Ciencia ficción en México

La ciencia ficción en México comprende la historia y el desarrollo de este género literario y cinematográfico en dicho país, así como sus instituciones, asociaciones, publicaciones y premios especializados. La producción del género en el ámbito mexicano enfrenta un contexto común a otras regiones latinoamericanas donde suele ser relegado por los círculos académicos y clasificado como un género menor. Aunque la bibliografía publicada bajo este sello no es extensa, la crítica señala que la causa principal no es la escasez de autores, sino la limitada difusión editorial. Diversos escritores no asociados habitualmente al género han publicado obras de temática especulativa, entre los que destacan Amado Nervo, Juan José Arreola, Carlos Fuentes o Paco Ignacio Taibo II.

Historia

Antecedentes

En la época prehispánica, la cosmogonía mesoamericana registraba el universo de manera geométrica y matemática; el Códice de Dresde contiene representaciones de eclipses y ciclos de planetas como Venus y Marte. En la arquitectura de ciudades como Xochicalco, se integró la tecnología astronómica en su observatorio basado en el paso cenital del sol. Si bien este pensamiento no es ciencia ficción en el sentido moderno, prefigura la especulación al construir relatos sobre los ciclos de cambio universal. En obras actuales, se recupera la noción azteca de los trece niveles del cielo y la estructura cíclica del tiempo para proponer futuros "post-exóticos" y multilingües, donde la identidad indígena trasciende la condición de ruina y se proyecta hacia el futuro.

Durante la época colonial, el pensamiento especulativo en la Nueva España estuvo ligado a la fusión de saberes europeos y la cosmogonía indígena, bajo el control de la Inquisición. Se trataba de formas protocienciaficción manifestadas en crónicas, tratados científicos y relatos de viajes fantásticos. La obra de Carlo de Sigüenza y Góngora, cuya Libra astronómica y philosóphica (1690) defendío el uso del método científico y la observación racional frente a las supersticiones astrológicas, sentando las bases del pensamiento ilustrado en el virreinato.

El origen de la ciencia ficción propiamente dicha en México y el continente americano se puede situar en 1775 con la obra Sizigias y cuadraturas lunares ajustadas al meridiano de Mérida de Yucatán por un anctítona o habitador de la luna de Manuel Antonio de Rivas. Este texto es reconocido como el primer relato de proto-ciencia ficción en la región, precediendo a obras como Frankenstein de Mary Shelley. Influenciado por el pensamiento ilustrado, la obra habla de los "selenitas", habitantes lunares que responden a observadores terrestres desde Yucatán, relatando un viaje a la Luna en un auto volador y encuentros interestelares. Rivas estableció un precedente en la literatura fantástica mexicana: el uso de la especulación científica como un instrumento de crítica política frente a la autoridad, fue procesado por la Inquisición bajo cargos de herejía, proceso del cual fue exonerado en 1777.

Consolidación del género (siglo XIX-1963)

Durante el siglo XIX, la consolidación del positivismo en México impulsó la integración de la ciencia como motivo literario. En 1890, Pedro Castera publicó Querens, considerada la primera novela del género en el país, la cual explora temas como el magnetismo y el control mental. Esta obra marcó una transición hacia una narrativa que cuestionaba los límites de la experimentación humana y la psique, influenciada por las corrientes científicas europeas de la época. Autores como Amado Nervo incursionaron en el relato de anticipación con obras como La última guerra (1906), donde los animales, cansados de la explotación humana, llevan a cabo una revolución contra el hombre; esta temática sería abordada décadas después como una sátira de la revolución rusa por George Orwell en Rebelión en la granja. A principios del siglo XX las tensiones ante la modernización del nuevo siglo en México se reflejaron en Eugenia (1919), de Eduardo Urzaiz Rodríguez, consolidando la novela de ciencia ficción en el imaginario nacional. Ambientada en el año 2218, la novela presenta una sociedad mexicana que ha alcanzado la armonía social bajo la eugenesia y la planificación científica, anticipando temas que Aldous Huxley trataría años después en Un mundo feliz.

