Diferencia entre revisiones de «Alessandro Magnasco»

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'''Alessandro Magnasco''' también conocido como '''il Lissandrino''' ([[4 de febrero]] de [[1667]]–[[1749]]), fue un pintor [[Pintura rococó|rococó]] [[italia]]no del Norte de Italia, conocido sobre todo por sus escenas de [[Trabajos de género|género]] o [[Arte de paisajes|paisajes]] estilizadas, fantásticas, a menudo fantasmagóricas.
'''Alessandro Magnasco''' también conocido como '''il Lissandrino''' ([[4 de febrero]] de [[1667]]-[[1749]]), fue un pintor [[Pintura rococó|rococó]] [[italia]]no del Norte de Italia, conocido sobre todo por sus escenas de [[Trabajos de género|género]] o [[Arte de paisajes|paisajes]] estilizadas, fantásticas, a menudo fantasmagóricas.


== Biografía ==
== Biografía ==
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Después de 1710, Magnasco destacó produciendo pequeños lienzos hipocrómicos, con paisajes y ruinas extraños y sombríos, o interiores repletos de gente con personajes pequeños, a menudo alargados como si fueran personajes de tiras cómicas. Las personas de las pinturas de Magnasco eran a menufo pordioseros licuados vestidos con harapos, pintados a brochazos nerviosos. Algunas de las pinturas se completaron con la ayuda de Clemente Sprera y [[Antonio Francesco Peruzzini]]. A menudo tratan temas inusuales tales como servicios en una sinagoga, reuniones de cuáqueros, o de ladrones, catástrofes, e interrogatorios [[Inquisición|inquisitoriales]]. Sus sentimientos en relación con estos temas no quedan muy claros.
Después de 1710, Magnasco destacó produciendo pequeños lienzos hipocrómicos, con paisajes y ruinas extraños y sombríos, o interiores repletos de gente con personajes pequeños, a menudo alargados como si fueran personajes de tiras cómicas. Las personas de las pinturas de Magnasco eran a menufo pordioseros licuados vestidos con harapos, pintados a brochazos nerviosos. Algunas de las pinturas se completaron con la ayuda de Clemente Sprera y [[Antonio Francesco Peruzzini]]. A menudo tratan temas inusuales tales como servicios en una sinagoga, reuniones de cuáqueros, o de ladrones, catástrofes, e interrogatorios [[Inquisición|inquisitoriales]]. Sus sentimientos en relación con estos temas no quedan muy claros.


[[Luigi Lanzi]] le describe como el ''Cerquozzi'' de su escuela; y le coloca así en el círculo de los bambochantes. Indica que Magnasco tenía ''figuras poco más que un largo arco'' ''pintaba con humor y placer'', pero no si esta era la intención del pintor. Indica que estas piezas excéntricas eran favorecidas por el Gran Duque Giovanni Gastone Médicis. Magnasco a menudo colaboró colocando figuras en los paisajes de Carlo Antonio Tavella y las ruinas de Clemente Spera en Milán. Magnasco era más estimado por los extranjeros que por los genoveses. "Su toque grueso, aunque unido a una concepción noble y un correcto dibujo, no era atractivo en Génova, puesto que está lejos del acabado y la unión de tintas que estos maestros seguían."<ref>*{{cita libro| nombre=Luigi| apellidos=Lanzi| año=1847| título= '''History of Painting in Italy;From the Period of the Revival of the Fine Arts to the End of the Eighteenth Century''' (Vol. III)| editor = Thomas Roscoe (traductor)| páginas= pages 287| editorial= Henry G. Bohn|ubicación=Londres; Original from Oxford University, Digitized January, 2007| id= | url = http://books.google.com/books?id=k0sGAAAAQAAJ&dq=luigi+lanzi| enlaceautor=}}</ref>
[[Luigi Lanzi]] le describe como el ''Cerquozzi'' de su escuela; y le coloca así en el círculo de los bambochantes. Indica que Magnasco tenía ''figuras poco más que un largo arco'' ''pintaba con humor y placer'', pero no si esta era la intención del pintor. Indica que estas piezas excéntricas eran favorecidas por el Gran Duque Giovanni Gastone Médicis. Magnasco a menudo colaboró colocando figuras en los paisajes de Carlo Antonio Tavella y las ruinas de Clemente Spera en Milán. Magnasco era más estimado por los extranjeros que por los genoveses. "Su toque grueso, aunque unido a una concepción noble y un correcto dibujo, no era atractivo en Génova, puesto que está lejos del acabado y la unión de tintas que estos maestros seguían."<ref>*{{cita libro| nombre=Luigi| apellidos=Lanzi| año=1847| título= History of Painting in Italy;From the Period of the Revival of the Fine Arts to the End of the Eighteenth Century (Vol. III)| editor = Thomas Roscoe (traductor)| páginas= pages 287| editorial= Henry G. Bohn|ubicación=Londres; Original from Oxford University, Digitized January, 2007| id= | url = http://books.google.com/books?id=k0sGAAAAQAAJ&dq=luigi+lanzi| enlaceautor=}}</ref>


