Bajo (voz)
El bajo (del latín bassus: ‘grave, bajo’) es el cantante con la voz masculina más grave,[1] con un timbre muy oscuro. En ópera un bajo es un cantante lírico masculino capaz de alcanzar el rango más grave de la voz humana.[2]
Tesitura
Según el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de bajo va desde un mi2 hasta un do4, y según el Grove Music va desde un fa2 hasta un mi4. Sin embargo, es ampliamente conocido en el mundo operístico que un bajo debe dar como mínimo el fa4, considerándose en ocasiones el fa#4 e incluso el sol4 para los papeles considerados de divo.
En obras corales, en general, cuando un compositor compone una parte para bajo, utiliza un registro más estrecho (más fácil de cantar): desde un sol2 a un si3.
Tipos de bajo
- Véase también Matices vocales
En música clásica, particularmente en ópera, existen distinciones entre los distintos tipos de bajo:
Bajo profundo
El bajo profundo o bajo noble es un cantante con una voz particularmente profunda (una gran potencia y riqueza en graves), al tiempo, que mantiene los agudos firmes. Algunos ejemplos son: Gottlob Frick (como Sarastro en La flauta mágica de Mozart), Kurt Moll (como el Barón Ochs en El caballero de la rosa de Richard Strauss) y Nicolai Ghiaurov (como Don Basilio en El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini). La ópera Boris Godunov reúne en escena a tres bajos profundos: Boris, Varlaam y Pimen.[3]
Bajo ligero
El bajo ligero o bajo cantante tiene una voz más lírica, quizá con un rango de voz un poco más aguda, de timbre ligero. El bajo cantante tiene agilidad en la voz, para realizar poderosas melodías.Normalmente poseen rangos vocales hasta un C5, dentro el rango de un mezzosoprano. Un ejemplo es el eslovaco Serguéi Kopchák (como Mefistófeles en Mefistófeles de Arrigo Boito); papel de bajo cantante es el de Enrique VIII en Anna Bolena de Donizetti.[4]
- Roles
- Duque Barbazul El castillo de Barbazul de Béla Bartók
- Don Pizarro, Fidelio de Ludwig van Beethoven
- Conde Rodolfo, La sonnambula de Vincenzo Bellini
- Blitch, Susannah de Carlisle Floyd
- Mefistófeles, Faust de Charles Gounod
- El rey de Escocia, Ariodante de George Frideric Handel
- Don Alfonso, Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
- Don Giovanni, Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart
- Fígaro, Las bodas de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart
- La voz del Oráculo, Idomeneo de Wolfgang Amadeus Mozart
- Boris, Boris Godunov de Modest Mussorgsky
- Silva, Ernani de Giuseppe Verdi
- Felipe II, Don Carlos de Giuseppe Verdi
- Conde Walter, Luisa Miller de Giuseppe Verdi
- Ferrando, Il trovatore de Giuseppe Verdi
- Daland, Der fliegende Holländer de Richard Wagner
Bajo caractère
El bajo caractère es un tipo de voz cercana al bajo cantante que no se usa fuera del repertorio francés. Como el bajo cantante posee una voz grave, pero alta, con un timbre ligero. Un ejemplo es Gidon Saks (como Hagen en El anillo del nibelungo de Wagner).
Bajo buffo
El bajo buffo, en italiano basso buffo, es un matiz dentro de la extensión vocal del bajo. El buffo tiene comúnmente un papel cómico. No tiene necesariamente el brillo de una voz seria, pero tiene que convencer por su talento cómico.
- Roles
- The Doctor, Wozzeck de Alban Berg.
- Geronimo, Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa.
- Don Pasquale, Don Pasquale de Gaetano Donizetti.
- Dottor Dulcamara, L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti.
- Don Alfonso, Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart.
- Leporello, Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart.
- Osmin, El rapto en el Serrallo de Wolfgang Amadeus Mozart.
- Uberto, La serva padrona de Giovanni Battista Pergolesi.
- Don Bartolo, El barbero de Sevilla de Gioachino Rossini.
- Don Magnifico, La Cenerentola de Gioachino Rossini.
- Haly, L'italiana in Algeri de Gioacchino Rossini.
Bajo Helden
El bajo Helden o bajo-barítono es la voz equivalente a la del barítono bajo.
Bajo Hoher
El bajo Hoher es un tipo de voz profunda y corta (vendría a significar ‘bajo alto’), muy similar al bajo caractère, que no se utiliza fuera del repertorio alemán. La denominación de este tipo de voz viene del propio Wagner, que escribió ciertos papeles para este tipo de voz como sus Wotan, Alberico, Donner o Fasolt en El anillo del nibelungo. Un ejemplo de bajo hoher sería el bajo danés Stephen Milling como Fasolt.
- Roles
- Igor, Príncipe Igor de Alexander Borodin
- Boris y Varlaam, Boris Godunov de Modest Mussorgsky
- Banquo, Macbeth de Giuseppe Verdi
- Zaccaria, Nabucco de Giuseppe Verdi
- Fiesco, Simon Boccanegra de Giuseppe Verdi
- Klingsor, Parsifal de Richard Wagner
- Wotan Der Ring des Nibelungen de Richard Wagner
- Caspar, Der Freischütz de Carl Maria von Weber
Véase también
Referencias
Notas
- ↑ Izquierdo Miller, Inés (31 de julio de 2002). «¿Tenor o soprano?». La Prensa. Consultado el 10 de enero de 2011.
- ↑ «El civivox Condestable analiza las diferentes voces en la ópera». Diario de Navarra. 4 de noviembre de 2010. Consultado el 10 de enero de 2011.
- ↑ Roger Alier, Marc Heilbron y Fernando Sans Rivière: La discoteca ideal de la ópera, Editorial Planeta, S. A., 1995. ISBN 84-08-01285-1.
- ↑ Roger Alier, Marc Heilbron y Fernando Sans Rivière: La discoteca ideal de la ópera, Editorial Planeta, S. A., 1995. ISBN 84-08-01285-1.
Bibliografía
- Appelman, D. Ralph: The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application. Indiana University Press, 1986. ISBN 978-0-253-20378-6
- Boldrey, Richard: Guide to Operatic Roles and Arias. Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5
- Fallows, David & Jander, Owen: «Tenor» en Grove Music Online ed. L. Macy (consultado el 25-11-2008).
- McKinney, James: The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genovex Music Group, 1994. ISBN 978-1-56593-940-0
- Stark, James: Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. University of Toronto Press, 2003. ISBN 978-0-8020-8614-3
- Smith, Brenda: Choral Pedagogy. Plural, 2005. ISBN 978-1-59756-043-6