Entre 1930 y 1960, la ciencia ficción en México se nutrió de la traducción de relatos de la Edad de Oro estadounidense. Revistas como Los Cuentos Fantásticos (1948), que traducía relatos pulp de Famous Fantastic Mysteries y la versión mexicana de Enigmas (1955) fueron el puente para que el público mexicano conociera a autores como Isaac Asimov y Ray Bradbury. En 1964, la revista Crononauta, fundada por Alejandro Jodorowsky y René Rebetez mezclo el surrealismo y el existencialismo para enfocarse en la metafísica y la crítica social, alejandose del optimismo tecnológico de EE. UU. para centrarse en el escepticismo.

Durante estas décadas la imitación y traducción de la ciencia ficción estadounidense comenzó a abandonarse para contar historias ambientadas en México. En 1943, Diego Cañedo (seudónimo de Guillermo Zárraga) publicó El réferi cuenta nueve, ambientado en un mundo donde las potencias del Eje ganaron la Segunda Guerra Mundial, haciendo uso del viaje en el tiempo y la ucronía antes que clásicos internacionales del subgénero. Poco después, en 1947, Rafael Bernal lanzó Su nombre era Muerte. En la novela, Bernal narra una invasión de inteligencia insectoide en la selva chiapaneca. La obra habla de un científico que logra comunicarse con los insectos y entender su modo de vida, sirviendo como una metáfora del control totalitario.

La Época de Oro de la historieta mexicana

Véase también: Historieta en México

A mediados del siglo XX, la ciencia ficción en México encontró su principal canal de difusión en las historietas. Durante la Época de Oro de la historieta en México (1934-1948), el género se integró en el imaginario popular, mezclándose con el melodrama, el esoterismo y el nacionalismo. Los Supersabios (1936), de Germán Butze, presentaban a Paco, Pepe y Panza, jóvenes inventores que creaban inventos científicos para resolver misterios, promoviendo una imagen positiva de la ciencia en la juventud. La revista Santo, El Enmascarado de Plata, de José G. Cruz, fue pionera en el fotomontaje, que mezclaba personas reales sobre fondos dibujados con diálogos en globo y narración al estilo cómic. Esta revista fue la precursora del cine de luchadores, subgénero mexicano donde figuras como El Santo o Blue Demon defendían a la humanidad de amenazas alienígenas o científicos locos.

En publicaciones costumbristas como La familia Burrón (1948), de Gabriel Vargas, se comenzó a presentar viajes al espacio e inventos locos en una familia de clase baja de la Ciudad de México. Aníbal 5 (1966), creada por Alejandro Jodorowsky y Manuel Moro, introdujo la figura del cíborg en el cómic mexicano. Su protagonista, un androide con la apariencia del actor Jorge Rivero, trabaja para una agencia de defensa latinoamericana. En la década de los ochenta, la ópera espacial Karmatrón y los Transformables (1986), de Óscar González Loyo, fusionó la mitología maya con robots gigantes y civilizaciones galácticas.

Inicios de la ciencia ficción en el cine mexicano

Los inicios de la ciencia ficción en el cine mexicano presentaban una mezcla de géneros entre la especulación tecnológica con el terror, la comedia ranchera y el cine de aventuras. En 1946, El moderno Barba Azul de Jaime Salvador, protagonizada por Buster Keaton, narra la historia de un hombre confundido con un asesino en serie que escapa a través de un cohete a la Luna. En la década de 1950, se reinterpretaron tropos del cine estadounidense con El hombre que logró ser invisible (1958), basada en la novela de H. G. Wells, y la comedia ranchera La nave de los monstruos de Rogelio A. González, que mezcla una invasión extraterrestre y robots. A lo largo de la década de los 60, las películas de El Santo comenzaron a fusionarse con la ciencia ficción en Santo contra cerebro del mal (1958), Santo contra la invasión de los marcianos (1966), Santo vs. la hija de Frankenstein (1971), Santo contra los asesinos de otros mundos (1971), entre otras. Hacia finales de los años 70, las narrativas evolucionaron hacia la crítica social; en México 2000 (1983), el país es una ucronía donde todos los problemas sociales desaparecieron con el nuevo milenio.

