Shades of Deep Purple

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Shades of Deep Purple
Álbum de Deep Purple
Publicación Bandera de los Estados Unidos Julio de 1968
Bandera del Reino Unido Septiembre de 1968
Grabación 11 - 13 de mayo de 1968 en los estudios Pye, Londres
Género(s) Rock progresivo, rock psicodélico, hard rock, pop rock
Duración 43:27
Discográfica Tetragrammaton Records (Estados Unidos)
Parlophone Records (Reino Unido)
Productor(es) Derek Lawrence
Cronología de Deep Purple

1968
Shades of Deep Purple
1968
The Book of Taliesyn
Sencillos de Shades of Deep Purple
  1. «Hush»
    Publicado: Junio de 1968

Shades of Deep Purple es el primer álbum de estudio de la banda inglesa de rock Deep Purple, publicado en Estados Unidos en julio de 1968 a través de Tetragrammaton y dos meses después en Reino Unido a través de Parlophone. El grupo, inicialmente conocida como Roundabout, fue un proyecto ideado por el batería Chris Curtis, que recultó al organista Jon Lord y al guitarrista Ritchie Blackmore antes de dejarlo. La formación quedó establecida con la llegada del vocalista Rod Evans, el bajista Nick Simper y el batería Ian Paice en marzo de 1968.

Después de dos meses de ensayos, la agrupación grabó el disco, compuesto de cuatro canciones originales y cuatro versiones; en sólo tres días, en mayo de 1968. Estilisticamente, la música está orientada hacia el rock psicodélico y el progresivo, dos géneros en auge a finales de la década de 1960.

El álbum no tuvo una buena acogida en Reino Unido, donde se vendieron muy pocas copias que no le permitieron posicionarse en el UK Albums Chart. Por otra parte, en Estados Unidos tuvo un relativo éxito gracias al sencillo «Hush», un tema compuesto por Joe South que alcanzó el cuarto puesto del Billboard Hot 100.[1] Las buenas ventas del disco y la intensa retransmisión del sencillo en las radios contribuyeron en gran medida a la atención que Deep Purple recibiría en sus primeros conciertos en Estados Unidos. Las reseñas posteriores fueron generalmente positivas y consideran a Shades of Deep Purple como una pieza importante en la historia de Deep Purple.

Trasfondo[editar]

Chris Curtis, en la imagen actuando en 1964, ideó el proyecto que acabaría convirtiéndose en Deep Purple, aunque lo abandonó antes de que se materializara.

Cuando la primera formación de Deep Purple se unió en 1967, la escena musical británica se encontraba en un momento de transición. La música beat todavía era popular, especialmente en las salas de baile y en las afueras de la capital, pero los gustos de los jóvenes que compraban discos y llenaban los clubes fue cambiando rápidamente en beneficio del blues rock, el rock progresivo y el rock psicodélico.[2] Las nuevas bandas como The Moody Blues, Procol Harum y The Nice fueron pioneras en la combinación de música clásica con rock, con complejos y osados arreglos.[2] Al mismo tiempo, la psicodelia estaba haciendo progresos en la hedonista sociedad del Swinging London, donde grupos como Pink Floyd, The Pretty Things, The Jimi Hendrix Experience, Traffic y Cream experimentaron con diferentes formas de música rock inducida por drogas,[3] similar a la subcultura hippie proveniente de los Estados Unidos.[4]

En el verano de 1967, Chris Curtis, ex batería de The Searchers, aprovechó el momento de gran productividad en la escena musical británica para contactar al empresario londinense Tony Edwards con el objeto de encontrar los recursos económicos para formar un nuevo proyecto al que llamaría Roundabout.[5] El nombre, traducido como rotonda, significaba que el grupo estaría compuesto por miembros no permanentes con Curtis como vocalista y pilar central.[6] Edwards, impresionado por la idea, aceptó financiar y gestionar el proyecto con la ayuda de dos socios, Ron Hire y John Coletta; y fundaron para ello la empresa Hire-Edwards-Coletta (HEC).[5]

