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Pintura de Argentina

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Murales en las Galerías Pacífico de Buenos Aires: Lino Enea Spilimbergo, Demetrio Urruchúa, Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino y Manuel Colmeiro Guimarás.

La pintura de Argentina es toda la producción pictórica realizada en territorio de la Argentina durante todos los siglos. Al igual que su escultura, la pintura de Argentina se nutre de estilos novedosos con influencias europeas y amerindias.

La tercera década del siglo XX representó una etapa fundamental para el desarrollo de la pintura, realizándose grandes acontecimientos relacionados con nuevas orientaciones estéticas. Es por este motivo que el lapso comprendido entre 1920 y 1930 es considerado como el de formación de la pintura moderna argentina, teniendo exponentes como Antonio Berni, Gyula Kosice ―fundador del Movimiento Madí, el movimiento de la Nueva Figuración Argentina―, Raúl Soldi y León Ferrari; y exponentes de pintura popular como Florencio Molina Campos y Benito Quinquela Martín.

Véase también: Artes precolombinas en la Argentina

Prehistoria

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Cueva de las Manos, río Pinturas, Santa Cruz, 7300 a. C. El arte más antiguo de Sudamérica.

En Argentina, se encuentra la Cueva de las Manos, una de las obras maestras de la pintura en el Paleolítico en el río Pinturas, en la Provincia de Santa Cruz. Han sido declaradas por la Unesco como parte del Patrimonio de la Humanidad.[1]​

Otro importante registro pictórico de la prehistoria, se localiza en el norte de Córdoba y constituye uno de los testimonios pictográficos con mayor densidad de imágenes del mundo, con más de 35.000 pictografías ubicadas en los cerros Colorado, Veladero, Intihuasi y el Desmonte.[2]​

Pintura precolombina

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Guerrero felino, Cultura de la Aguada (650-950).

Diversos registros pictóricos se registran entre las culturas prehispánicas que habitaron en el actual territorio argentino, en el noroeste andino las civilizaciones agroalfareras que allí se desarrollaron, desde la Cultura Condorhuasi (400 a. C.-700 d. C.) hasta la de La Aguada (650-950) y Santa María (1200-1470), presentan un amplio desarrollo de la pintura en cerámicas y piezas de piedra, entre las que se destacó la imagen felina. Esta pintura fue estudiada especialmente por el pintor argentino Enrique Sobisch, durante dos años de permanencia, estudio y perfeccionamiento en México.

Pintura durante la colonia

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Bajando miel (1749-1767), Florián Paucke.

Durante la dominación colonial española, la pintura se desarrolló principalmente como arte religioso en las iglesias, destinado a cristianizar a los pueblos indígenas. La pintura religiosa colonial fue muchas veces realizada por indígenas encomendados o reducidos y esclavos afroamericanos, bajo el poder de las órdenes religiosas.

Otra fuente de la pintura colonial son los libros y manuscritos realizados por colonizadores, sacerdotes, científicos y visitantes. Entre estos se destacan los dibujos y acuarelas del jesuita alemán Florián Paucke (1719-1789).

Hasta la expulsión de los jesuitas, la mayoría de la vida cultural de la colonia giraba en torno de éstos, que organizaban el trabajo de los indígenas guaraníes, que se destacaban más en la escultura y la orfebrería que en la pintura; por consiguiente, quedan muy pocos restos de la pintura de esa época. Tras su expulsión, algunos extranjeros desarrollaron el arte pictórico del retrato, entre ellos Fernando Brambilla, madrileño que llegaría a ser pintor de cámara del rey Fernando VII.[3]​

En el actual noroeste argentino, y sobre todo en Jujuy, se desarrolló en las iglesias la escuela cuzqueña, con sus imágenes de ángeles arcabuceros (relacionados con los conquistadores) y vírgenes triangulares (sincretismo del culto a la virgen María y la Pachamama).[4]​

Los ángeles arcabuceros integran un estilo pictórico estrictamente americano que se desarrolló en el Marquesado de Yavi en la puna de Jujuy, por entonces perteneciente a la provincia del Tucumán, siendo su maestro Mateo Pisarro. Se trata de ángeles asexuados vestidos con ropas de soldado y armados de un arcabuz. Hoy solo hay dos colecciones: en Uquía (escuela cuzqueña) y en Casabindo (maestro de CTC).[4]​

