La esperanza del navegante

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La esperanza del navegante es una serie de pinturas realizada por Joan Miró entre 1968 y 1973, la mayor parte de las cuales actualmente pertenecen a la colección permanente de la Fundación Joan Miró de Barcelona,[1] gracias a una donación de Pilar Juncosa de Miró. El resto de obras de la serie se conservan en varias colecciones privadas.[2]

Historia[editar]

A diferencia de otras obras de la misma época que estaban claramente vinculadas con acontecimientos históricos y políticos del momento, como La esperanza del condenado a muerte con la condena y ejecución del activista anarquista Salvador Puig Antich por parte del régimen del general Franco, o sus llamadaspinturas quemadas, que en parte pueden haber sido un reflejo de los acontecimientos revolucionarios del mayo de 1968, con la serie la Esperanza del navegante resulta más difícil establecer una conexión directa con el contexto del artista. Entre los años 1968 y 1973 Miró se ha retirado ya a la isla de Mallorca y está inmerso en un proceso creativo que le lleva a consolidar su estilo y explorar nuevas vías, entre las que destaca un renovado interés por la cultura oriental. Jacques Dupin señala la influencia que tuvo en Miró el arte japonés, que en estas obras se puede apreciar si interpretamos las líneas como gestos caligráficos sobre manchas de color intenso. Tal y como explica Pilar Cabañas de la Universidad Complutense de Madrid, esta influencia fue recíproca y venía de lejos. Durante la Exposición Surrealista que tuvo lugar en Tokio en 1937, el artista japonés Shuzo Takiguchi[3] escribió la primera crítica japonesa de Miró. Ambos artistas se conocieron y manifestaron su voluntad de establecer algunos tipos de colaboración pero como consecuencia de problemas personales y del precario estado de salud de Takiguchi, esta colaboración no se materializó hasta 1967, justo un año antes de la primera obra de la serieLa esperanza del navegante. Aquel año, el catálogo de la exposición de Miró en la galería Maeght aparecen varios poemas ilustrados por el propio Miró, entre ellos uno de Takiguchi. Durante los años siguientes y hasta mediados de la década de los setenta, Miró y Takiguchi colaboraron en varias ocasiones.[4]

La serie[editar]

Registro Obra Fecha Formato Medidas (cm) Museo Ciudad Ref..
La esperanza del navegante Y 1968 Óleo sobre lienzo 24,5 x 41 cm Fundación Joan Miró Barcelona Ficha de la obra en la web de la Fundació Miró] </ref>
La esperanza del navegante II 1968 Óleo sobre lienzo 24 x 41 cm Colección privada ND [5]
La esperanza del navegante III 1973 Óleo sobre lienzo 24,5 x 41 cm Fundación Joan Miró Barcelona Ficha de la obra en la web de la Fundació Miró] </ref>
La esperanza del navegante IV 1973 Óleo sobre lienzo 24,8 x 41 cm Fundación Joan Miró Barcelona Ficha de la obra en la web de la Fundació Miró] </ref>
La esperanza del navegante V 1973 Óleo sobre lienzo 24,5 x 41 cm Colección privada ND [6]
La esperanza del navegante VI 1973 Óleo sobre lienzo 24,3 x 41m5 cm Fundación Joan Miró Barcelona Ficha de la obra en la web de la Fundació Miró] </ref>
La esperanza del navegante VII 1973 Óleo sobre lienzo 24,5 x 41 cm Colección privada ND [7]
La esperanza del navegante VIII 1973 Óleo sobre lienzo 24 x 41 cm Colección privada ND [8]

Análisis[editar]

Según Dupin, en estas obras se puede apreciar una técnica que Miró repite a menudo durante el 1968, caracterizada por grafismos negros sobre fondo coloridos o, por el contrario, manchas coloridas sobre fondos oscuros o directamente negros.[9] Son evidentes las semejanzas entre las primeras dos obras de la serieLa esperanza del navegante , correspondientes al 1968, y la obra de MiróLa esperanza del condenado a muerte , especialmente en el gesto y en el uso de la relación entre la figura y el fondo. En contraposición, el resto de obras de la serie, que corresponden al 1973, son mucho más cercanas a la obraLa Chanson des voyelles,[10] pintada en 1966 y conservada en el MoMA de Nueva York.[11] A diferencia de como Miró había usado el color negro en las pinturas sobre la Guerra civil española, ahora el negro pierde el dramatismo que había logrado y se convierte en un fondo de matices sutiles sobre el que se desarrollan trazos y formas redondeadas blancas y de colores. En las últimas obras de la serie las líneas aumentan de grosor, los fondos negros están compensados ​​por masas de color más grandes que ganan protagonismo y el trazo se acerca a la caligrafía oriental.

"Si en un momento dado, (Miró) ha colocado una mancha roja, puede estar seguro de que estaba allí, y no en otro lugar, donde debía estar .... Saque-la, y el cuadro cae

Matisse[12]

Referencias[editar]

  1. Fundación Joan Miró (ed.): (2011).
  2. Enrique Mayer (1985). International auction records. Edition M. Consultado el 6 septiembre de 2011. 
  3. 28% 29.htm Shuzo Takiguchi Archive s Website
  4. Cabañas 1999
  5. Dupin y Lelong-Mainaud, 2003
  6. 5Cimagenes% 5Cexposiciones% 5CPICASSO% 20MIRO.pdf Picasso-Miró PDF
  7. Joan Miró; Galerías nationales du Grand Palais (Francia); reuniones desde musées nationaux (France) (1974). Joan Miró. Éditions diciembre Musées nationaux. Consultado el 6 septiembre de 2011. 
  8. Dupin y Lelong-Mainaud, 2003
  9. Jacques Dupin; Joan Miró; Ariane Lelong-Mainaud (2002). Joan Miró: 1959-1968. Daniel Lelong. ISBN 978-2-86882-056-3. Consultado el 6 de septiembre de 2011. 
  10. browse_results.php? object_id = 78633 Ficha de la obra en la web del MOMA
  11. Fundación Joan Miró (Barcelona, ​​Spain); Francesc Vicens (1979). Obra de Joan Miró. Fundación Joan Miró, Centro de Estudios de Arte Contemporáneo. Consultado el 6 septiembre de 2011. 
  12. Louis Aragon,Henri Matisse. Roman, París, Gallimard, 1971, p. 87.

Bibliografía[editar]

  • Clavero, Jorge J. (2010). Barcelona: Ediciones Polígrafa. ISBN 978-84-343-1242-5. DL B.10.061.2010.  Parámetro desconocido |Título= ignorado (se sugiere |título=) (ayuda); Falta el |título= (ayuda)
  • Dupin, Jacques; Lelong-Mainaud, Ariane (2003). Daniel Lelong, ed. Catalogue raisonée. Paintings. quiere. V: 1969/1975. Sucesión Miró. Paris. pp. n. 1498 al 1505, pág: 126_1968, 127_1973, 128_1973, 129_1973.  Parámetro desconocido |lengua= ignorado (ayuda)
  • Cabañas, Pilar (1999). «Los poemas de Shuzo Takiguchi a Joan Miró. El origen de una Colaboración artística». Japón, un enfoque comparativo, Actas del III y IV Congreso de la Asociación de Estudios Japoneses en España (1 edición). Madrid: Asociación de estudios japonesas en España. pp. 313–327.  Parámetro desconocido |lengua= ignorado (ayuda)