Teoría de la pintura

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La idea de fundar una Teoría de la pintura después de que el modelo de la teoría de la música, se sugirió famoso por Goethe en 1807, y ha ganado mucho respecto entre los artistas de vanguardia de la década de 1920, el período de la cultura de Weimar, como Paul Klee.[1] [2]

Desde Goethe a Klee[editar]

Goethe dijo la famosa frase en 1807 que la pintura "carece de cualquier teoría establecida, aceptada como el que existe en la música".[2] [3] Kandinsky, en 1911, volvió a interpretar Goethe, acordando que la pintura necesitaba una teoría fundacional sólido, y tal teoría debe ser modelado después de el modelo de la teoría de la música,[2] y añadió que existe una relación profunda entre todas las artes, no sólo entre la música y la pintura.[1]

Retórica y Semiótica Visual[editar]

Los semiólogos belgas conocidas bajo el nombre de Grupo µ, desarrollaron un método de pintura de investigación llamado retórica y semiótica visual. El objetivo de este método es determinar las características estilísticas y estéticas de cualquier pintura por medio de las operaciones retóricas de adición, omisión, permutación y transposición.[4] [5]

Referencias[editar]

  1. a b Marcel Franciscono Paul Klee: His Work and Thought, part 6 'The Bauhaus and Düsseldorf', chap. 'Klee's theory courses', p. 246 and under 'notes to pages 245-54' p.365
  2. a b c Moshe Barasch (2000) Theories of art - from impressionism to Kandinsky, part IV 'Abstract art', chap. 'Color' pp.332-3
  3. Kandinsky p.27
  4. Winfried Nöth (1995) Handbook of semiotics pp.342, 459
  5. Jean-Marie Klinkenberg et al. (Groupe µ) (1980) Plan d'une rhétorique de l'image, pp.249-68