Diferencia entre revisiones de «Ostinato»
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'''''Ostinato''''' u '''''obstinato''''' (del [[idioma italiano|italiano]], "obstinado") es una técnica de composición consistente en una sucesión de [[compás musical|compases]] con una secuencia de [[nota musical|notas]] de las que una o varias se repiten exactamente en cada compás. De ahí su nombre en italiano, que significa ‘obstinamento, empeño en repetir lo mismo’.<ref name="GroveOstinato"/> Uno de los ostinatos más conocidos es sin duda el que interpreta la [[Caja (instrumento musical)|Caja]] en el [[Bolero (Ravel)|Bolero]] de [[Ravel]]. |
'''''Ostinato''''' u '''''obstinato''''' (del [[idioma italiano|italiano]], "obstinado") es una técnica de composición consistente en una sucesión de [[compás musical|compases]] con una secuencia de [[nota musical|notas]] de las que una o varias se repiten exactamente en cada compás. De ahí su nombre en italiano, que significa ‘obstinamento, empeño en repetir lo mismo’.<ref name="GroveOstinato"/> Uno de los ostinatos más conocidos es sin duda el que interpreta la [[Caja (instrumento musical)|Caja]] en el [[Bolero (Ravel)|Bolero]] de [[Ravel]], repitiendo los dos primeros compases de la obra 169 veces. |
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Es un efecto muy relacionado con el [[pedal (música)|pedal]], siendo la diferencia que en éste es una sola nota la que se repite o mantiene mientras que en el ''obstinato'' es una frase la repetida. Al igual que el pedal, el ''obstinato'' se sitúa normalmente en el bajo, aunque puede hacerlo en cualquier otra [[Voz (música)|voz]].<ref name="GroveOstinato"/> |
Es un efecto muy relacionado con el [[pedal (música)|pedal]], siendo la diferencia que en éste es una sola nota la que se repite o mantiene mientras que en el ''obstinato'' es una frase la repetida. Al igual que el pedal, el ''obstinato'' se sitúa normalmente en el bajo, aunque puede hacerlo en cualquier otra [[Voz (música)|voz]].<ref name="GroveOstinato"/> |
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Revisión del 22:37 23 jun 2019
Ostinato u obstinato (del italiano, "obstinado") es una técnica de composición consistente en una sucesión de compases con una secuencia de notas de las que una o varias se repiten exactamente en cada compás. De ahí su nombre en italiano, que significa ‘obstinamento, empeño en repetir lo mismo’.[1] Uno de los ostinatos más conocidos es sin duda el que interpreta la Caja en el Bolero de Ravel, repitiendo los dos primeros compases de la obra 169 veces.
Es un efecto muy relacionado con el pedal, siendo la diferencia que en éste es una sola nota la que se repite o mantiene mientras que en el obstinato es una frase la repetida. Al igual que el pedal, el obstinato se sitúa normalmente en el bajo, aunque puede hacerlo en cualquier otra voz.[1]
Tipos
El ostinato puede ser melódico, rítmico o afectar a cualquier parámetro sonoro, aunque en su versión más sencilla es una mera repetición. Puede ser:[1]
- un motivo melódico
- un patrón rítmico
- una progresión armónica o
- un bajo continuo (una línea de bajo que se repite).[2]
Existe también la posibilidad de construir ostinati que vayan variando ligeramente (los cambios o variaciones del original no pueden ser drásticos, porque dejaría de ser un ostinato y se escucharía como otra cosa). En general, el patrón debe permanecer identificable.
Usos
El ostinato es una de las expresiones musicales más antiguas que se conocen y prevalece en muchas músicas populares del mundo. Cualquier ritmo reconocible es en realidad un ostinato, desde el rock hasta la rumba o la salsa. Un ejemplo interesante es plantear una base rítmica o melódica sobre la que se va improvisando o variando, algo presente en casi todas las músicas del mundo.[1]
En música clásica occidental
Los ostinati son usados frecuentemente en la música barroca, por ejemplo en el bajo continuo, el bajo de Alberti, y en formas fijas como la passacaglia y la chacona (donde el bajo ostinato tiene varios compases de duración).[2]
En la música académica del siglo XX, el estudio y la aplicación de diferentes tipos de ostinati adquirieron gran desarrollo, y, de por sí, formularon nuevos caminos para la evolución de la composición (Stravinski, Bartók, Orff).[1]
Una de las características principales de la música minimalista es el uso de los pequeños ostinati rítmico-melódicos (de pocas notas).[1]
El compositor griego Mikis Theodorakis utiliza eficazmente el ostinato en la pista sonora de dos films de Michael Cacoyannis sobre textos de Eurípides: en Las troyanas usa un tetracordio en uno de los modos musicales griegos, y en Ifigenia se trata de dos notas en intervalo de segunda mayor.
En música popular urbana
En toda la música popular acompañada por instrumentos de percusión, estos ejecutan ostinati rítmicos, mientras los instrumentos ejecutan ostinati armónicos (las «ruedas» de acordes).
Un caso de ostinato rítmico-armónico se encuentra en la mano izquierda de la interpretación del piano en el boogie woogie.
Esta técnica es muy utilizada en la actualidad por los intérpretes de guitarra eléctrica, principalmente en el heavy metal. Valga como ejemplo el séptimo disco de la banda Barón Rojo titulado Obstinato y la banda de Heavy Metal chileno Obstinato.
En el rock y el pop, lo que se llama «base rítmica» (en la batería y el bajo) no deja de ser un ostinato, que varía ligeramente según el momento de la canción, bien agregando ataques a la base misma o variándola en puntos claves como finales de frases, comienzos de secciones, acentos rítmicos, etc.
Concretamente, una caja de ritmos es un aparato que permite construir y reproducir ostinati. Desde los años noventa, la función de la batería electrónica podía ser realizada por programas secuenciadores ejecutados en una computadora).
Véase también
Referencias
Notas
- ↑ a b c d e f Schnapper, Laure: «Ostinato». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
- ↑ a b Rousseau, Jean-Jacques: Diccionario de música. Akal, 2007 [1768], p. 94.
Bibliografía
- Específica
- Des Forêts, Louis-René: Ostinato. University of Nebraska Press, 2002.
- Schnapper, Laure: «Ostinato». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
- Schnapper, Laure: L'ostinato, procédé musical universel. H. Champion, 1998.
- General
- De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I y II. Grasindo, 2002.
- De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
- Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001.
- Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985].
- Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
- Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
- Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Ostinato.