El siglo XIX

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En los primeros años del siglo XIX, ya en tiempos de la independencia y de la apertura del país, varios artistas extranjeros visitaron y residieron, y dejaron sus obras. El primero fue Jean Philippe Goulu, destacado miniaturista francés. Entre ellos se contaron el marino inglés Emeric Essex Vidal (1791-1861), un acuarelista que ha dejado importantes testimonios gráficos del pasado argentino; Carlos Enrique Pellegrini (1800-1875), ingeniero francés que se dedicó a la pintura por necesidad y que sería padre del presidente Carlos Pellegrini; el marino Adolphe d'Hastrel (1805-1875), que publicó sus dibujos y acuarelas en el libro Colección de vistas y costumbres del Río de la Plata (1875); los litógrafos Andrea Bacle (1796 - 1855) y César Hipólito Bacle (1790-1838); entre otros. Todos ellos, con la notable excepción de César Bacle, pintaron paisajes y escenas costumbrista por gusto, pero vivían de pintar retratos a pedido, única actividad artística realmente rentable.

En la tercera década aparece Carlos Morel (1813-1894), quien ha sido considerado el primer pintor estrictamente argentino, ya que se educó en Buenos Aires y nunca viajó fuera del país. Morel fue, además, el precursor del cuadro histórico, que se haría inmensamente popular a fines del siglo.[5]​

La Organización Nacional

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Después de la batalla de Caseros y del regreso de los exiliados de la rosismo se destacó Prilidiano Pueyrredón (1823-1870), hijo del general, educado en Europa, que registró la vida de los gauchos del campo cercano a Buenos Aires con perfección académica pero con inspiración romántica. Un caso especial fue Cándido López (1840-1902), que tuvo una producción errática hasta el estallido de la Guerra de la Triple Alianza, a la que registró en grandes cuadros con visiones panorámicas, resultando en un estilo similar al movimiento naïf y valiosos aportes a la información histórica. Surgieron también las primeras pintoras, Luisa Sánchez de Arteaga (1823-1883) y Procesa del Carmen Sarmiento (1819-1899), hermana del presidente de su mismo apellido.

Los pintores extranjeros no dejaron de arribar al país, y entre ellos merecen ser citados Ernest Charton, que ya había recorrido México y Chile, se instaló en Buenos Aires en 1870, legando los retratos de todos los presidentes de la época, Juan Mauricio Rugendas y Juan León Palliere. Fueron, también, los últimos pintores en vivir de los retratos mientras publicaban cuadros acerca de batallas, paisajes y escenas costumbristas.[6]​

Durante las algo menos de medio siglo, entre los años 1820 y el final de la Guerra del Paraguay los pintores más destacados recorrieron una gran variedad de estilos pictóricos, tales como el neoclasicismo, el romanticismo, el realismo costumbrista, el academicismo italiano y el neorrealismo.[7]​

Más allá de las escenas costumbristas, campestres o bélicas, los pintores argentinos de la segunda mitad del siglo XIX fueron acusados de seguir al pie de la letra los modelos europeos, dentro de los cuales pretendían de algún modo ser incluido, dejando de lado toda originalidad.[8]​ Tal vez la más notable excepción fue la de Cándido López, muy académico en sus retratos, pero que debió inventar una especie de arte naïf, obligado a representar grandes movimientos de fuerzas militares con mucho detalle; y también por la necesidad de entrenar su mano izquierda para la pintura, tras la pérdida de su mano derecha en combate en el Paraguay.[9]​

La Generación del Ochenta

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Desde mediados del siglo XIX se comenzaron a organizar las primeras instituciones artísticas del país: en 1876 la Sociedad Estímulo de Bellas Artes, en la que se educaron los pintores de la siguiente generación, y en la que se cruzaban el neoclasicismo, el romanticismo y el realismo, diluyendo las diferencias entre estas escuelas. En 1893 nació el Ateneo, que agrupaba literatos destacados como Rafael Obligado, Lucio V. Mansilla y Roberto Payró junto con pintores como Eduardo Schiaffino, Eduardo Sívori y Della Valle. En 1896 se fundó el Museo Nacional de Bellas Artes, cuyo primer director fue el pintor Eduardo Schiaffino.[10]​