Los nuevos autores (1964-1984)

En este periodo se transicionó hacia una identidad propia, influenciada por el movimiento artístico de "La Onda", el movimiento estudiantil de 1968, el neochamanismo y la crisis del fin del milagro mexicano. El inicio de esta etapa se da con la fundación de la revista Crononauta (1964) por Alejandro Jodorowsky y René Rebetez, introduciendo temas surrealistas, existencialistas y psicodélicos. En 1968, Carlos Olvera publicó Mexicanos en el espacio, novela ambientada en el siglo XXII, donde una tripulación mexicana es enviada en una misión innecesaria a Ganímedes, ya que tras siglos de carrera espacial entre Estados Unidos y la Unión Soviética ya no queda nada por explorar. En 1972, el Fondo de Cultura Económica realizó el Concurso Primera Novela, donde una de las finalistas, Proceso a Faubritten (1976) de Marcela del Río, trata de una Tierra donde, después de muchos siglos de ingeniería genética, la humanidad es inmortal, entrando en una crisis existencialista y filosófica. Galaor (1972) de Hugo Hiriart, una versión libre de La bella durmiente, mezcló los cuentos de hadas y la ciencia ficción. Los relatos de Héctor Chavarría publicados en esta época en la revista Enigmas impulsaron una visión más técnica y rigurosa de la ciencia ficción mexicana. Hacia finales de este ciclo, la aparición de la revista Umbrales y de talleres literarios independientes en las universidades autónomas permitieron que la producción se diversificara. Autores como Mauricio-José Schwarz y Federico Schaffler comenzaron a publicar obras que cuestionaban el impacto de la tecnología en la vida cotidiana, preparando el terreno para el cyberpunk y la crítica social que definirían la producción de finales de siglo.

El Premio Puebla y la explosión contemporánea

La creación del Premio Puebla de Ciencia Ficción por el Consejo Estatal de Ciencia y Tecnología en 1984 —un guiño de su creadora, Celine Armenta, a la obra de George Orwell, 1984— y la labor editorial de Federico Schaffler con la antología Más allá de lo imaginado profesionalizaron la ciencia ficción mexicana, alejándola de la narrativa juvenil. En 1993, la publicación de La primera calle de la soledad de Gerardo Horacio Porcayo introdujo por primera vez el concepto de cyberpunk ambientado en Latinoamérica. La novela se ambientá en Ciudad de México, Monterrey y ciudades lunares, presentando civilizaciones hiperdegradadas y maximalistas. Pepe Rojo con Ruido gris (1996) exploró los bombardeos mediáticos y la deshumanización de la prensa mexicana. Bernardo Fernández, Bef, con su trilogía Tiempo de alacranes fusionó la ciencia ficción con el género negro y la novela policiaca.

En el siglo XXI, el género se expandió a la crítica al neoliberalismo y la violencia producto de la guerra contra el narco iniciada por Felipe Calderón en 2006. Se abandonaron las utopías tecnológicas para centrarse en la tecnología usada como un mecanismo de vigilancia, exclusión y precarización laboral. Gel azul (2006) de Bernardo Fernández, presenta una sociedad donde las élites se refugian en paraísos virtuales mientras la población mexicana se enfrenta al control de las corporaciones y grupos criminales. En el cine, la película Sleep Dealer (2008), ambientada en un futuro distópico donde trabajadores mexicanos de la frontera se conectan virtualmente para operar máquinas y trabajar mediante avatares en el extranjero; en La región salvaje (2016) de Amat Escalante, un extraterrestre mantiene relaciones sexuales con humanos mientras los desgasta físicamente. En la década de 2020 se incluyeron narrativas feministas sobre la violencia y el avance tecnológico, con escritores como Yuri Herrera y Luis Jorge Boone utilizando elementos especulativos para narrar la destrucción del tejido social en México. Gabriela Damián Miravete, en su antología Soñarán en el jardín; ambientado en un futuro donde una tecnología se usa para preservar la memoria de las víctimas de feminicidio en México, propone que la tecnología puede ser usada para la sanación ante la violencia que ha desbordado México desde 2006.

