Cumbia argentina

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Cumbia argentina
Orígenes musicales Cumbia colombiana, cumbia peruana
Orígenes culturales Comercialización de material de cumbia de empresas colombianas y mexicanas en el mercado argentino desde la década de 1960, asimilación por músicos del país de música tropical.
Instrumentos comunes guitarra, acordeón, acordeón a piano, teclados, bajo, batería, percusión latina.
Popularidad vigente desde los años sesenta

La cumbia argentina es un subgénero de la cumbia propio de Argentina. Junto al cuarteto cordobés conforman la "movida tropical" argentina.

Historia[editar]

Comienzos[editar]

En Argentina, al igual que en otros países del Continente Americano, a partir de mediados del siglo XX se escuchaban diversos géneros tropicales provenientes del norte de Sudamérica, Centroamérica y México. La influencia de estos ritmos hace que surjan en el país artistas de estilo llamado «música tropical», empezándose a conocer a través de ellos la denominada cumbia argentina. Esta cumbia se distinguía de la original colombiana, ya que se fusionó con ritmos locales como el chamamé y el tango, entre otros. Otra característica particular de la cumbia argentina es la inclusión del flamenco dentro de su musicalización. Así surgen grupos como Chico Novarro y Los Wawancó, los más representativos de esta fusión de géneros en los años 1960.

Chico Novarro combinaba la cumbia con algunos matices de música andaluz e incluso más tarde incursionaría en el tango y el bolero. Un ejemplo de ésta fusión argentina de flamenco y cumbia es el tema "Mira, mira" conocido en el resto del continente como "Cumbia de las castañuelas".

Los Wawancó fue formado en Argentina en 1955 por jóvenes universitarios de distintos países de América, entre ellos su líder Mario Castellón de Costa Rica. Es una de las agrupaciones argentinas más famosas de la música tropical, y continuan actualmente activos, habiendo grabado 87 discos con composiciones de gran popularidad en toda latino américa como "La burrita", "Santa Marta", "La cosecha de mujeres" y "Se va el caimán", entre otros. Su música se basa en la combinación de las composiciones de Loubet y Castellón con la inconfundible voz de Hernán Rojas.

Esto aunado a la llegada de los éxitos del grupo colombiano Cuarteto Imperial que utilizaba el acordeón, consolidó la expansión de la música tropical en el gusto popular. Cabe destacar que el acordeón también era utilizado en la música argentina, por lo que fue más fácilmente asimilado y adaptado en el mercado local.

Popularidad[editar]

Con la constante migración interna argentina (producida principalmente desde la década de 1940) de habitantes de todo el país (principalmente del norte) hacia Buenos Aires y el Gran Buenos Aires, la cumbia fue ganando popularidad en la capital argentina y sus alrededores (en el sur del área metropolitana la cumbia santafesina comenzó a tener buena popularidad desde los años 1970), así como también debido a la migración de población proveniente de Bolivia y Perú donde la cumbia desde hace tiempo estaba arraigada en amplios segmentos de la población.

En la década de 1970 aparecen en el Gran Buenos Aires las primeras "bailantas", lugares donde la gente podía concurrir a bailar chamamé y ritmos tropicales. Recién en 1981 abre Tropitango, el primer lugar avocado integramente a la cumbia.

En los años 1990, se produce un aumento en la popularidad del genéro con artistas como Gladys (La Bomba Tucumana), el grupo Sombras, Gilda, Lía Crucet, Alcides y Antonio Ríos, entre otros.

Cumbia santafesina[editar]

En la década de 1970 aparece la cumbia santafesina de la mano de Los Palmeras y los Cumbiambas, quienes adaptaron la cumbia colombiana introducida al país por grupos como el Cuarteto Imperial. Pero el género se termino de definir con la incoporación de la guitarra como instrumento principal, algo que fue llevado a cabo por Juan Carlos Denis, guitarrista fundador de Los del Bohío.[1]

En los años 1980 aparecieron nuevas agrupaciones que popularizaron el género e incorporaron nuevas tendencias, como el grupo Alegría,[2] y el Grupo Trinidad. En 1993 toma el puesto de vocalista de Trinidad Leo Mattioli, quien luego desarrollaría una importante carrera solista hasta su fallecimiento en 2011.

Cumbia villera[editar]

Originada a fines de la década de 1990 en los barrios marginales del Gran Buenos Aires, la cumbia villera se destaca por sus letras urbanas que abordan temas como el sexo, las drogas, el alcohol y la delincuencia con un lenguaje directo y soez. Musicalmente es derivada del subgénero chicha y de la sonidera, con una importante presencia de teclados, bajo y güiro.

Aunque el género ya contaba con algunas bandas antes (como Flor de Piedra), el nombre de cumbia villera aparece en el año 2000 debido al nombre del primer disco de Yerba Brava. En el año 2000 surgieron numerosas bandas de este estilo como Damas Gratis -banda insignia del movimiento de la cual Pablo Lescano es vocalista y tecladista-, Mala Fama y Meta Guacha, a las que luego se sumarían otras como Pibes Chorros, Altos Cumbieros y Supermerk2.

Cumbia canchera[editar]

La cumbia canchera o cumbia pop surgió en la década de 2010 de la mano del grupo Agapornis, a los que luego se le sumarían otras bandas como Los Totora, Los Bonnitos y La Banda del Galpón. Se caracterizan por hacer versiones de temas reconocidos de rock y pop nacional e internacional con ritmo de cumbia.

Influencias[editar]

Sus raíces musicales son varias, pero más firmemente de la cumbia peruana de la cual toma el estilo de uso de la guitarra eléctrica (que no es único dentro de los diferentes subgéneros de cumbia) y de la cumbia colombiana tomando de allí el sonido del acordeón (aunque en la Argentina en lugar de utilizarse el acordeón diatónico, utilizado casi exclusivamente en el "Chamamé", se suele utilizar el acordeón a piano).

Durante mediados de los 80s, comienzan a llegar a Argentina éxitos de grupos que también poseían el uso de acordeón del norte, desde México llega el Conjunto Acapulco Tropical y Dulce Rosario y Los Sepultureros, agrupaciones formadas en los años 70s que usaban acordeón y guitarra eléctrica. También desde Perú llegan el Cuarteto Continental, Cuarteto Universal y Los Continentales, que también usaban acordeón y el estilo característico de guitarra eléctrica. De este último país también se comienzan comercializar de manera importante una derivación de la cumbia peruana llamada Cumbia Selvática o Amazónica, a través de los éxitos internacionales del grupo Los Mirlos que serían junto con los demás grupos, introducidos del norte parte de la futura "Movida Tropical" a través de disqueras como "CBS" y de "Industrias Eléctricas y Musicales Discos Odeón de Argentina" y algunas peruanas como Industria Fonográfica Peruana S.A. de C.V. mediante convenios con las extranjeras.

En años recientes la cumbia sonidera proveniente del centro de México se ha fusionado con el estilo de cumbia peruana para formar la actual cumbia villera. Aunque también hay grupos sonideros más "puros" como Jambao, y anteriormente Los del garrote.

Referencias[editar]

Véase también[editar]