Mario Handler
De Wikipedia, la enciclopedia libre
| Mario Handler | |
|---|---|
| Nombre | Mario Handler |
| Nacimiento | 10 de noviembre de 1935, 73 años Uruguay, Montevideo |
| Nacionalidad | uruguayo |
| Ocupación | director de cine, fotografo, docente |
Mario Handler (n. 10 de noviembre de 1935, Montevideo, Uruguay) director de cine, fotógrafo y docente universitario uruguayo.
Contenido |
[editar] Comienzos
Hace fotoperiodismo en diversas publicaciones (Gaceta Universitaria, Repórter). Debuta con Vanguardista (1958, co-dirección Alfredo Castro Navarro), luego hace pasantías de cine científico en Göttingen (1963, Institut für den Wissenschaftlichen Film) y Utrecht (1963, Stichting Film en Wetenschap - Universitaire Film); en Checoslovaquia (1964, Fakulta Akademie Múzických Umění, FAMU), realiza un documental corto (En Praga).
[editar] Uruguay: 1964-1972
Carlos, cine-retrato de un "caminante" en Montevideo, Elecciones (en co-dirección con Ugo Ulive) y Me gustan los estudiantes. Una parte de esos films es realizada en el marco del ICUR (Instituto Cinematográfico de la Universidad de la República, Uruguay), otra parte dentro de la Cinemateca del Tercer Mundo, inicialmente una prolongación del semanario Marcha de la que Handler es fundador junto con M. Jacob, W. Achugar, J. Wainer y otros. La obra de Handler entre 1965 y principios de la década del 70 se aproxima a lo de otros cineastas latinoamericanos: G. Sarno, Santiago Álvarez, M. Capovilla, F. Solanas, O. Getino, etc.
Otras películas 1969: El Problema de la Carne y Fray Bentos: una Epidemia de Sarampión (con Walter Tournier y Sergio Villaverde, 1973), que Handler no completa por su partida a Venezuela a fines de 1972. Hay trabajos de encargo de la RAI-TV durante ese período, como camarógrafo o productor, en Argentina, Bolivia y Chile, particularmente con Raúl Ruiz (cámara en Ahora te vamos a llamar hermano, 1971), y en la dirección de Indios (1970), una serie de tres documentales sobre el encuentro de civilizaciones en México.
[editar] Venezuela: 1973-1998
La obra posterior de Handler en Venezuela, a partir de 1973, implica algunas transformaciones. Se evocan la dominación colonial y las raíces culturales (Dos puertos y un cerro, 1975; Tiempo colonial, 1976), o se examinan formas de sincretismo y religiosidad popular (María Lionza, un culto de Venezuela, codirigida con Raquel Romero, 1980.)
Dirige el largometraje Mestizo (1988, adaptada de novela de Guillermo Meneses), un vuelco a la ficción que inscribe su drama en un contexto racial y social muy preciso.
En su período venezolano hace también video, audiovisuales, montajes diversos de largometrajes de ficción (para Carlos Rebolledo, Alidha Ávila, Thaelman Urgelles, Jesús Enrique Guédez, Rodolfo Restifo y otros) y trabajos profesionales, alternando con la docencia y comercio de equipos.
Más tarde se pone a cargo de una serie de documentales didácticos para TV, los partidos políticos, la reforma del estado, entre los que se destacan dos trabajos: Nuestra cultura y los medios de comunicación, 1998 y Globalización, 1998.
[editar] Vuelta al Uruguay: APARTE (2003)
Handler dirige, produce, edita y maneja la cámara en solitario, además de (casi) convivir durante dieciocho meses con la gente que filma, los habitantes de una población marginal montevideana.
Aparte generó una polémica cultural y política como hacía décadas no se vivía dentro y fuera del cine y del Uruguay; así mismo, casi todos sus filmes anteriores y su persona habían sido de alguna manera atacados, pero sin embargo se termina exhibiendo en prime-time en TV, sin censura, después de su gran éxito en salas y video comerciales.
Esta película obtuvo los siguientes premios:
-Mejor Documental Internacional, XXI Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay -Premio Mejor Documental, Festival International de Programmes Audiovisuels: FIPA D'OR por unanimidad. -XXIV Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, Tercer Coral en la categoría documental. -IV Festival Internacional de Cine y Video de Derechos Humanos, Buenos Aires: Mención de Honor.