La Generación del 80 fue positivista, y llevó esa visión de la técnica y del progreso a todas sus realizaciones; esto hubiera causado la completa ausencia de producción artística, si no hubiera sido por un grado importante de romanticismo que arrastraba desde tiempos pasados. De todos modos, fueron los pintores extranjeros, especialmente los italianos, quienes dominaron el panorama y el negocio del arte en las dos últimas décadas del siglo XIX. La gran ola de inmigración europea (1870-1930), estableció una fuerte relación con la pintura europea, a través principalmente de pintores italianos o hijos de italianos. Eduardo Sívori (1847-1918), introdujo el naturalismo, con obras clásicas como El despertar de la criada, seguido por pintores como Reynaldo Giudici (1853-1927) y Ernesto de la Cárcova (1866-1927), este último destacado con Sin pan y sin trabajo. Ángel della Valle (1852-1903), desarrolló una corriente de pintura costumbrista del campo, con obras como La vuelta del malón.

Entre los nativos, se destacaron nombres como los de Graciano Mendilaharzu (1856-1894) y Ventura Lynch (1851-1883).

La necesidad de la enseñanza de la historia nacional para absorber e incorporar a los inmigrantes dieron una inmensa popularidad a la pintura histórica; en ella sobresalieron el uruguayo Juan Manuel Blanes —a quien también tocó retratar la epidemia de fiebre amarilla— y el chileno Pedro Subercaseaux.

Galería del siglo XIX

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Galería de cuadros del siglo XIX

Siglo XX

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El impresionismo

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Ejemplos del impresionismo argentino
Las parvas (La Pampa de hoy) (1911) de Martín Malharro
Adan y Eva (1909) de Faustino Brughetti

Al comenzar el siglo XX, Martín Malharro (1865-1911) introdujo el impresionismo con una exposición realizada en 1902 y varias más en las siguientes décadas.[11]​ Era una trasposición de la corriente impresionista europea, bastante tardía: los primeros antecedentes del impresionismo datan de la obra de Joseph Mallord William Turner en los años 1840, y su primera obra cumbre corresponde a Édouard Manet, veinte años más tarde.

Malharro atrajo al impresionismo a pintores como Faustino Brughetti (1877-1956), Walter de Navazio (1887-1919) y Ramón Silva (1890-1919), que comenzaron tímidamente, en un preimpresionismo bastante evidente, pero desarrolaron una poderosa escuela plenamente impresionista. También Ernesto de la Cárcova abandonó la pintura académica para incorporarse al impresionismo. Uno de los exponentes más brillantes del impresionismo de principios de siglo fue Fernando Fader (1882-1935), francés que vivió gran parte de su vida en las sierras del norte de Córdoba. Como en el resto de los impresionistas argentinos, Fader abandonó el retrato de los gauchos y otros trabajadores rurales para retratar principalmente paisajes; cuando estos impresionistas iniciales descansaban del paisajismo, incursionaban en el desnudo, aunque también se pintaban paisajes como medio de vida. Tras muchas décadas en que casi todo el arte se hizo, se comercializó y se exhibió en Buenos Aires, Fader llevó la pintura de las provincias interiores a un primer momento de brillo.[12]​

Además se creó uno de los primeros grupos de artistas: el grupo Nexus, del cual formaban también parte Pío Collivadino (1869-1945), Justo Lynch (1870-1953), Carlos Ripamonti (fallecido en 1947) y Cesáreo Bernaldo de Quirós (1881-1969). Todos ellos fueron impresionistas o postimpresionistas, y en conjunto pretendieron que su agrupación desarrollase una corriente artística que, sin ignorar ni desconocer la pintura de moda en París, fuera capaz de expresar una visión autónoma y «nacional» de la pintura.[13]​

Además presionaba a los pintores que no pertenecieran al grupo Nexus a hacer lo propio con los otros estilos pictóricos. Entre estos artistas no impresionistas se contaban, por ejemplo, Antonio Alice (1896-1943), pintor académico de temas y escenas históricas, José León Pagano, otro académico que era también crítico de arte y escritor, Francisco Villar (1872-1951), Leónie Matthis (1883-1953), francesa y esposa del anterior, otra destacada artista dedicada a la pintura histórica, Lía Gismondi (1888-1953), artista académica que también descolló en la literatura, y Lía Correa Morales de Yrurtia (1893-1975), hija y esposa de dos de los más destacados escultores de la historia argentina (Lucio Correa Morales y Rogelio Yrurtia, cuyos retratos heredaron de su padre, su esposo y de su maestro Pedro Zonza Briano un trato cuidadoso de los volúmenes, en detrimento de la expresión y del color.[13]​

