Vaterländischer Künstlerverein

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El Vals de Diabelli, tema de las variaciones.

El Vaterländischer Künstlerverein fue un proyecto musical colaborativo formado por ochenta y tres variaciones para piano sobre un tema original de Anton Diabelli. Dichas variaciones corrieron a cargo de cincuenta y un compositores que vivían o que estaban relacionados con Austria. La antología se publicó en dos partes en 1823 y 1824, y en ella están incluidas las treinta y tres Variaciones Diabelli, Op. 120 de Ludwig van Beethoven, así como variaciones únicas de otros cincuenta compositores, entre los que se encuentran Carl Czerny, Franz Schubert, Johann Nepomuk Hummel, Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner, Franz Liszt (de tan sólo doce años de edad en el momento de la publicación) y otros menos conocidos, como un hijo de Wolfgang Amadeus Mozart, y otros completamente olvidados.

Primera parte: Beethoven[editar]

El conjunto de las treinta y tres Variaciones Diabelli, Op. 120 de Ludwig van Beethoven está considerado como una de las obras cumbre de la música para piano, y se sitúa también por encima del resto de composiciones del Vaterländischer Künstlerverein; por ello se interpreta y se graba a menudo aún hoy.[1] [2] [3]

Segunda parte[editar]

Entre los compositores de esta segunda parte hay algunos nombres que siguen siendo muy conocidos hoy en día, pero otros muchos de ellos no han logrado ser recordados. La numeración de las variaciones sigue un estricto orden alfabético, según las convenciones de la fecha de publicación de la obra. La lista es la siguiente:

Número Compositor Vida Tiempo (*) Armadura (*) Tempo (*) N.º de compases
(repeticiones incluidas) (*)
Subtítulo Observaciones
Tema Anton Diabelli 1781-1858 3/4 Do mayor Vivace 64
1. Ignaz Assmayer (o Aßmayer) 1790-1862 Moderato
2. Carl Maria von Bocklet 1801-1881 2/4 Nacido en Praga, íntimo amigo de Schubert, recibió recomendaciones de Beethoven.
3. Leopold Eustachius Czapek (o Čapek) 1792-1840 3/8 Vivace molto legato Bohemio, amigo de Chopin
4. Carl Czerny 1791-1857
5. Joseph Czerny 1785-1842 Sin parentesco con Carl Czerny
6. Moritz Graf von Dietrichstein 1775-1864 Tempo vivo del Thema
7. Joseph Drechsler 1782-1852 Adagio (13 compases)Allegro (154 compases) 167 "Quasi overture"
8. Emanuel Aloys Förster 1748-1823 Allegro 294 "Capriccio" Murió en noviembre de 1823; su variación, publicada póstumamente, fue su última composición.
9. Franz Jakob Freystädtler 1761-1841 9/8 Alumno de Mozart
10. Johann Baptist Gänsbacher 1778-1844
11. Joseph Gelinek ("Abbé Gelinek") 1758-1825 Presto 128
12. Anton Halm 1789-1872 Dolce
13. Joachim Hoffmann 1788-1856 Vivo 80 "Fugato"
14. Johann Horzalka 1798-1860[4] La bemol mayor Adagio 34
15. Joseph Huglmann (o Hugelmann) 1768-1839 La bemol mayor Allegro
16. Johann Nepomuk Hummel 1778-1837
17. Anselm Hüttenbrenner 1794-1868 Allegro 63
18. Friedrich Kalkbrenner 1785-1849 Allegro non troppo Alemán de nacimiento, vivió en Londres y en París.
19. Friedrich August Kanne 1778-1833
20. Joseph Kerzkowsky 1791-? Fa mayor Moderato con espressione No se le ha identificado claramente; antes se creyó que era el violinista polaco Kaczkowski.
21. Conradin Kreutzer 1780-1849
22. Eduard Baron von Lannoy 1787-1853 Aficionado, Lannoy era aristócrata.
23. Maximilian Joseph Leidesdorf 1787-1840 También el editor.
24. Franz Liszt 1811-1886 2/4 Do menor Allegro Véase Variación sobre un vals de Diabelli, S. 147. Liszt sólo tenía siete años de edad cuando Diabelli envió su invitación, y para el momento de la publicación sólo tenía doce años. Es probable que, debido a su corta edad, Diabelli no lo hubiera incluido entre sus invitados, pero que Carl Czerny, entonces profesor de Liszt, consiguiera meterle posteriormente.
25. Joseph Mayseder 1789-1863 Allegro
26. Ignaz Moscheles 1794-1870
27. Ignaz Franz Edler von Mosel 1772-1844
28. Franz Xaver Wolfgang Mozart 1791-1844 Con fuoco Hijo de Wolfgang Amadeus Mozart, se le cita en la publicación como «Wolfgang Amadeus Mozart fils». Aunque escribió dos variaciones, sólo se publicó una, la segunda apareció en ediciones posteriores como Variación 28a.
29. Joseph Panny 1796-1838 6/8 La menor Allegro con brio 68
30. Hieronymus Payer 1787-1845
31. Johann Peter Pixis 1788-1874
32. Wenzel Plachy 1785-1858 Con fuoco Organista bohemio.
33. Gottfried Rieger 1764-1855 Allegro ma no troppo Director de orquesta en Brno, escribió dos variaciones: la segunda fue rechazada en un principio pero finalmente se incluyó en ediciones posteriores como Variación 33a.
34. Philipp Jakob Riotte 1776-1856 Fa menor – fa mayor Allegro 92
35. Franz Roser (Franz de Paula Roser) 1779-1830 6/8 La bemol mayor 32 Director teatral.
36. Johann Baptist Schenk 1753-1836 Moderato 120 "Caprice"
37. Franz Schoberlechner 1797-1843
38. Franz Schubert 1797-1828 Do menor Su variación está listada como D. 718 en el catálogo alemán de las obras de Schubert.
39. Simon Sechter 1788-1867 "Incitatio (or Imitatio) quasi Canon a 3 voci"
40. Rudolf von Habsburg-Lothringen (publicado anónimamente como «S.R.D.») 1788-1831 Allegro 135 "Fuga" «S.R.D.» son las siglas de Serenissimus Rudolfus Dux, uno de los títulos de Rudolf, que era un compositor aficionado alumno de Beethoven, quien le dedicó su Trío para piano n.º 7, su Sonata Hammerklavier y su Concierto para piano n.º 5.[5]
41. Maximilian Stadler 1748-1833
42. Joseph von Szalay (o De Szalay) 1800-1860 Aparecido por primera vez como pianista con nueve años, fue alumno de Förster, Hummel y Antonio Salieri.
43. Václav Tomášek 1774-1850 Tempo giusto "Polonaise" Su nombre se mostró como «Wenzel Johann Tomaschek».
44. Michael Umlauf 1781-1842 Presto
45. Bedřich Diviš Weber 1766-1842 Con fuoco Su nombre se mostró como «Friedrich Dionysius Weber».
46. Franz Weber 1805-1876 Brillante
47. Carl Angelus von Winkhler 1796-1845 Common time Allegro con fuoco Compositor aficionado de Pest
48. Franz Weiss 1778-1830
49. Jan August Vitásek 1770-1839 Un poco moderato Su nombre se mostró como «Johann Nepomuk August Wittasek».
50. Jan Václav Voříšek 1791-1825 Su nombre se mostró como «Johann Hugo Worzischek».
Coda Carl Czerny 1791-1857 En varias tonalidades, acaba en do mayor. 199

(*) Sólo se muestran si difieren del original de Diabelli. Algunos compositores no dieron indicación de tempo, por lo que se asume que deben interpretarse Vivace, como el tema original.

Referencias[editar]

  1. Tovey, 1944, p. 124
  2. Kinderman, William, Beethoven, Oxford University Press, 1995, p. 211.
  3. Schoenberg, Arnold, Structural Functions of Harmony, W. W. Norton & Company, ISBN 0393004783, 9780393004786, 1969, p. 91.
  4. Classical-music.com
  5. Paul F. Zweifel

Fuentes[editar]