De la Planta
| De la Planta | ||
|---|---|---|
| Tipo | sello discográfico y sello editorial | |
| Fundación | 1969 | |
| Disolución | 1974 | |
De la Planta fue un sello discográfico uruguayo creado en 1969, en el cual grabaron importantes integrantes del floreciente movimiento del rock uruguayo de principios de la década de los 70.
Historia[editar]
El sello se fundó en el año 1969, por iniciativa de Coyo Abuchalja —guitarrista de la banda Los Delfines— y Carlos Píriz.[1] Este último se había desempeñado como técnico de sonido en un ciclo denominado Conciertos Beat realizado en Montevideo durante 1967 y parte de 1968 y había, asimismo, trabajado como técnico en la grabación de playbacks para el programa televisivo uruguayo Discodromo.[1]
La idea inicial fue brindar soporte a artistas uruguayos que no tenían demasiadas posibilidades de grabar o, cuando las tenían, lo hacían en muy malas condiciones.[2] En Uruguay se trabajaba con grabadores de uno o dos canales mientras que en Argentina ya se había difundido el uso del grabador de cuatro; por otra parte, los discos habitualmente se cortaban mal y las compañías pagaban fotos de mala calidad.[2] Abuchalja y Píriz pretendían brindar al músico, además de una buena infraestructura de grabación, cierto respaldo a nivel de difusión y publicidad.[2]
A principios de la década de 1970 Píriz fue contratado por Estudios Ion en Argentina y el dueño les otorgó facilidades para grabar allí los discos producidos por De la Planta, lo que significaba, sobre todo, el acceso a una grabadora de cuatro pistas.[2]
Durante 1974, ante la difícil situación política en los países del Cono Sur, el exilio o disolución de varias de las bandas que grababan con el sello y problemas con Fimasa —fábrica en la que el sello prensaba sus discos— De la Planta se disolvió y su catálogo pasó a ser propiedad del sello Clave. Este último fue posteriormente, al igual que otros sellos pequeños, comprado por Sondor.[3]
Artistas[editar]
Con De la Planta grabaron artistas y grupos como El Kinto, Eduardo Mateo, Diane Denoir, Totem, Opus Alfa, Sexteto Electrónico Moderno y Días de Blues.
Véase también[editar]
Referencias[editar]
- ↑ a b De Alencar Pinto, Guilherme (1995). «Mateo solo bien se lame». Razones locas. El paso de Eduardo Mateo por la música uruguaya. Montevideo: Ediciones del TUMP. p. 131. ISBN 9974-7528-0-9.
- ↑ a b c d De Alencar Pinto, Guilherme. Op. cit. p. 132.
- ↑ De Alencar Pinto, Guilherme. «El martillo que golpea». Op. cit. p. 144.
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Datos: Q1180681