El postimpresionismo

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El tardío desarrollo del impresionismo en la Argentina llevó a que el postimpresionismo, que ya tenía una larga trayectoria durante el siglo XIX y principios del siglo XX, surgiera pocos años después. Se trata de la versión local del conjunto de modificaciones técnicas impulsadas por Van Gogh, Gauguin y Cézanne. En Francia fue una respuesta al excesivo dominio en todos los campos pictóricos del impresionismo, pero en la Argentina fue apenas una incorporación imitativa de un estilo dominante en Europa; por esa razón no alcanzó notabilidad; mientras que los precursores franceses tuvieron seguidores de la talla de Degas, Toulouse-Lautrec o Seurat, en la Argentina fue desarrollado por el tucumano Valentín Thibón de Libián (1889-1931), Ramón Silva (1890-1919) y otros pintores casi desconocidos en la actualidad. Entre sus continuadores se contaron Víctor Pisarro, Ana Weiss de Rossi y su esposo Alberto María Rossi (1879-1965), y Miguel Carlos Victorica (1884-1955).[14]​

Los festejos del Centenario de la Revolución de Mayo fueron acompañados de la primera exposición internacional, que se celebró en Buenos Aires en 1910. Llegaron cientos de pinturas de autores consagrados, sobre todo desde España, Francia e Italia: Odilon Redon, Raffaeli, Renoir, Monet, Sotomayor, López Mezquita, Anglada Camarasa, y tuvieron mucha influencia las obras exhibidas por Zuloaga, con su notable manejo del color y sus composiciones libres de detalles innecesarios. En los salones dedicados a los pintores locales se encontraron cuadros de Alice, Caraffa, Colivadino, Quirós, Schiaffino, Sívori, y el ya fallecido ingeniero y pintor Carlos Enrique Pellegrini. La comparación entre pintores nacionales y extranjeros terminó de convencer a los más conservadores de que existía un gran potencial para el arte local.[15]​

El espíritu refundacional de esos años llevó a la fundación de una Sociedad de Acuarelistas, Pastelistas y Aguafuertistas. En 1917 surgió la Asociación de Estudiantes de Bellas Artes, y dos años más tarde la Sociedad Nacional de Arte Decorativo, de la cual ha quedado para el presente el Museo Nacional de Arte Decorativo.[16]​

Primera vanguardia

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Los primeros grandes movimientos pictóricos en la Argentina, con características propias de una pintura latinoamericana que comenzaba a desarrollarse en todo el continente, coinciden con las primeras manifestaciones de libertad política en el país, con la sanción del voto secreto y universal para varones en 1912 y la llegada al gobierno del primer presidente elegido por voto popular, Hipólito Yrigoyen en 1916 y la revolución cultural que implicó la Reforma Universitaria de 1918.

En ese contexto, registrando más o menos influencia de la Escuela de París (Modigliani, Chagall, Soutine, Klee), se desarrollan tres grandes grupos:

Benito Quinquela Martín (1890-1977), del Grupo de La Boca. Expresó una corriente que pintó un barrio.
  • El Grupo Boedo, cuyo correlato plástico eran los Artistas del Pueblo. Alejados del folklorismo o de la nostalgia del pasado propiciados por la generación anterior, este núcleo formado en bibliotecas de izquierda al calor de las obras de Tolstoi puso el énfasis en los problemas sociales. Sus exponentes principales en literatura fueron Castelnuovo, Yunque, Barletta y Roberto Arlt, mientras que los pintores del grupo eran José Arato, Adolfo Bellocq, Guillermo Facio Hebequer, Abraham Vigo y el escultor Agustín Riganelli, que expusieron en fábricas y barrios y crearon un Salón de Independientes. Su tema central eran las cuestiones y luchas sociales. Se nucleaban alrededor de la editorial Claridad, de tendencia socialista, que tenía sus talleres en la calle Boedo, en los suburbios obreros de la ciudad, y se reunían en el vecino Café El Japonés a metros de la mencionada Editorial Claridad.
Raúl Soldi (1905-1994), exponente de la pintura sensible. El techo del Teatro Colón es obra suya.

