Diferencia entre revisiones de «Teoría de los colores»

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[[Archivo:Prisma-lightSpectrum-goethe.gif|thumb|Espectro luminoso según la teoría de Goethe. Cuando un haz de luz está rodeado de oscuridad, encontramos tonos amarillo-rojizos en la parte superior, y azul-violáceos en la parte inferior. El espectro con el verde en el centro aparece solo cuando los bordes violáceos se superponen a la parte roja-amarilla.]]
[[Archivo:Prisma-darkSpectrum-goethe.gif|thumb|Cuando un haz de oscuridad está rodeado de luz, encontramos tonos azul-violáceos en el borde superior, y amarillo-rojizos en la inferior. Cuando los bordes se solapan, aparece el magenta en el centro.]]
Muchos filósofos y físicos, entre los que se encuentran [[Arthur Schopenhauer]], [[Werner Heisenberg]], [[Ludwig Wittgenstein]] y [[Hermann von Helmholtz]] quedaron fascinados por la teoría de Goethe. [[Mitchell Feigenbaum]] estaba convencido de que Goethe estaba en lo cierto. Su influencia se extendió al mundo del arte, en especial a la obra de [[J. M. W. Turner]]. Turner la estudio e hizo referencia a la teoría en los títulos de muchas de sus obras (''Bockemuhl'', 1991).
 
Goethe consideró que su propia teoría era una explicación más general, y que las observaciones de [[Isaac Newton]] eran casos especiales dentro de su teoría.<ref>http://www.physicstoday.org/vol-55/iss-7/p43.html#fig4</ref> La obra de Goethe no recibió mucha aceptación entre la comunidad física de la época normalmente no se trata en los trabajos modernos de historia de la ciencia. Los físicos han aceptado, sin embargo, que hay que distinguir entre el [[espectro óptico]] tal y como lo observó Newton y el fenómeno de la percepción humana. Los descubrimientos acerca del modo en el que el cerebro interpreta los colores, por ejemplo la [[constancia de color]] y la teoría [[retinex]] de [[Edwin Land]] tienen muchas similitudes con la teoría de Goethe—particularmente su énfasis en el brillo y el contraste como factores determinantes de la percepción del color.
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