Sinfonía n.º 80 (Haydn)

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La Sinfonía n.º 80 en re menor, Hoboken I/80, es una sinfonía del compositor austríaco Joseph Haydn. Fue compuesta en 1784 como parte de un trío de sinfonías que incluyen las sinfonías 79 y 81.[1] A diferencia de las tres anteriores que fueron compuestas para un viaje a Londres o las siguientes seis que fueron compuestas para París, no se conoce para que evento fueron compuestas estas tres sinfonías. Es una de las sinfonías relativamente tardías de Haydn de estar en modo menor.

Estructura[editar]

La sinfonía está orquestada para flauta, dos oboes, dos fagotes, dos trompas y cuerdas. Consta de cuatro movimientos:

  1. Allegro spiritoso
  2. Adagio
  3. Menuetto
  4. Finale: Presto

El primer movimiento empieza con el tema en los chelos acompañado por trémolos en las cuerdas que evocan un intenso sentimiento al estilo Sturm und Drang. Tras esto el segundo tema proporciona un instante en el relativo mayor y la música se vuelve más turbulenta y modula de nuevo. A continuación surge una coda exposicional que es un ritmo ligero con ritmos lombardos y está orquestada para flauta solo y primer violín con un acompañamiento de pizzicato del contrabajo. El desarrollo empieza con una extraña coda en la tonalidad lejana de re bemol mayor y lentamente sigue hasta alcanzar la mayor seguida por otra gran pausa y luego el tema se repite de nuevo en la tonalidad relativa de fa mayor. Desde ahí, Haydn emborrona las líneas entre el desarrollo y la recapitulación como hizo en sinfonías en tonalidad menor anteriores. El primer tema reaparece en re menor, pero sigue siendo parte del desarrollo. Cuando aparece el segundo tema en re mayor, es evidente que es de hecho la recapitulación y el movimiento vuelva a la tonalidad de partida con una extraña coda exposicional acabando el movimiento con la tonalidad de re mayor. Haydn no marcó la segunda mitad del movimiento con signos de repetición.[2]

El segundo movimiento está en si bemol mayor y tiene restos de la tormentosidad del primer movimiento,[3] aunque hay algunos pasajes más oscuros de cara al final del movimiento.

El tercer movimiento vuelve a re menor con énfasis en fa mayor, como el primer movimientos. El trío está en re mayor y emplea una derivación (casi al revés) del canto gregoriano incipit lamentatio, ya usado en su Sinfonía n.º 26 "Lamentatione".[4]

El finale es una forma sonata en re mayor, con ambas mitades marcadas con repeticiones.[5] Hay muchas síncopas a lo largo del movimiento,[6] particularmente entre las cuerdas cuando los primeros violines tocan corcheas por encima de los segundos violines y el resto de la orquesta.[2]

Referencias[editar]

  1. HC Robbins Landon, Haydn: Chronicle and Works, 5 vols, (Bloomington and London: Indiana University Press, 1976-) v. 2, Haydn at Eszterhaza, 1766-1790
  2. a b Brown, A. Peter, The Symphonic Repertoire (Volumen 2). Indiana University Press (ISBN 0-253-33487-X), pp. 203-206 (2002).
  3. James Hepokoski og Warren Darcy, Elements of Sonata Theory (Oxford University Press: 2006) p. 328
  4. H. C. Robbins Landon, Haydn: Chronicle and Works, 5 vols, (Bloomington y Londres: Indiana University Press, 1976-) v. 2, Haydn at Eszterhaza, 1766-1790
  5. Anthony Hodgson, The Music of Haydn: The Symphonies (Londres: The Tantivy Press; Rutherford, Madison, Teaneck: Farleigh Dickinson University Press: 1976), p. 107
  6. Rosemary Hugues, Haydn, The Master Musician Series, (Londres: J. M. Dent and Sons Ltd; Nueva York: Farrar, Straus and Giroux, Inc., 1962, p. 184

Bibliografía[editar]