Los dos primeros grupos fueron, inicialmente, una creación artificial; ocurrió que los escritores Ernesto Palacio y Roberto Mariani los inventaron debido a que pensaron que copiando los esquemas artísticos de Francia también en su costumbre de formar escuelas rivales, más por un reclamo publicitario que porque creyeran que los grupos eran necesarios.

De todos modos, estos "grupos" no estaban unidos por misma escuela, una única teoría estética, ni por llevar adelante acciones conjuntas. Dentro de cada uno de estos grupos había representantes de las escuelas pictóricas. Spilimbergo, por ejemplo, había dejado que la influencia del cubismo le diera una forma particular a su constructivismo, en cierto modo similar al de Badi. Centurión y Gómez Cornet también manejaban con fluidez los volúmenes, con dos estilos muy distintos entre sí. Del Prete y Butler, en cambio, pertenecían a la corriente expresionista,

La promoción del arte

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En 1922 comenzó a circular la revista Martín Fierro, que pronto tomó partido por el Grupo de Florida, dirigida por el poeta Evar Méndez. Era la primera revista exitosa en publicar solamente acerca de temas culturales y educativos. Fue la única publicación que apoyó la primera exposición de Emilio Pettoruti, en octubre de 1924, que fuera de esa publicación recibió una unánime repulsa: era la primera vez que se exponía material correspondiente a la corriente cubista en la Argentina.[17]​

En 1924, un conjunto de damas de la alta sociedad porteña fundó la Asociación Amigos del Arte; aunque su fortuna estuviera ligada al trabajo o la herencia de sus esposos o sus padres, hizo una encomiable tarea apoyando el desarrollo de artistas jóvenes. Alquilaron una galería, donde exhibían los trabajos de éstos.[18]​

Desde 1904, Alfredo Guttero había residido en Europa, casi todo el tiempo en París. Regresó a Buenos Aires en 1827 e hizo una exposición en el salón de los Amigos del Arte, donde mostraba una pintura vanguardista muy distinta a la que habían mostrado otros como Pettoruti. Semanas después fundó un Taller Libre, donde los artistas podían pintar en presencia de otros y discutir acerca de lo que estaban haciendo. Se convirtió en un centro de irradiación de teorías y prácticas pictóricas, a pesar de no contar con otros pintores conocidos que Guttero, Raquel Forner, Pedro Rodríguez Neira ni con otro escultor notable que Alfredo Bigatti.[19]​

Segunda vanguardia

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La segunda vanguardia en la pintura argentina se desarrolló durante la década del 30. Muchos de los pintores de la primera vanguardia evolucionaron en su estilo, técnica y mensaje, por lo que quedaron alineados en otros grupos, distintos de los anteriores. En esta segunda etapa, las agrupaciones son bastante más coherentes que en la primera, ya que se hizo principalmente en base a el estilo pictórico más habitual de cada artista. Entre los principales agrupamientos pictóricos se encuentran:

En este sector también puede ubicarse Florencio Molina Campos, en un tipo de pintura social con elementos ingenuos, de la caricatura y del uso «sensible» del color; y al tilcareño Medardo Pantoja, expresión de la pintura andina de proyección indígena y latinoamericana.

Escuela de Muralistas Tucumanos

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A partir de 1946 se produce un giro en la política académica de las escuelas de Bellas Artes de Argentina, al son de los apartamientos políticos de maestros argentinos expulsados de otras escuelas de bellas artes como Mendoza o Buenos Aires. En 1948 se organizó el Taller de Pintura del Instituto Superior de Artes de la Universidad Nacional de Tucumán bajo la conducción de Lino Eneas Spilimbergo y la dirección de Guido Parpagnoli, donde se formó un polo de la plástica argentina de gran interés con los más destacados artistas: la Escuela de Muralistas Tucumanos, inspirada en las enseñanzas de Lothe y los principios armónicos de Matyla Ghyka.

Al proyecto del Instituto Superior de Artes se sumaron en distintas disciplinas: Lorenzo Domínguez para la sección de escultura, Víctor Rebuffo y Pompeyo Audivert en grabado y Pedro Zurro de la Fuente en matalistería. Ramón Gómez Cornet y los dibujantes Lajos Szalay y Aurelio Salas participaron también de este emprendimiento junto a Carlos Alonso, Juan Carlos de la Motta, Eduardo Audivert, Leonor Vassena, Alfredo Portillos, Medardo Pantoja, Luis Lobo de la Vega, Mercedes Romero, Nieto Palacios y otros.