Literatura

Novelas

• Querens (1890), Pedro F. Miret, Biblioteca de El Universal.
• La última guerra (1906), Amado Nervo.
• Eugenia (1919), Eduardo Urzaiz Rodríguez, Universidad Nacional del Sureste.
• Andréida: el tercer sexo (1938), Ana Mairena, Editorial Botas.
• El réferi cuenta nueve (1943), Diego Cañedo (seudónimo de Guillermo Zárraga), Editorial Cultura.
• Su nombre era Muerte (1947), Rafael Bernal, Editorial Jus.
• Confabulario (1952), Juan José Arreola, Fondo de Cultura Económica.
• Mexicanos en el espacio (1968), Carlos Olvera, Editorial Diógenes.
• Galaor (1972), Hugo Hiriart, Editorial Joaquín Mortiz.
• Trasterra (1973), Tomás Mojarro, Fondo de Cultura Económica.
• Proceso a Faubritten (1976), Marcela del Río, Fondo de Cultura Económica.
• Cerca del fuego (1986), José Agustín, Plaza & Janés.
• Cristóbal Nonato (1987), Carlos Fuentes, Fondo de Cultura Económica.
• La primera calle de la soledad (1993), Gerardo Horacio Porcayo, Fondo Editorial Tierra Adentro.
• La ley del amor (1995), Laura Esquivel, Plaza & Janés.

• Ruido gris (1996), Pepe Rojo, Fondo Editorial Tierra Adentro.
• Gel azul (2006), Bernardo Fernández "Bef", Suma de Letras.
• Virtus (2008), Eve Gil, Editorial Jus.
• Ojos de lagarto (2009), Bernardo Fernández "Bef", Editorial Planeta.
• Las violetas son flores del deseo (2007), Ana Clavel, Alfaguara.
• Hielo negro (2011), Bernardo Fernández "Bef", Grijalbo.
• La torre y el jardín (2012), Alberto Chimal, Océano.
• Holocausto: nuevo comienzo (2016), Fernando Rebollar, Rodrigo Porrúa.
• Crónicas de Wallmerica (2019), Jorge Chípuli.
• Soñarán en el jardín (2025), Gabriela Damián Miravete, Ediciones El Transbordador.

Poemarios

• Binario (1996), Jorge Chípuli, Centro de Escritores de Nuevo León.
• Cuadrántidas. Scifaikus y micropoesía de ciencia ficción (2012), compilada por Fernando Galaviz, Letras de Barro.

Antologías

• Frontera de espejos rotos (1991), antologada por Mauricio-José Schwarz y Don Webb, Editorial Roca.
• Más allá de lo imaginado I (1991), antologada por Federico Schaffler, prólogo de Gabriel Trujillo, Fondo Editorial Tierra Adentro.
• Más allá de lo imaginado II (1991), antologada por Federico Schaffler, prólogo de Gabriel Trujillo, Fondo Editorial Tierra Adentro.
• Natal, 20 visiones de Monterrey (1993), compilada por Felipe Montes, Castillo.
• Más allá de lo imaginado III (1994), antologada por Federico Schaffler, prólogo de Gabriel Trujillo, Fondo Editorial Tierra Adentro.
• El futuro en llamas: cuentos clásicos de la ciencia ficción mexicana (1997), compilada por Gabriel Trujillo, Vid.
• Los mapas del caos (1997), antologada por Gerardo Horacio Porcayo, Ramón Llaca y Cía.
• Silicio en la memoria (1997), antologada por Gerardo Horacio Porcayo, Ramón Llaca y Cía.
• Mundos remotos y cielos infinitos (2012), compilada por Fernando Galaviz, Secretaría de Cultura de San Luis Potosí.
• Teknochtitlán. 30 visiones de la ciencia ficción mexicana (2015), antologada por Federico Schaffler, Instituto Tamaulipeco para la Cultura y las Artes.
• Lo mejor de la Ciencia Ficción Mexicana 2023 (2024), compilada por José Luis Ramírez Guitierrez, con Efraím Blanco, Laura Elena Cáceres, Miguel Ángel Fernández, Marina Gavito y Federico Schaffler, como jurado seleccionador.
• Lo mejor de la Ciencia Ficción Mexicana 2024, (2025) compilada por José Luis Ramírez Guitierrez . con Ana Ximena Jiménez Nava, Miguel Ángel Fernández e Iliana Vargas como jurado.
• Lo mejor de la Ciencia Ficción Mexicana 2025, (2026) compilada por José Luis Ramírez Guitierrez con Isaí Moreno, Jorge Guerrero de la Torre y Jorge Manzanilla como jurado seleccionador.