En septiembre ingresó el primer fichaje de Roundabout; Jon Lord, un organista de formación clásica que compartía piso con Curtis y que había sido integrante de The Artwoods.[7] Por aquellos momentos, Lord participaba con el grupo The Flower Pot Men, del que también formaban parte el bajista Nick Simper y el batería Carlo Little.[8] El organista comentó a estos dos músicos que se unieran a Roundabout para alguna intervención eventual.[9] Ambos recomendaron la contratación del guitarrista Ritchie Blackmore,[10] cuya manera de tocar había impresionado a Curtis cuando The Searchers actuaron en Hamburgo, Alemania.[11] Blackmore había sido miembro de The Oulaws y participaba como músico de sesión con artistas pop y rock como Screaming Lord Sutch,[12] a través del cual conoció a Little. Curtis contactó con el guitarrista para que audicionara para su banda y le persuadió para que regresara de Hamburgo, donde actuaba en pequeños locales.[13] Éste regresó a Inglaterra para unirse a la agrupación de diciembre de ese mismo año.[9] Mientras tanto, el comportamiento errático de Curtis y su repentino desinterés para el proyecto que había comenzado frenaron cualquier desarrollo,[9] lo que obligó a HEC en confiar a Lord y a Blackmore la tarea de encontrar a los restantes miembros para completar la formación.[14]

Lord contrató a Simper como bajista oficial,[15] mientras que Blackmore reclutó al batería Bobby Woodman.[16] Este último recomendó al vocalista Dave Curtiss, pero rechazó la oferta debido al cumplimiento de otros compromisos.[14] Según Simper, también Ian Gillan, cantante de Episode Six y futuro integrante de Deep Purple; fue contactado para una audición, pero la declinó.[10]

Desarrollo[editar]

Deeves Hall fue alquilada por Tony Edwards como residencia del grupo y fue equipada con amplificadores e instrumentos.[14]

Roundabout se trasladó a Deeves Hall, una vieja granja de South Mimms, Hertfordshire, a finales de febrero de 1968.[14] Una vez allí, mientras sus integrantes esperaban la llegada de sus nuevos instrumentos musicales y su equipo, continuó la búsqueda de una nuevo cantante con un anuncio en la publicación musical Melody Maker.[17] Entre las decenas de vocalistas que asistieron a las audiciones se encontraba Rod Stewart, que no fue aceptado debido a que no encajaba con los patrones requeridos por el grupo.[17] El elegido fue Rod Evans, miembro de The Maze,[18] que después de su audición presentó a su compañero de banda Ian Paice, a quien Blackmore reconoció de su etapa en Hamburgo.[19] Roundabout rápidamente improvisó una audición para Paice, a quien escogieron para sustituir a Woodman como batería.[10] Este último no estaba contento con la dirección musical a la que la agrupación se dirigía y los demás componentes pensaron que no era adecuado para su sonido.[10] [17]

Los primeros ensayos de la que sería la primera formación de Deep Purple consistían principalmente en improvisaciones y algunas versiones instrumentales de «And the Address» y «Mandrake Root», que Blackmore y Lord habían compuesto a comienzos de ese año.[9] Mandrake Root era también el nombre de un proyecto musical que el guitarrista había intentado formar en Alemania, antes de ser contactado por los gerentes de Roundabout.[13] Después de esas dos piezas instrumentales, la primera canción que arreglaron fue «Help!», una versión de The Beatles que Chris Curtis había querido incluir en un hipotético primer álbum.[9] Evans escribió algunas letras para «Mandrake Root» y redujó a una el número de pistas instrumentales.[20] Tras arreglar y ensayar los tres primeros temas, los músicos centraron su atención en «I'm So Glad», compuesta por Skip James y popularizada por Cream.[21] La siguiente canción ensayada fue «Hey Joe» erróneamente acreditada a Deep Purple en las primeras ediciones del álbum. La principal inspiración para el arreglo fue la versión que Jimi Hendrix había grabado dos años antes, aunque su duración fue ampliada por la inclusión de secciones de música clásica.[22] La banda también decidió versionar una canción de pop rock llamada «Hush», compuesta por Joe South para Billy Joe Royal y que Blackmore había escuchado durante su estancia en Alemania.[23]

Grabación[editar]

Con una posible lista de canciones diseñada durante los ensayos, Blackmore convenció a su amigo Derek Lawrence para que fuera el productor de la banda. Ambos se habían conocido años atrás cuando trabajaban para Joe Meek[24] [25] y Lawrence había fundado una productora independiente que grababa sencillos para su lanzamiento en Estados Unidos.[20] Lawrence tenía varios contactos en dicho país y estuvo presente durante las sesiones de Roundabout, que le dejaron impresionado.[21]

