria. Cómo nos vemos imágenes y arquetipos femeninos. Barcelona: Tecla Sala. 
  10. «https://www.europapress.es/comunitat-valenciana/noticia-ivam-da-protagonismo-creadoras-coleccion-exposicion-identidad-femenina-20130514121629.html». 
  11. «https://www.arteinformado.com/agenda/f/identidad-femenina-en-la-coleccion-del-ivam-58722». 
  12. Rose, Bárbara (2012). Identidad femenina en la colección del IVAM. Valencia: Instituto Valenciano de Arte Moderno. 
  13. Corominas, M. José y Bosch, Gloria. Sense demanar perdó. Casal Solleric Gobierno Balear. ISBN 84-89034-49-4. 
  14. Álvarez Enjuto, José Manuel, Francisco Palomero, Julia, Olmo, Santiago B (2001). De blancos, vacíos y silencios. Madrid: Fundación Telefónica Madrid. ISBN 84-89884-23-4. 
  15. Álvarez Enjuto, José M., Olivares, Rosa (2000). Mujeres. Madrid: Consejería de Cultura Madrid. 
  16. Bosch, Gloria (1999). Una cambra propia. Girona: Museo d’Art Contemporari de Girona. 
  17. Desmottes, Michelè (2010). «Oeuvre á Dix Mains». Maroc Pemium. 
  18. Beguiristain, Teresa (2010). Coser y callar. Castellón: , Bancaja- Fundación Caja Castellón. 
  19. Steffen, Barbara (2009). La maleta de mi madre. Valencia: Instituto Valenciano de Arte Moderno. ISBN 978-84-482-5373-8. 
  20. «http://notizie.comuni-italiani.it/foto/58959». 
  21. «Sin Pedir Perdón, 1998, Casal Solleric de Mallorca.». 
  22. Diem-Wille, Gertraud (2011). De madres a hijas. Generalitat Valenciana. 
  23. «http://www.cubadebate.cu/fotorreportajes/2015/06/04/la-bienal-tiene-zona-franca/#.W-X2UidRe_P».