Ars subtilior

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Canción de amor «Belle, bonne, sage» de Baude Cordier, en forma de corazón, con notas de rojo que indican alteraciones rítmicas.

El Ars subtilior (o arte más sutil) es un estilo musical caracterizado por la complejidad en el ritmo y en la notación, centrado alrededor de París, Avignon en el sur de Francia, así como en la Corona de Aragón a finales del siglo XIV.[1] Este estilo también se encuentra en el repertorio chipriota francés.[2] A menudo el término se utiliza en contraposición al de ars nova, que se aplica al estilo musical del período anterior, que abarcó desde alrededor de 1310 hasta 1370, aunque algunos investigadores prefieren considerar el ars subtilior como una subcategoría del estilo anterior.

El término «Ars subtilior»[editar]

El término ars subtilior fue acuñado por la musicóloga Ursula Günther en 1960 para evitar las connotaciones negativas de los términos "estilo manierista" y "notación amanerada".[3] (Günther se basó en las referencias existentes en el Tractatus de diversis figuris, atribuido a Philippus de Caserta, sobre cómo los compositores se movían hacia un estilo "post modum subtiliorem comparantes" y desarrollando un "subtiliter magis artem").[4]

Historia[editar]

Musicalmente, las obras pertenecientes al ars subtilior son muy refinadas, complejas, difíciles de cantar y probablemente fueran creadas, cantadas y disfrutadas por un público reducido de especialistas y conocedores. Hoppin sugiere el superlativo ars subtilissima, afirmando que habría que esperar hasta el siglo XX para que la música llegara de nuevo a alcanzar los más sutiles refinamientos y complejidades rítmicas del estilo manierista.[1]

Se trata de canciones seculares casi exclusivamente y tienen como tema el amor, la guerra, la caballería y las historias de la antigüedad clásica, y hay incluso algunas canciones escritas para alabar a figuras públicas (por ejemplo, el Papa Clemente VII). Daniel Albright[5] compara el énfasis del avant-garde y la música modernista del siglo XX en generar música mediante la experimentación técnica, con el precedente establecido por el movimiento ars subtilior con su deleite autónomo en ampliar los reinos del sonido. Albright cita el canon perpétuo titulado Tout par compas suy composés de Baude Cordier, escrita en un pentagrama circular. Albright contrapone esta motivación con la "urgencia expresiva" y la "obediencia a las reglas de arte".

Uno de los centros de actividad de este estilo es Aviñón a finales de la cautividad babilónica del Papado y durante el Gran Cisma de Occidente (1378-1417), tiempo durante el cual la Iglesia de Occidente tenía un Papa en Roma y otro en Aviñón. La ciudad en el Ródano se había convertido en un centro cultural activo, y produjo el corpus más importante que se conserva de canción profana de finales del siglo XIV. El estilo se extendió por la Corona de Aragón y hasta Chipre (que era un puesto de avanzada cultural francés en aquel momento).

Formas musicales y técnicas compositivas[editar]

En cuanto a formas musicales se seguirán empleando las del ars nova. Así pues cultivaban la ballade, rondeau y virelai, el motete isorrítmico y el madrigal. Pero las llevarán a un nivel de complicación muy elevado.

Muchos de los procedimientos utilizados primero por los compositores del ars subtilior se convirtieron en técnicas compositivas estándar en la música renacentista, lo cual indica que algunas de sus piezas fueron ampliamente conocidas y distribuidas, es decir, que como movimiento artístico no fue un callejón sin salida, aunque la música posterior es evidentemente menos "experimental".

Notación[editar]

Una de las técnicas del ars subtilior consistía en el uso de notas rojas, o "coloración", donde las notas rojas indicaban una alteración de los valores de las notas de un tercio. Los propios manuscritos de las obras del ars subtilior a veces presentaban formas inusuales y expresivas, como una forma de música visual. Ejemplos:

  • El canon circular Tout par compas suy composés de Baude Cordier en forma de varios círculos.
  • Belle, bonne, sage de Baude Cordier, en forma de corazón.
  • La harpe de Melodie de Jacob Senleches, en forma de arpa.

Manuscritos[editar]

Entre las fuentes primarias del ars subtilior están los siguientes manuscritos:

Compositores[editar]

Compositores franceses, flamencos, españoles e italianos practicaron este estilo.

Ejemplos sonoros[editar]

Ballade Fuions de ci de Jacob de Senleches







Fumeux fume par fumée de Solage







Referencias[editar]

Notas[editar]

  1. a b Hoppin, 1978, pp. 472-473.
  2. Josephson, «Ars Subtilior», 2001.
  3. Günther, 1960, pp. 1–21.
  4. Günther, 1960, pp. 1–21, resumido en Josephson, «Ars Subtilior», 2001.
  5. Albright, 2004, p. 10.