A través de Lawrence, HEC contactó con el sello discográfico estadounidense Tetragramaton Records, que estaba buscando una banda británica con la que trabajar.[26] Entre finales de marzo y comienzos de abril, el grupo se dirigió a los estudios Trident en Londres para editar algunas maquetas.[26] Allí, los músicos grabaron dos canciones previamente ensayadas; «Hush» y «Help!», y dos nuevos temas; «Love Help Me» compuesto antes de la llegada de Evans y Paice y «Shadows», escrita y desarrollada rápidamente en el estudio.[27] [26] Lawrence también mostró la versión de «Help!» a la discográfica británica EMI,[28] que ofreció un contrato para la distribución del álbum en Europa a través de su subsidiaria Parlophone.[26] Todas las canciones, a excepción de «Shadows», fueron enviadas a Tetragrammaton para su aprobación.[20]

La grabación de las maquetas fue seguida por una pequeña gira de ocho fechas en Dinamarca y Suecia a través de abril y mayo. El nombre de la banda fue cambiado en aquellos momentos después de que Blackmore sugiriera utilizar el título de la canción favorita de su abuela, «Deep Purple» de Peter DeRose.[29] La primera actuación con su nuevo nombre tuvo lugar en Tastrup, Dinamarca, el 20 de abril de 1968[30] y su lista de temas estuvo compuesta por nuevas canciones y una versión de «Little Girl» de John Mayall y Eric Clapton.[10] Tras regresar a Inglaterra, Tetragrammaton confirmó su decisión de contratar al grupo, en un momento en el que HEC casi había gastado su presupuesto para la promoción y el equipo.[31] Esta vez la banda tuvo que trasladarse a Highleigh Manor, en West Sussex, porque Deeves Hall ya no estaba disponible.[10]

El 11 de mayo, Deep Purple entró en los estudios Pye, en Londres.[32] Allí, con Lawrence como productor y Barry Ainsworth como ingeniero, grabaron el material que habían interpretado en directo.[10] Como era habitual en aquellos años, en especial para las bandas debutantes, el presupuesto de producción era muy bajo; por lo que el tiempo en el estudio de grabación fue muy limitado.[33] [34] Con estas condiciones era muy difícil hacer varias re-grabaciones y las canciones fueron editadas en directo en una o dos tomas.[33] [35] «And the Address» y «Hey Joe» fueron los primeros temas grabados, seguidos por «Hush» y «Help!», a finales del primer día.[36] El día siguiente, el quinteto hizo lo propio con «Love Help Me», «I'm So Glad» (con un preludio clásico titulado «Happiness») y «Mandrake Root».[36] Finamente, el 13 de mayo terminó su trabajo en el estudio con la grabación de «One More Rainy Day».[36] Los efectos de sonido, extraídos de un álbum de la BBC, fueron añadidos durante la mezcla; realizada ese mismo día.[32]

Lanzamiento[editar]

Una vez terminado, el álbum fue enviado a los representantes de Tetragrammaton en Londres para validar su publicación.[37] Tras la aprobación definitiva, los integrantes de la banda se vistieron ropa de moda en aquella época en la tienda de Michael Fish, donde realizaron una sesión fotográfica.[38] Las fotos resultantes, así como las cintas originales del disco, fueron llevadas a Estados Unidos, donde Tetragrammaton realizó su producción y promoción.[37] La portada, diseñada por Les Weisbrich, costó medio millón de dólares.[39]

El sencillo «Hush» salió a la venta fuera de Reino Unido en junio de 1968 y tuvo un considerable éxito, pues alcanzó la cuarta posición del Billboard Hot 100 y la segunda del Canadian Singles Chart.[1] [40] Las radios estadounidenses, en particular en las de la Costa Oeste, emitieron la canción con asiduidad lo que provocó un aumento de la popularidad de Deep Purple.[41] El álbum fue lanzado en Norteamérica el mes siguiente y llegó al puesto veinticuatro del Billboard Pop Chart.[1]

La banda publicó «Hush» en Reino Unido a finales de julio, pero no atrajo mucho interés entre el público.[37] En agosto, Deep Purple realizó una aparición en el programa inglés David Frost Show, donde interpretó el tema en playback con la ausencia de Blackmore, que no pudo estar presente y a quien suplió el pipa Mick Angus.[42] A pesar de esta aparición televisiva, las ventas del sencillo no aumentaron y Parlophone pospuso el lanzamiento del álbum.[37]

El grupo grabó algunas sesiones para el programa de radio de la BBC Top Gear,[37] que varios años más tarde aparecerían en el recopilatorio BBC Sessions 1968–1970.[43]

Shades of Deep Purple salió a la venta en Reino Unido en septiembre de ese mismo año con una portada más simple y sin entrar en las listas de discos más vendidos.[37] El álbum fue reeditado en varias ocasiones,[44] a menudo en un conjunto juntos a los dos siguientes trabajos realizados por Deep Purple.[45] En el año 2000, EMI publicó una versión remasterizada por Peter Mew en los estudios Abbey Road que incluía como pistas adicionales sus primeras maquetas y algunos temas de sus apariciones televisivas.[46]