Publicaciones periódicas

Revistas

• Los cuentos fantásticos (1948-1953), dirigida por Federico Arana, edición mexicana de Famous Fantastic Mysteries, 48 números.

• Enigmas (1955-1957), dirigida por Bernardino Díaz, edición mexicana de Startling Stories y Fantastic Story Magazine, 16 números.

• Fantasías del Futuro (1958), dirigida por Eduardo Trueba Urbina, edición mexicana de Science Fiction Quarterly, Super Science Fiction, Future Science Fiction, Planet Stories y The Original Science Fiction, 1 número.

• Ciencia y Fantasía (1956-1957), edición mexicana de The Magazine of Fantasy & Science Fiction, 14 números.

• Crononauta (1964), dirigida por Alejandro Jodorowsky y René Rebetez, 2 números.

• Espacio (1977-1978), dirigida por Carlos Jaumá Guix, 6 números.

• Umbrales (1992-2000), dirigida por Federico Schaffler, 50 números.

• Charrobot, órgano informativo de la Asociación Mexicana de Ciencia Ficción y Fantasía (1996-1998), editada por Gonzalo Martré, 8 números.

• Asimov (1994-1999), dirigida por José Zaidenweber y Salomón Bazbaz, 16 números.

• Equipo Mensajero (1992-1999), dirigida po Janitzio Villamar, 16 números.

Fanzines

• Estacosa (1993-1994), editada por Mauricio-José Schwarz, 2 números.
• Pulpa de langosta (1993-1994), editada por Gerardo Horacio Porcayo, 3 números.
• Fractal (1995-2000), editada por Gerardo Sifuentes y José Luis Ramírez, números variables.
• ¡Nahual! (1995-1997), editada por Andrés Tonini, 6 números.
• Sub. Subgéneros de subliteratura subterránea (1996-?), editada por Bernardo Fernández, Pepe Rojo y Joselo Rangel, 4(+) números.
• Laberinto (1996-2001), editada por Laura Michel, Rogelio Cárdenas e Irma Amézquita, 14 números.
• Azoth (1996-1999), editada por H. Pascal, números variables.
• Goliardos (1992-actualidad), editada por H. Pascal, serie de plaquettes y antologías periódicas.
• Dracula´s Magazine (1996-2000s), editada por Janitzio Villamar, 47 números.
• Gernsback (2012-), curada por Pete Zavala, 1 número.
• Anakrónica (2012-), editada por Jorge Hughes, 2 números.

Ezines

• Otracosa (1992), editada por Mauricio-José Schwarz, soporte: disquete de 3.5”.
• La langosta se ha posado (1993-1996), editada por Gerardo Horacio Porcayo y José Luis Zárate, soporte: disquete de 3.5” e Internet.
• El oscuro retorno del hijo del ¡Nahual! (2002), editada por Andrés Tonini, 3 números, soporte: PDF.
• La langosta se ha posteado (2009- ), editada por Gerardo Horacio Porcayo y Ana Delia Carrillo Laris, soporte: Internet.
• Revista hiperespacio (2014- ), editada por Adriana Cisneros Garza, Claudia Aguilar y Diana Jaramillo, soporte: Internet.
• El ojo de Uk (2016- ), editada por Abraham Martínez, Samuel Carvajal y Laura Elena Cáceres, soporte: Internet.
• Espejo humeante (2018- ), editada por Rafael Tiburcio, Miguel Lara, Felipe Huerta, Miguel Reyes y Zacarías Zurita, soporte: Internet.
• Sarape de Neón (2024- ), editada por Axel Lima Muñiz y Citlalli Espinoza, soporte: web y PDF.

Premios

Premio Puebla

El Premio Nacional Puebla de Cuento de Ciencia Ficción, convocado y organizado desde 1984 por el Consejo Estatal de Ciencia y Tecnología de Puebla bajo la dirección de Celine Armenta, fue el detonador fundamental de la profesionalización del género en México y la base para la creación de la AMCYF. Durante su primera etapa (1984-1998), los cuentos ganadores y menciones honoríficas se publicaron en la revista Ciencia y Desarrollo del CONACYT. En 1998 la organización del pasó a manos exclusivas de la Secretaría de Cultura estatal, momento en que el certamen cambió su nombre a Premio Nacional de Cuento Fantástico y de Ciencia Ficción para incluir la ficción de fantasía, marcando también el fin de la publicación de los ganadores en la revista del CONACYT.

