Hexacordo

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Mano Guidoniana

Hexacordo es la escala de seis sonidos, derivada de los tetracordos griegos, que existe desde el siglo XI con la teorìa guidoniana de la solmisación es decir, a partir de la entonación de las síliabas del himno de San Juan Bautista. El hexacardo tiene tres géneros: el hexacordo natural (ut-re-mi-fa-sol-la); el hexacordo durum o del becuadro (sol-la-si-ut-re-mi); y el hexacordo molle o del bemol(fa-sol-la-sib-ut-re), con el fin de evitar la conjugación del tritono Fa-Si, tan temida por los medievales quienes la relacionaban con el demonio. Este sistema se practicó hasta el siglo XVIII.[1]

Aportes de Guido D'Arezzo[editar]

Guido D' Arezzo.- fue el teórico más importante del medievo, su trabajo está expresado en dos tratados: El diálogo pseudo-odos y Micrologus. Ambos inician con la explicación de los armónicos naturales utilizando el monocordio, para Guido esto era el primer paso esencial para la pedagogía musical y para que el cantante pudiese ver las divisiones interválicas.

En su escala utilizó nombres para distinguir el Si b, del natural, y añadió un Sol que nombró "Gamma" y no lo tomó como una nota, sino como un "primer paso" de la tesitura vocal, entonces llamó al Si b : “Rotondum” y al Si natural: b “Cuadrum” (de ahí nació el nombre de becuadro) y señaló Si natural como b Dura (durum) y Si b como b suave (molle) del cual aquí surge el bemol.

Separa la escala en tres tipos de nota sin tomar en cuenta el "primer paso" Graves de A - G, agudas (acutae) de a - g, y super agudas (superacutae) de aa - dd (luego ee). Esta escala permaneció por el resto de la edad media.

La mano Guidoniana[editar]

La mano guidoniana representa el sistema de hexacordos y solmización, una pedagogía renovada por Guido.

la mano era una forma de ver la relación interválica de forma nemotécnica. para ejemplificar esto utilizó el himno de juan bautista “Ut que a laxis” ya que contenía 6 pequeñas frases que iniciaban en notas diferentes.

El resultado fueron escalas de 6 notas C, D, E, F, G, a, con los intervalos T-T-S-T-T, y cantarlas con la primera sílaba de cada frase del himno, Ut, re, mi, fa, sol, la. el sistema de hexacorde de guido fue una adaptación al antiguo sistema de tetracordos pero se añadió un tono al principio y final, dando así una sexta mayor [T,(T,S,T,)T].

Esta relación es respetada y empieza de, Sol, Do, Y fa (usando Sib). Entonces define 3 tipos de hexacordos Sol a Mi Durum con b dura, Fa a Re Suave con b molle, y Do a La Sin B (Le llamó natural). a esto enumeró cada nota con UT RE MI FA SOL LA nótese que la nota real no tiene nombre distintivo más que letra.

Para cantar melodías que se extendieran más allá de una Sexta, usaba la mutación de hexacordos, lo cual era combinarlos. Consistía en cambiar el Sol en un Re o un Ut para moverse entre hexacordos o con cualquier similitud. la mutación no estaba permitida únicamente entre un Fa y Mi ya que son sonidos diferentes producidos por una falsa relación de los b Durum y b Suave.

Los resultados fueron escalas de 6 notas C, D, E, F, G, a, con los intervalos T-T-S-T-T, y cantarlas con la primera sílaba de cada frase del himno, Ut, re, mi, fa, sol, la. El sistema de hexacorde de guido fue una adaptación al antiguo sistema de tetracordos pero se añadió un tono al principio y final, dando así una sexta mayor [T,(T,S,T,)T].

Esta relación es respetada y que empieza de, Sol, Do, Y fa (usando Sib). Entonces define 3 tipos de hexacorde Sol a Mi Durum con b dura, Fa a Re Suave con b molle, y Do a La Sin B (Le llamo natural). A esto se enumeró cada nota con UT, RE, MI, FA, SOL y LA nótese que la nota real no tiene nombre distintivo más que letra.

Para cantar melodías que se extendieran más allá de una Sexta, usaba la mutación de hexacorde, lo cual era combinarlos. Consistía en cambiar el Sol en un Re o un Ut para moverse entre hexacordos o con cualquier similitud. la mutación no estaba permitida únicamente entre un Fa y Mi ya que son sonidos diferentes producidos por una falsa relación de los b Durum y b Suave Guido usó la mano para mostrar las mutaciones marcando con colores o líneas los hexacordos y con puntos sus mutaciones.

Solmisación: designación de las notas de las escalas musicales por medio de sílabas, que comprende, además, el proceso de la mutación de acuerdo con la escala de notas diatónicas de gamut (de gamma ut) cuando la melodía traspasa el límite de un solo hexacordo. Según el musicólogo Arístides Quintiliano, los tetracordios griegos ya habían sido designados con letras, pero fue Guido d’Arezzo quien, en el siglo XI, los reemplazó por los hexacordos y usó las sílabas latinas ut, re, mi, fa, sol, la, para sus seis notas, agregándose después si, para la séptima nota y reemplazándose ut por do en Italia y otros países, salvo en Francia, donde se conservó durante mucho tiempo. Las sílabas fueron tomadas del himno Ut queant laxis de Juan el Diácono del año 770 para la fiesta de san Juan Bautista; las líneas de su canto llano comenzaban sobre las notas sucesivas del hexacordo.[2]


Referencias[editar]

  1. Pérez Gutiérrez, Mariano (1985). 1985. Diccionario de la música y los músicos. Istmo. pp. p. 160. 
  2. Christensen, Thomas (2001). Cambridge University Press. ed. The Cambridge history of western music theory. Cambridge.