== Notas ==
== Notas ==

Revisión del 18:51 22 jul 2016

La resurrección de Lázaro, obra de Alessandro Magnasco.

Alessandro Magnasco también conocido como il Lissandrino (4 de febrero de 1667-1749), fue un pintor rococó italiano del Norte de Italia, conocido sobre todo por sus escenas de género o paisajes estilizadas, fantásticas, a menudo fantasmagóricas.

Biografía

Nació en Génova, hijo de un artista menor, Stefano Magnasco, aprendió con Valerio Castello, y finalmente con Filippo Abbiati (1640-1715) en Milán. Excepto por el periodo 1703-9 (o 1709-11)[1]​ cuando estaba trabajando en Florencia para el Gran Duque Cosme III, Magnasco permaneció en Milán hasta 1735, cuando regresó a su Génova nativa. Rudolf Wittkower le considera "solitario, tenso, extraño, místico, extático, grotesco, y sin relación con el curso triunfal de la escuela veneciana" desde 1710 en adelante.[1]​ Sin embargo, Magnasco encontró mecenas entre sus contemporáneos por su obra entre las familias destacadas de su época, incluyendo a los Arese y los Casnedi de Milán.[2]​

Estilo maduro

Después de 1710, Magnasco destacó produciendo pequeños lienzos hipocrómicos, con paisajes y ruinas extraños y sombríos, o interiores repletos de gente con personajes pequeños, a menudo alargados como si fueran personajes de tiras cómicas. Las personas de las pinturas de Magnasco eran a menufo pordioseros licuados vestidos con harapos, pintados a brochazos nerviosos. Algunas de las pinturas se completaron con la ayuda de Clemente Sprera y Antonio Francesco Peruzzini. A menudo tratan temas inusuales tales como servicios en una sinagoga, reuniones de cuáqueros, o de ladrones, catástrofes, e interrogatorios inquisitoriales. Sus sentimientos en relación con estos temas no quedan muy claros.

Luigi Lanzi le describe como el Cerquozzi de su escuela; y le coloca así en el círculo de los bambochantes. Indica que Magnasco tenía figuras poco más que un largo arco pintaba con humor y placer, pero no si esta era la intención del pintor. Indica que estas piezas excéntricas eran favorecidas por el Gran Duque Giovanni Gastone Médicis. Magnasco a menudo colaboró colocando figuras en los paisajes de Carlo Antonio Tavella y las ruinas de Clemente Spera en Milán. Magnasco era más estimado por los extranjeros que por los genoveses. "Su toque grueso, aunque unido a una concepción noble y un correcto dibujo, no era atractivo en Génova, puesto que está lejos del acabado y la unión de tintas que estos maestros seguían."[3]​

Notas

  1. ↑ a b Wittkower, 1993, p. 478
  2. ↑ Spike, 1986, p. 87
  3. ↑ *Lanzi, Luigi (1847). Thomas Roscoe (traductor), ed. History of Painting in Italy;From the Period of the Revival of the Fine Arts to the End of the Eighteenth Century (Vol. III). Londres; Original from Oxford University, Digitized January, 2007: Henry G. Bohn. pp. pages 287. 

Referencias

  • Spike, John T. (1986). Centro Di, Kimball Museum of Art, Fort Worth, Texas, USA, ed. Giuseppe Maria Crespi and the Emergence of Genre Painting in Italy. p. 87. 
  • Wittkower, Rudolf (1993). Art and Architecture Italy, 1600-1750. Penguin Books, Pelican History of Art. p. 478. 

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