Premio Puebla (1984-1998)

• I (1984). Mauricio-José Schwarz, La pequeña guerra .
• II (1985). Héctor Chavarría, Crónica del gran reformador .
• III (1986). Desierto.
• IV (1987). José Luis Zárate, El viajero .
• V (1988). Gabriela Rábago Palafox, Pandemia .
• VI (1989). Sergio de Regules, El último día de Cedric Hamilton .
• VII (1990). Isabel Velázquez Oliver, Manco a orillas del Floss .
• VIII (1991). Luis Gutiérrez Negrín, La disuasión .
• IX (1992). Olga Fresnillo, Feliz advenimiento .
• X (1994). Gerardo Porcayo, Imágenes rotas, sueños de herrumbe.
• XI (1995). Juan Hernández Luna, Soralia .
• XII (1996). Rodrigo Pardo Fernández, El despertar .
• XII (1997). Ramón González Solano, La ocasión del verdugo.
• XIV (1998). José Luis Ramírez, Hielo .

Premio Nacional de Cuento Fantástico y de Ciencia Ficción:

• XVI. Juan Barranco Monarca, "Realidad".
• XXII (2006). Gustavo Ogarrio Badillo, "Noticias desde París" .
• XXIII (2007). Ricardo Chávez Castañeda, "La caída del cielo".
• XXIV (2008). María Luisa Erreguerena Albaitero, "Julieta de los espíritus".
• XXV (2009). Danner González Rodríguez, "La cofradía del gran gato".
• XXVI (2010). Federico Vite López, "Salón Rojo".
• XXVII (2011). Rodolfo J.M., "Presente Imperfecto".
• XXVIII (2012). Guillermo Marquet Ruibal, "Rumbos Perdidos".
• XXIX (2013). Aarón Benjamín López Feldman, "Guía para Explorar el Continente Miniatura".

Premio El Huevo - AMCYF - Minotauro

Convocado por la AMCYF en conjunto con la revista El Huevo y el sello Minotauro de Grupo Editorial Planeta, solo tuvóo una edición.

Ganadores

• 2005: Fabio Ferreras, Fragmentos

Premio Sizigias

Toma su nombre de Sizigias y cuadraturas lunares (1775), considerada el primer relato de ciencia ficción escrito en México. El premio fue convocado por la AMCYF en colaboración con el Círculo Puebla de Ciencia Ficción y Divulgación Científica, celebrando cuatro ediciones entre 2001 y 2004 para reconocer lo mejor de los géneros alternativos publicados en español. Actualmente se encuentra desaparecido.

Listado de Ganadores por Edición

• Edición 2004
  • Antología de autor: Alberto Chimal, Éstos son los días (Editorial Era, 2004).
  • Antología de varios autores: Bernardo Fernández (BEF), Pulpo cómics (CONACULTA, 2004).
  • Novela: Gerardo Horacio Porcayo, Cuando las sirenas cantan (Goliardos, 2003).
  • Ensayo: José Luis Zárate, En el principio fue la sangre (Universidad de Guadalajara/Arlequín, 2004).
• Edición 2003
  • Antología de autor: Imanol Caneyada Pascual, Historias de la gaya ciencia ficción (Instituto Sonorense de Cultura, 2001).
  • Antología de varios autores: H. Pascal y Elizabeth Soriano, Criaturas del abismo.
  • Novela: Emilio Carballido, El pabellón del doctor leña verde.
  • Ensayo: José Felipe Coria, Cae la Luna, la invasión de Marte (Paidos, 2003).
• Edición 2002
  • Antología de autor: Lauro Paz, Los que se volvieron mito (Universidad de Sonora/Unison, 1997).
  • Antología de varios autores: Gerardo Horacio Porcayo, El hombre en las dos puertas (Lectorum, 2002).
  • Novela: Antonio Malpica, El impostor (Pan C editores, 2001).
  • Ensayo: Gabriel Trujillo, Lengua Franca (Lumen, 2001).
• Edición 2001
  • Antología: Miguel Ángel Fernández Delgado, Visiones Periféricas (Lumen, 2001).
  • Libro de cuentos: Alberto Chimal, El país de los hablistas (Libros del Umbral, 2001).
  • Novela: Mario Bellatin, El jardín de la señora Murakami (Tusquets Editores, 2000).
  • Ensayo: Miguel Ángel Fernández Delgado, Poesía intuitiva en el espacio.
  • Ilustración: César Evangelista, por El llanto de los niños muertos.
  • Cómic: Bachan y Bernardo Fernández (BEF), Basura.
  • Fanzine: Bernardo Fernández (BEF) y Pepe Rojo, Sub.