Artes plásticas en Córdoba

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Durante el siglo XX se produce un gran desarrollo de las artes plásticas en la provincia de Córdoba, desde el realismo y el hiperrealismo, el expresionismo moderado hasta lenguajes simbólicos de origen onírico. Las Bienales de Córdoba consistieron en importantes concursos internacionales.

En Córdoba se destacan artistas como Lino Eneas Spilimbergo, José Américo Malanca, Mariana Accornero, Roger Mantegani, Angela Alonso, Carlos Alonso, Marcela Argañaraz, Pedro Pont Vergés, Olga Argañaraz, Tito Miravet, Patricia Ávila, Sergio Fonseca, María Teresa Belloni, Eduardo Bendersky, Niní Bernardello, Ernesto Fariña, Natalia Bernardi, Fernando Fader, Vanesa Di Giacomo, Fernando Fraenza, Liliana Di Negro, Nicasio Alberto, Zulema Di Siena, Diego Cuquejo, Alejandra Escribano, Martiniano Scieppaquercia, Alejandra Espinosa, Eduardo Giusiano, Clara Ferrer Serrano, Antonio Seguí, Cristina Figueroa, Arando Sica, Susana Funes y José Aguilera entre otros.[20]​

Los pintores «Modernos»

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Los llamados «Pintores Modernos» de Argentina forman un grupo difícil de encasillar, que desarrolló un estilo constructivista no figurativo, pero sin ser realmente abstractos. En este grupo se encuentran artistas como Miguel Ocampo, Julio Barragán, Luis Seoane, Carlos Torrallardona, Luis Aquino, Atilio Malinverno y Alfredo Gramajo Gutiérrez.

Arte abstracto

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La pintura abstracta en la Argentina, tuvo como precursor a Emilio Pettoruti, quien luego de estar once años en Europa, vuelve en 1924 y expone sus obras futuristas en el Salón Witcomb, causando un gran revuelo en el ambiente artístico bonaerense y Juan Del Prete (luego creador del futucubismo), pero comienza a desarrollarse como escuela en la década del 40, a partir del arte concreto. Entre los artistas más destacados se encuentran Tomás Maldonado.

El Movimiento Madí

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Artículo principal: Movimiento Madí

En 1946, derivado del arte abstracto, apareció en Buenos Aires el Movimiento Madi, «único movimiento cultural de repercusión internacional creado desde Buenos Aires».[21]​ Fundado por Gyula Kosice y Carmelo Arden Quin, incluyó a artistas como Rhod Rothfuss, Martín Blaszko, Waldo Longo, Diyi Laañ.

Galería de pinturas del siglo XX

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Tendencias recientes

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1965: Marta Minujín y su «arte efímero». Transformar el obelisco en un helado para que la gente lo consuma. En el marco de las experiencias culturales del Instituto Di Tella, dirigido por Jorge Romero Brest.

En las tendencias más recientes de la pintura argentina se encuentran la Nueva Figuración, el Pop Art, el Nuevo Surrealismo, el Hiperrealismo, el Arte de Sistemas, la Nueva Abstracción, el Cinetismo y el Arte Efímero.

El neosurrealismo argentino, a partir de los años 50, retomarían esta senda en la que convivían poesía, metafísica y elementos oníricos. Reúne pintores como Osvaldo Borda, Jorge Tapia, Guillermo Roux y Roberto Aizenberg, quienes encuentran en los mecanismos surrealistas, una posibilidad de expresar la angustia humana, en tiempos de alta conflictividad social y política.

Grupo Boa, también a partir de la década de los 50, sin abandonar la abstracción, pero centrados en nuevas búsquedas, figuras como Martha Peluffo, Víctor Chab, Josefina Robirosa y Osvaldo Borda.

En el realismo mágico pictórico y en el hiperrealismo descuella claramente Enrique Sobisch, pintor y dibujante de prestigio internacional.