Aparte y Elecciones figuraron en una gran encuesta (2007) de críticos, entre las cinco más importantes de la historia del cine uruguayo, mientras que Carlos... figuró entre las diez primeras.
[editar] FILMOGRAFIA
- 1958: Vanguardista (codirigida con Alfredo Castro Navarro)
- 1962: Improvisación danza cine 1 y 2 (Uruguay)
- 1964: En Praga (Checoslovaquia)
- 1965: Carlos, cine-retrato de un "caminante" en Montevideo (Uruguay)
- 1967: Elecciones. Uruguay (codirector)
- 1967: Llamadas (Uruguay)
- 1968: Me gustan los estudiantes (Uruguay)
- 1969: Uruguay 1969: el problema de la carne (Uruguay)
- 1970: Líber Arce, liberarse (Uruguay, codirector)
- 1963: Fray Bentos, una epidemia de sarampión (Uruguay, codirector)
- 1976: Dos puertos y un cerro (Venezuela)
- 1977: Tiempo Colonial (Venezuela)
- 1979: María Lionza, un culto de Venezuela (Venezuela, codirector)
- 1989: Mestizo (largo metraje ficción)
- 1998: Globalización (Venezuela)
- 1998: Nuestra cultura y los medios de comunicación (Venezuela)
- 2003: Aparte (largo metraje) Uruguay.
Ha terminado Decile a Mario que no vuelva (2007), evocación de la dictadura uruguaya pasada.
[editar] Enlaces externos
- Página oficial del filme Decile a Mario que no vuelva
- Página oficial del filme Aparte
- Mario Handler en Internet Movie Database (en inglés)
- Entrevista en Macuarium, España
- Recensión en arte7, Uruguay
- Página de la distribuidora ENEC, Uruguay sobre Handler
- Comentario en Kinephilos
APARTE (crítica de Alvaro Sanjurjo Toucon en Radio Universal) . Este logrado y estremecedor film del documentalista uruguayo Mario Handler es una despiadada vivisección de un sector de nuestra sociedad de cuya existencia todos sabemos pero cuya intimidad física y psicológica muy pocos conocen. La cámara de Handler se convierte en testimonio directo de las vivencias, angustias y esperanzas de un núcleo de seres marginales: prostitutas y pequeños delincuentes; individuos signados por el desconocimiento de pautas existenciales. No se trata de un reality show, sino de registrar sin puesta en escena los vaivenes de unas existencias crueles, ásperas, desesperanzadas. Una forma de supervivencia misérrima cuya real dimensión seguramente no es calibrada por los protagonistas. Pero Handler, autor total del film, director, guionista y camarógrafo, no permanece en el mero registro testimonial sino que logra articular un vasto retrato conformador de una historia. Una historia que tiene comienzo pero no concluye, porque los personajes continúan deambulando por nuestra ciudad y nuestras calles. Esta dolorosa incursión no adopta el tono panfletario, militante, que caracterizara en el pasado al cine de Handler, pero no por ello prescinde de la recreación de realidades con las cuales se compromete el film y obliga a comprometerse al espectador. La vida en la cárcel, las complejas tramitaciones en un hospital, el tramite judicial, la búsqueda de despojos en las basuras de las zonas más pudientes, la precariedad del día a día, la droga, la sordidez del meretricio, las ayudas de instituciones religiosas o benéficas, van pautando este fresco de la desolación. Si en lo conceptual el film es valioso. No podemos ignorar su prolija factura técnica. En la antípodas de un cine de la desprolijidad que Handler también cultivó en el pasado. Aquí, sin edulcoramientos fotográficos, la imagen cuida su composición, el montaje fluye con la naturalidad de la existencia cotidiana, y el sonido registra con precisión las confesiones de estos seres. Handler juega con un realismo despiadado, no idealiza a sus retratados como ha hecho otro cine al volcarse sobre marginales. Pretende que el espectador, como su cámara, se acerque a ese otro mundo, a esa otra realidad, que surge de parámetros absolutamente diferentes a los manejados por quienes todavía son sectores mayoritarios de la sociedad. Uno de los mayores títulos del cine nacional, un ejemplo de cine documental. Una historia tan dura como real.