Premio Charrobot

El premio fue creado por iniciativa de Gonzalo Martré siendo presidente de la AMCYF y tuvo una sola emisión en 1997. Se diseñó para reconocer tanto la creación literaria como el activismo editorial en favor del género en el país.

Ganadores

• 1997: Federico Schaffler, por su cuento Respuesta a la pregunta eterna y por su trabajo en pro de la ciencia ficción en México con su revista Umbrales y las antologías Más allá de lo imaginado.
• 1997: Gabriel Trujillo, por su novela Laberinto y su trabajo en pro de la ciencia ficción en México con su antología El futuro en llamas.

Premio Kalpa

El premio debía su nombre al poema homónimo de Amado Nervo. Su proceso de selección era que los propios escritores del género decidían a los ganadores mediante una votación abierta. Durante su primera época, el galardón consistía en una escultura realizada por el reconocido artista Sebastián y estaba a cargo de CONACULTA; en la segunda por la Universidad Autónoma Metropolitana. No hubo convocatoria en 1995.

Ganadores

• Primera época
  • 1992: José Luis Zárate, por El viajero (reconocido como el mejor cuento mexicano de ciencia ficción de la década de los 80).
  • 1993: Gerardo Horacio Porcayo, por Los motivos de Medusa.
  • 1994: Ignacio Padilla, por El año de los gatos amurallados.
• Segunda época
  • 1996: Pepe Rojo, por Ruido Gris.
  • 1997: Federico Schaffler, por Secreto de confesión.
  • 1998: Gerardo Sifuentes, por Radiotekhnika Cantina.
  • 1999: Alberto Chimal, por Se ha perdido una niña.

Premio Internacional de Cuento Fantástico "Terra Ignota"

Fue otorgado por el Taller Literario Terra Ignota de Nuevo Laredo, Tamaulipas, en colaboración con la AMCYF, el Instituto Tamaulipeco para la Cultura y las Artes y la Dirección de Cultura del Ayuntamiento de Nuevo Laredo. Premiaba autores de habla hispana, independientemente de su residencia en México.

Ganadores

• Edición 2002
  • Cuento de ciencia ficción: Vladimir Hernández Pacín (Cuba), por "El correo González".
  • Cuento de fantasía: Marcelo Fagiano (Argentina), por "Muñeca de patas largas".
  • Cuento de horror: Álvaro García Camacho (España), por "Niebla".
  • Gran Premio: Mauricio Ventanas (Costa Rica), por "Náufragos".

Premio Internacional Goliardos

Era otorgado por el Proyecto Goliardos en colaboración con la Universidad Autónoma de Tlaxcala y el Instituto de Cultura de la Ciudad de México. A diferencia de otros certámenes, no se premiaba obras individuales, sino trayectorias destacadas y aportaciones académicas al género y la cultura.

Ganadores

• 2000: José Luis Ramírez.
• 2001:
  • Mara L. García, por sus estudios sobre la literatura fantástica mexicana.
  • Carlos Montemayor, por su traducción de Carmina Burana y sus cuentos fantásticos.
  • Paco Ignacio Taibo II, por obra y trayectoria.

• 2003: Daína Chaviano (Cuba), por su novela Fábulas de una abuela extraterrestre.

• 2004: Horacio Franco.
• 2007: Antonio del Toro, por obra y trayectoria.
• 2008: Paco Ignacio Taibo II, por obra y trayectoria.

Premio Internacional VID de Ciencia Ficción y Fantasía (MECYF)

Otorgado por la Editorial Vid en el marco de la Muestra Editorial de Ciencia Ficción y Fantasía (MECYF). En ocasiones premió también cortometraje y largometraje.