Estilo musical[editar]

Los integrantes de Deep Purple eran músicos experimentados con diferentes orígenes musicales: Lord había comenzado en la música clásica y había tocado en conjuntos de jazz y blues rock,[47] Blackmore y Simper eran músicos de sesión de artistas de pop rock,[48] mientras que Paice y Evans provenían de bandas de música beat.[18] No obstante, ninguno de ellos era un compositor consumado.[34] [49] El único con experiencia en composición musical era Lord,[50] que realizó los arreglos,[34] y escribió la mayor parte de la música del álbum con algunos riffs de guitarra agregados por Blackmore.[51] En el disco se pueden identificar los estilos musicales que estaban en desarrollo en el Reino Unido en ese período y que influyeron a los jóvenes miembros del grupo;[52] una mezcla de rock psicodélico, progresivo, pop rock y hard rock,[4] [22] este último presente en algunas pistas de guitarra.[22]

Algunos elementos del sonido heavy metal, que marcaría al estilo de la segunda formación de Deep Purple (en la que Ian Gillan y Roger Glover reemplazaron a Evans y Simper), pueden apreciarse en la apertura instrumental de «And the Address» y en «Mandrake Root».[4] [22] [53] El riff principal de esta última es muy similar al de la canción «Foxy Lady» de Jimi Hendrix,[22] [53] un testimonio de la admiración de Blackmore por el guitarrista estadounidense.[33] [54] Las otras composiciones originales, la balada «One More Rainy Day» y «Love Help Me», son canciones pop rock que mejoran el atractivo comercial del álbum, pero a menudo son consideradas por los críticos menos interesantes que las versiones de otros artistas.[22]

El uso de tantas versiones para llenar un disco era una característica común en la época debido a los cortos espacios de tiempo dados a las bandas para componer y los apresurados horarios de producción.[41] [33] Los temas versionados en Shades of Deep Purple fueron arreglados para tener una duración más larga y un sonido más ambicioso que los originales,[22] [55] en un intento de emular a la banda Vanilla Fudge, a la cual varios miembros de Deep Purple tenían como referencia.[56] El sonido del álbum también está fuertemente influenciado por la música clásica: «I'm So Glad» está precedida por «Prelude: Happiness», que incluye un arreglo inspirado por el primer movimiento de la obra sinfónica Scheherazade de Nikolai Rimsky-Korsakov;[57] por otra parte, la versión de «Hey Joe» contiene elementos del ballet El sombrero de tres picos de Manuel de Falla.[21] [57]

Gira[editar]

Las actuaciones de Deep Purple eran desde el principio hasta el final muy ruidosas[10] [30] y su escenario incluía pilas de amplificadores Marshall pintados color de púrpura.[58] El dualismo entre la extravagante manera de tocar la guitarra de Blackmore, que había perfeccionado durante sus muchos años de práctica y su experiencia en directo con Sutch,[12] [59] y los solos de órgano Hammond de Lord[60] pronto se convertiría en una parte fundamental de la dinámica de la agrupación.[61]

La banda comenzó la gira promocional del álbum en el recinto Roundhouse de London, el 6 de julio de 1968, en el que actuaron como telonera de The Byrds.[58] Su concierto tuvo una mala acogida entre la audiencia y los músicos allí presentes, incluido Mick Jagger.[58] [62] A pesar de esto, el grupo siguió tocando en pubs y festivales, pero sus actuaciones fueron recibidas con frialdad e ignoradas por la prensa.[63] En una entrevista para Melody Maker, Paice explicó que los escasos conciertos y la poca promoción en Inglaterra era debido al bajo salario que recibían y a las pocas canciones bailables que tenían para atraer espectadores.[64] El batería hizo hincapié en que «nos hizo tener que advertir a los promotores que no éramos un grupo para bailar».[64]

Antes de comenzar su primera gira estadounidense y en vista de que necesitaban más material para ofrecer a su público, los integrantes de la banda regresaron al estudio con el productor Derek Lawrence en agosto de 1968 para grabar su segundo trabajo de estudio, The Book of Taliesyn.[42] La grabación de este nuevo álbum sucedió antes del lanzamiento de Shades of Deep Purple en Reino Unido.