Bibliografía[editar]

Específica
  • «Ars nova» en New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 2001 [1980].
  • Albright, Daniel: Modernism and Music: An Anthology of Sources. University of Chicago Press, 2004. ISBN 0-226-01267-0.
  • Berger, Anna Maria Busse: «The Evolution of Rhythmic Notation» en Cambridge History of Western Music Theory. Cambridge University Press, 2002, pp. 628-656.
  • Günther, Ursula: «Das Ende der Ars Nova» en Die Musikforschung, 16:105-120, 1963.
  • Günther, Ursula: «Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior» en Arkiv für Musikwissenschaft, 21:172-99, 1964.
  • Günther, Ursula: «Die Ars subtilior» en Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, 11:277-88, 1991.
  • Hentschel, Frank: «Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?» en Arkiv für Musikwissenschaft, 58:110-30, 2001.
  • Josephson, Nors S.: «Ars Subtilior» en New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 2001 [1980].
  • Köhler, Laurie: Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior. Bärenreiter, 1990. ISBN 3-7618-1014-8
  • Leech-Wilkinson, Daniel: «Ars Antiqua - Ars Nova - Ars Subtilior» en Antiquity and the Middle Ages. Macmillan, 1990, pp. 218-240.
  • Newes, Virginia Ervin: «Imitation in the Ars Nova and Ars Subtilior» en Revue belge de musicologie, 31:38-59, 1977.
  • Plumley, Yolanda M.: Style and Structure in the Late 14th-Century Chanson, Ph.D. diss. Universidad de Exeter, 1991.
  • Plumley, Yolanda M.: Tonal Organization and Compositional Process in the Chansons of Guillaume de Machaut and the Ars Subtilior, Ph.D. diss. Garland, 1996.
  • Stone, Anne: «Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?» en Rivista Italiana di Musicologia, 31:3-31, 1996.
  • Tanay, Dorit: The Intellectual Context of Rhythmic Notation, 1250–1400. American Institute of Musicology, 1999. ISBN 3-7751-3195-7
General
  • Caldwell, John: Medieval Music. Indiana University Press, 1978. ISBN 0-253-33731-3
  • Cattin, Giulio: Historia de la música 2: El Medioevo, 1ª parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 978-8-47-506204-4
  • Gallico, Claudio: Historia de la música, 4. La época del humanismo y del Renacimiento. Madrid: Turner, 1986.
  • Gallo, F. Alberto: Historia de la música 3: El Medioevo, 2ª parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 84-7506-203-2
  • Gleason, Harold & Becker, Warren: Music in the Middle Ages and Renaissance. Frangipani Press, 1986.
  • Hoppin, Richard: Medieval Music. W. W. Norton, 1978. La música medieval. Madrid: Akal, 2000. (Google Libros)
  • Reese, Gustave: Music in the Middle Ages. W. W. Norton, 1940. La música en la Edad Media. Madrid: Alianza, 1989.
  • Seay, Albert: Music in the Medieval World. Prentice Hall, 1965.
  • Wilson, David: Music of the Middle Ages. Schirmer Books, 1990. ISBN 0-02-872951-X
  • Yudkin, Jeremy: Music in Medieval Europe. Prentice Hall, 1989.

Discografía[editar]

  • 1983 - Ce diabolic chant. Medieval Ensemble of London. (L'Oiseau-lyre l704). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1986 - Codex Chantilly. Airs de Cour du XIVe siècle. Ensemble Organum. (Harmonia Mundi 1252). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1987 - Chantilly Codex. Ars Magis Subtiliter. Ensemble Project Ars Nova. (New Albion 021). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1992 - Febus Avant! Musique à la cour de Gaston Febus. Huelgas Ensemble. (Sony Classical 48195). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1993 - Ars Subtilis Ytalica. Polyphonie pseudo-Française en Italie. Mala Punica. (Arcana). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1994 - Musique de la cour du roi Janus à Nicosie. Huelgas Ensemble. (Sony Classical 53976). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1996 - Fleurs de vertus. Chansons subtiles de la fin du s. XIV. Ferrara Ensemble. (Arcana 40). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1997 - Beauté parfaite. L'automne du moyen-age. Alla Francesca. (Opus 111 1997). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1997 - En doulz chastel de Pavie. Ferrara Ensemble. (Harmonia Mundi 5241). Información en medieval.org (en inglés)
  • 2004 - Zodiac, Ars Nova and Ars Subtilior in the Low Countries and Europe. Capilla Flamenca, Dirk Snellings. (Eufoda 1360). Información en medieval.org (en inglés)

Enlaces externos[editar]