Ganadores

• Novela
  • I (1997): Alfonso Suárez, Larvas.
  • II (1998): José Luis Zárate, La ruta del hielo y la sal.
  • III (2002): Gerardo Sifuentes, Pilotos Infernales.
  • IV (2003): José Luis Zárate, Voces del mar inmóvil.
  • V (2004): Antonio Malpica, El cura de piedra.
• Cortometraje
  • Alfredo Fernández, por Crononáutica.
• Largometraje
  • MECYF 96: Leopoldo Laborde, Utopía-7 (Premio de la Crítica del Jurado y Mención).
  • MECYF 97: Leopoldo Laborde, La extraña presencia (Premio del Público).

Cine

Véase también: Cine mexicano de ciencia ficción

Asociaciones

Club de Ciencia Ficción

Dirigido por René Rebetez y Alejandro Jodorowsky. Fue el primer esfuerzo formal en los años 60 por aglutinar a los creadores de la vanguardia psicodélica y surrealista del género.

PROBA (Sociedad Mexicana de Ciencia Ficción)

Surgió como un intento de organización nacional durante la década de los setenta.

Circuito Puebla de Ciencia Ficción y Divulgación Científica

Organizado por Gerardo Horacio Porcayo y José Luis Zárate. Fue fundamental para la descentralización del género y gestar el movimiento que daría pie al Premio Puebla.

Asociación Mexicana de Ciencia Ficción y Fantasía A.C.

Véase también: Asociación Mexicana de Ciencia Ficción y Fantasía

Fundada por Mauricio-José Schwarz, Héctor Chavarría, Gonzalo Martré, Guillermo Fárber, Federico Schaffler y Jorge Martínez Villaseñor. Es la institución más longeva y relevante, dedicada a promover el arte fantástico mediante congresos, concursos (como el Kalpa y Sizigias) y vínculos institucionales.

Goliardos

Es una agrupación independiente dedicada a la difusión de diferentes ramas de la cultura alternativa, enfocada principalmente a la literatura fantástica, como es el terror, la fantasía y la ciencia ficción. Se encuentra semiactiva, ya que gran parte del grupo original se sigue reuniendo pero las actividades literarias han cesado.

Laberinto

Fue el grupo literario de ciencia ficción, fantasía y juegos de rol de mayor influencia en Guadalajara, Jalisco, derivando en un fanzine homónimo y en la creación de Laberinto: juego de rol por Irma Amézquita y Tonatiuh Moreno, el primero de su tipo en México. El colectivo destacó por su labor en la FIL y Papirolas, integrantes como Gabriel Benítez y Laura Michel lograron publicar su obra en antologías nacionales e internacionales. Actualmente se encuentra semiactivo y sus actividades literarias y editoriales han cesado.

Tertulia de Ciencia Ficción de la Ciudad de México

Fundada en 2007 por Jorge Armando Romo, llevando a cabo reuniones mensuales abiertas al público en la Ciudad de México, algunos de sus integrantes son los escritores Mauricio del Castillo y Armando Saldaña. Actualmente es liderada por Adriana Letechipía, escritora y divulgadora. Las reuniones presenciales se pospusieron debido a la pandemia de COVID-19, el grupo creó el taller digital, gratuito, Gran Colisionador de Textos Especulativos (actualmente independiente) y el grupo de análisis Lepismátidos (inactivo).

Círculo de Ciencia Ficción Sizigias

Fundado en 2016 por Mariana Carbajal Rosas, este espacio nació en Xalapa, Veracruz, y se trasladó a Puebla en 2017. Tras una pausa en sus actividades, el círculo se reactivó en 2022 y actualmente organiza encuentros semestrales en Cholula, Puebla.

Véase también

• Literatura mexicana
• Ciencia ficción
• Cine mexicano

Enlaces externos

• Ciencia Ficción Mexicana
• Archivado el 8 de octubre de 2007 en Wayback Machine. Fernández, M.A. 10 libros de ciencia ficción mexicana: guía de lectura. Cuásar
• Goliardos
• Tesis sobre CFM - Critica (italiano) y Materiales (español) Visioni periferiche di una letteratura minore - cuentos (mexicanos) y critica (en italiano) - Tesi di laurea

• Datos: Q5769097