En octubre, Deep Purple llegó a Estados Unidos para comenzar su gira. El éxito de «Hush» fue un impulso para su trayecto en Norteamérica y sus primeros conciertos tuvieron la buena acogida que no habían tenido en su país de origen.[65] Las primeras fechas fueron en The Forum, California, el 18 y el 19 de octubre, como acto de apretura de Cream, que estaba realizando su gira de despedida.[66] El grupo actuó en muchas y distintas localizaciones como festivales, salas de música e incluso el programa de televisión Playboy After Dark, junto a Hugh Hefner y varias mujeres.[65]

Recepción crítica[editar]

La recepción del álbum en su país de origen fue generalmente negativa. A pesar de ser presentado como un «pulido grupo comercial» en sus apariciones en la radio,[67] sus conciertos y su éxito en Norteamérica no impresionaron al público británico. Mick Farren, crítico y vocalista de The Deviants, describió la música de Deep Purple como «un estruendo lento y pomposo, en algún lugar entre un mal Tchaikovsky y un B-52 despegando en un bombardeo».[61] Otra crítica que recibió la banda fue la de «ser demasiado americana»,[37] «una pésima versión de Vanilla Fudge».[42] El propio Brian Connolly, vocalista de Sweet, comentó: «Estaban tan fuera de lugar que realmente sentía pena por ellos».[68]

Por el contrario, en los Estados Unidos, la agrupación fue a menudo presentada como «la versión británica de Vanilla Fudge»[56] y la emisión masiva del sencillo en la radio garantizaron el éxito tanto del álbum como de su respectiva gira. Ian Paice tenía su propio punto de vista sobre la fama conseguida en Norteamérica y su ausencia en su país de origen:

Allí nos expusieron de manera adecuada. Los estadounidenses realmente saben como espolear los discos.[64]

Décadas después, las reseñas fueron generalmente positivas. Bruce Eder de Allmusic consideró Shades of Deep Purple, a pesar de algunos defectos, «un álbum abismal» y alabó el «infeccioso espíritu de diversión» del disco, que tiene «mucho más sentimiento de la década de 1960 que lo que estamos acostumbrados a escuchar de esta banda».[22] Por su parte, Phyllis Pollack de Examiner destacó la introducción instrumental del álbum que «muestra la fuerza del teclado de Lord que comparte potencia y melodía» y calificó a «One More Rainy Day» como «una pista agradable, con más de un toque sentimental en ella».[69] David Bowling, colaborador de Blogcritics afirmó que Shades of Deep Purple «fue un creativo y muy bueno trabajo de debut», que combina «música psicodélica con hard rock y un primerizo rock progresivo en un placentero pero inconexo conjunto».[4] Jedd Beaudoin de Popmatters lo consideró «respetable y consistente», aunque matizó que la voz de Evans «quizá se adaptaría más al pop que al heavy rock».[53]

En una encuesta realizada por The Observer en relación sobre los mejores álbumes británicos, el teclista Rick Wakeman eligió a Shades of Deep Purple como uno de sus diez discos favoritos.[70]

Lista de canciones[editar]

Lado 1
N.º Título Escritor(es) Duración
1. «And the Address»   Ritchie Blackmore y Jon Lord 4:38
2. «Hush»   Joe South 4:24
3. «One More Rainy Day»   Lord y Rod Evans 3:40
4. «Prelude: Happiness / I'm So Glad»   Blackmore, Evans, Lord, Ian Paice y Nick Simper / Skip James 7:19
Lado 2
N.º Título Escritor(es) Duración
1. «Mandrake Root»   Blackmore, Evans y Lord 6:09
2. «Help!»   John Lennon y Paul McCartney 6:01
3. «Love Help Me»   Blackmore y Evans 3:49
4. «Hey Joe»   Billy Roberts 7:33

Fuentes: Allmusic y Discogs.[22] [46]

Créditos[editar]

Deep Purple

Fuente: Allmusic.[71]

Posiciones en las listas[editar]

Álbum
Sencillo
País Lista Mejor
posición
Ref.
«Hush»
Bandera de Canadá Canadá Canadian Singles Chart 2
[40]
Bandera de los Estados Unidos Estados Unidos Billboard Hot 100 4
[1]
Flag of Switzerland (Pantone).svg Suiza Singles Top 75 7
[74]

Referencias[editar]

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  2. a b Macan, 1997, pp. 11
  3. Macan, 1997, pp. 20
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  5. a b Thompson, 2004, pp. 21
  6. Thompson, 2004, pp. 20
  7. Thompson, 2004, pp. 24
  8. Thompson, 2004, pp. 26
  9. a b c d e Thompson, 2004, pp. 27
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Bibliografía utilizada
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Véase también[editar]

Enlaces externos[editar]