El Movimiento Espartaco o Grupo Espartaco, a fines de la década del 50, integrado por Esperilio Bute, Ricardo Carpani, Mario Mollari, Juan Manuel Sánchez,y Carlos Sessano, entre otros, vinculó la pintura al compromiso activo con las luchas sociales y en especial los sindicatos, desarrollando líneas estéticas insertas en las tradiciones latinoamericanas.

La Nueva Figuración, reunió en la década de 1960, varios artistas que adoptaron el nombre de «Otra Figuración», que recuperan la figura humana, pero con el fin de darle formas libres, muchas veces monstruosas y cadavéricas. Los artistas más destacados de esta corriente son Jorge de la Vega, Rómulo Macció, Luis Felipe Noé, Ernesto Deira, Antonio Seguí, Miguel Ángel Dávila, Juan Carlos Distéfano y Alberto Cicchetti.

Todos estos encuentros marcaron una nueva etapa del vanguardismo en el país y prepararon el camino para movimientos como el arte óptico y cinético Julio Le Parc, Hugo Demarco y Luis Tomasello, el informalismo Kenneth Kemble, Fernando Maza y Mario Pucciarelli, el arte destructivo Barilari Kemble, Jorge López Anaya y Antonio Seguí y el happening Marta Minujín, Rodolfo Azaro, y León Ferrari , tendencias propias de la década de 1960, que tuvo su epicentro en el Instituto Di Tella. Dirigido por Enrique Oteiza y Jorge Romero Brest, el Di Tella estimuló no solo el uso de materiales no convencionales sino el abandono total de formalismos, en un ámbito de absoluta libertad formal, en el que se borraban las fronteras entre creador, obra y vida cotidiana.

Simultáneamente, habían comenzado las primeras manifestaciones del conceptualismo, que puso su acento en lo irónico y caótico del desorden cotidiano. Sobre esta línea trabajaron Alberto Greco y Edgardo Antonio Vigo y, en un plano de acción pura: Nicolás García Uriburu y Carlos Ginsburg.

El cierre del Di Tella en 1970 por presión de las autoridades militares, dio lugar al Centro de Arte y Comunicación, donde nacería el Grupo de los 13, luego Grupo CAYC en 1975. Integrado por Jaques Bedel, Jorge Glusberg, Víctor Grippo y Clorindo Testa , entre otros, propiciaba exposiciones de arte conceptual, arte ecológico, arte pobre, arte de proposiciones y arte cibernético. Sin integrarse en propuestas colectivas, coincidieron desde distintas miradas sobre el concepto Lea Lublin y Liliana Porter, quienes prefigurarían el neococeptualismo, encarnado posteriormente en Jorge Macchi y Juan Paparella.

Contrariamente, otros artistas mantenían el acento en las injusticias sociales. Cabe mencionar entre ellos a Antonio Seguí, Carlos Gorriarena, Alberto Heredia, Carlos Alonso y Jorge Demirjian. El realismo optó por una representación mimética del mundo, exacerbada a veces hasta un hiperrealismo preciosista como el que cultivaron Hugo Laurencena, Carlos Arnaiz, o Héctor Giuffré. En esta línea y protagonizando experiencias vinculadas a la política, se destacó Tucumán arde de Juan Pablo Renzi, Oscar Bony, Pablo Suárez y Diana Dowek pueden ser considerados parte de esta fusión entre arte y compromiso militante. Esta postura implicó retomar la senda del arte concreto basado en los principios de la percepción visual y la reivindicación de géneros tradicionales, como se ve en las obras de Víctor Magariños, María Martorell, Rogelio Polesello y los integrantes del Grupo de Arte Generativo: Eduardo Mac Entyre, Ary Brizzi y Miguel Ángel Vidal. También por estos años se acentuó la expresión de la identidad latinoamericana, a través de técnicas y motivos propios del arte precolombino. En este camino, Marcelo Bonevardi, Alejandro Puente y Pérez Celis alimentaron el denominado constructivismo rioplatense.

A partir de la noción de «sistema», derivada de la ciencia cibernética, desde comienzos de la década del 70, varios artistas y especialistas en Comunicación, desarrollaron una corriente denominada «Arte de Sistema», expresándose de maneras diversas bajo denominaciones como «arte conceptual», «arte ecológico de la tierra», «arte pobre», «arte de proposiciones» y «arte cibernético». Algunos de los artistas argentinos de esta corriente son Luis Fernando Benedit, Mirtha Dermisache y Lea Lublin.

Nueva pintura argentina

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De una manera similar a lo realizado por la transvanguardia italiana, en los años 80 y 90 hay una recuperación de la imagen y de las de técnicas tradicionales de la pintura sobre el modo conceptual dominante en los años 70. En estas obras se cuestiona el proyecto de la modernidad y de las vanguardias históricas. Muchos de los artistas presentan modelos fragmentarios, discontinuos, con una mirada irónica sobre los temas que abordan y con constantes citas al mundo del arte. Algunos de los pintores que se inscriben en esta tendencia son Marcia Schvartz, Ana Eckell, Guillermo Kuitca, Duilio Pierri, Diana Dowek, Victor Grippo, Fabian Marcaccio, Pablo Siquier, Martín Pérez Agripino, Santos Pereyra, Magdalena Jitrik, Martín La Rosa, Silvia Gurfein, Fabián Burgos, Agustín Trama, Verónica Di Toro, Diego Mur, Adriana Minoliti, Max Gómez Canle,Estanislao Florido y Santiago Iturralde entre otros.

Artistas premiados en la Bienal de Venecia

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1962: Antonio Berni con Juanito bañándose en la laguna, de la serie Juanito Laguna, ganadora del Gran Premio de Grabado XXXI Bienal de Venecia.[22]​

1966: Julio Le Parc Primer Premio en la XXXIII Bienal de Venecia.[23]​

2007: León Ferrari Premio León de Oro en la edición número 52 de la Bienal Internacional de Venecia.[24]​

Museos

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Algunas obras destacadas y lugar de exposición

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Fuentes

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Referencias

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  1. ↑ «Cueva de Las Manos: 10.000 años de historia en la Patagonia». INAPL. Consultado el 12 de junio de 2021. 
  2. ↑ «Pictografías en el Cerro Colorado». Córdoba Turismo. Consultado el 12 de junio de 2021. 
  3. ↑ San Martín, 1993, p. 22-26.
  4. ↑ a b El arte colonial argentino, Fundación Recrear
  5. ↑ San Martín, 1993, p. 35-36.
  6. ↑ San Martín, 1993, p. 27-29.
  7. ↑ San Martín, 1993, p. 28-30.
  8. ↑ San Martín, 1993, p. 17-19.
  9. ↑ «Cándido López, entre la pintura y la historia». Secretaría de Cultura de la Nación. 25 de abril de 2017. 
  10. ↑ San Martín, 1993, p. 37-40.
  11. ↑ San Martín, 1993, p. 43.
  12. ↑ San Martín, 1993, p. 43-45.
  13. ↑ a b San Martín, 1993, p. 45-46.
  14. ↑ San Martín, 1993, p. 46-51.
  15. ↑ San Martín, 1993, p. 51-52.
  16. ↑ San Martín, 1993, p. 52-53.
  17. ↑ San Martín, 2003, p. 56-60.
  18. ↑ San Martín, 2003, p. 61.
  19. ↑ San Martín, 2003, p. 61-65.
  20. ↑ María Dolores Moyano (2012). «Diccionario de Artes Plásticas de Córdoba, ISBN 978 - 987- 05- 9800 - 8». Consultado el 24 de junio de 2012. 
  21. ↑ Se inauguró en la Fundación Klemm «Madí: Proyecto 0660», la segunda exposición por el 60º Aniversario del movimiento Madí Archivado el 14 de mayo de 2009 en Wayback Machine., Bureau de Prensa, 25 de agosto de 2006.
  22. ↑ http://www.pagina12.com.ar/diario/artes/11-11161-2002-10-08.html
  23. ↑ http://www.fundacionkonex.org/b1042-julio_le_parc
  24. ↑ León Ferrari, Diario Clarín

Para ver

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Bibliografía

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  • Córdova Iturburu, Cayetano (1958). La pintura argentina contemporánea. Buenos Aires: Atlántida. 
  • Córdova Iturburu, Cayetano (1981). 80 años de pintura Argentina: Del pre-impresionismo a la novísima figuración. Buenos Aires: Ediciones Librería la Ciudad. 
  • Haber, Abraham (1985). La pintura argentina. Buenos Aires: Centro Editor de América Latina. ISBN 950-25-0551-4. 
  • San Martín, María Laura (1993). Breve historia de la pintura argentina contemporánea. Claridad. 

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