Guillermo Cifré
| Guillermo Cifré | ||
|---|---|---|
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| Información personal | ||
| Nacimiento |
22 de noviembre de 1922 Barcelona (España) | |
| Fallecimiento |
4 de noviembre de 1962 (39 años) Barcelona (España) | |
| Nacionalidad | Española | |
| Familia | ||
| Hijos | Guillem Cifré | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Historietista | |
| Movimiento | Escuela Bruguera | |
| Seudónimo | Cifré | |
| Lengua literaria | Española | |
| Género | humorístico | |
| Obras notables |
El repórter Tribulete Don Furcio Buscabollos | |
Guillermo Cifré Figuerola, conocido por su primer apellido, Cifré, fue un historietista, ilustrador y animador español (Traiguera, Castellón, 1922 - Barcelona, 1962), creador de algunos de los personajes más representativos de la llamada "escuela Bruguera", como El repórter Tribulete y Don Furcio Buscabollos,[1] y del tipo iconográfico del solterón (Cucufato Pi, Golondrino Pérez).[2] También fue, con Peñarroya, el portadista "oficial" de muchas de las publicaciones de la casa, hasta su prematura muerte.[3]
Debido a ello, se le considera uno de los "cinco grandes" de la editorial en los años 50, junto a Conti, Escobar, Giner (éste, dibujante realista) y Peñarroya.[4] Es el padre del también historietista Guillem Cifré.
Biografía y obra
Infancia y juventud
Ya en el colegio, creaba una revista de 4 páginas que vendía a sus propios compañeros.[5]
Inicios en Bruguera
Su carrera profesional comenzó, junto a otros futuros dibujantes de Bruguera, en los estudios de Dibujos Animados Chamartín, donde participó en la producción de series como Civilón (1942-1944) y Garabatos (1943-1945).[1] En 1947 empezó a trabajar para la editorial Bruguera, creando las series El repórter Tribulete, que en todas partes se mete (1947), Las tremebundas fazañas de Don Furcio Buscabollos (1947), Cucufato Pi (1949) y Amapolo Nevera (1952) para las revistas "Pulgarcito" y "El DDT".
En esta época, trabajaba con sus amigos Escobar y Peñarroya en un estudio alquilado. Gustaban de la recogida de rovellones en los meses de otoño y de gastarse bromas mutuamente, incluso en sus obras. Cifré era también un gran aficionado al fútbol y a la pintura (óleo, acuarelas o carboncillo).[5] Tuvo entonces (1952) a su hijo Guillem.
La aventura independiente: Tío Vivo
En 1957, junto con éstos y otros compañeros de la editorial, Carlos Conti y Eugenio Giner, crea una empresa independiente que comienza a publicar una nueva revista, Tío Vivo, manteniendo los esquemas típicos de las revistas Bruguera. Para esta revista, Cifré dibuja nuevos personajes, como Golondrino Pérez, Rosalía y El sabio Megatón, todos ellos de 1957.
Vuelta a Bruguera
Tras el fracaso económico de Tío Vivo, vuelve a Bruguera, para la que continúa creando personajes, entre los que destaca Pepe Despiste (1959), Cepillo Chivátez (1960) y Don Tele (1960). Colabora además en otras publicaciones ajenas a la editorial, como el diario deportivo Dicen, para el que crea la tira cómica de Don Césped. A principios de los años sesenta realizó también algunos chistes para revistas de historietas alemanas y británicas a través de agencias.[5]
Estilo
En opinión del investigador Juan Antonio Ramírez, la obra de Guillermo Cifré se caracteriza por su extraordinaria movilidad narrativa.[2]
Obra
| Años | Título | Guionista | Tipo | Publicación |
|---|---|---|---|---|
| 1944 | Panchito | Serial | Seyla[1] | |
| 1947 | El Reporter Tribulete, que en todas partes se mete | Rafael González inicialmente[1] | Serie | Pulgarcito |
| 1947 | Las tremebundas fazañas de Don Furcio Buscabollos | Rafael González inicialmente[1] | Serie | Pulgarcito |
| 1949 | Cucufato Pí | Serie | Pulgarcito | |
| 1951 | Aventuras morrocotudas del SuperBirria | Serie | El DDT | |
| 1952 | Amapolo Nevera | Carlos Bech | Serie | El DDT |
| 1953 | Vagancio | Serie | Pulgarcito | |
| 1957 | ¡Esas chicas! | Serie colectiva | Tío Vivo[1] | |
| 1957 | Golondrino Pérez | Serie | Tío Vivo | |
| 1957 | Rosalía | Serie | Tío Vivo | |
| 1957 | El sabio Megatón | Serie | Tío Vivo |
Valoración y legado
Según el investigador Luis Gasca, Guillermo Cifré fue «el más acertado mantenedor del estilo Pulgarcito».[6] Sus tipos iconográficos y su estilo sirvieron de inspiración para dibujantes posteriores.[2]
Armando Matías Guiu lo considera uno de los tres artistas más importantes de la Escuela Bruguera junto a Conti y Escobar.[5] Jesús Cuadrado va más allá, y señala que fue uno de los grandes del tebeo de postguerra, junto a Vázquez y Ripoll G., destacando en todos ellos su causticidad, capacidad de sufrimiento, ingenio, amor al medio y cultura.[7]
En 1969, la Primera Reunión Nacional de Dibujantes de Historietas le otorgó a título póstumo su primera medalla.[1]
Referencias
- ↑ a b c d e f g Cuadrado (2000), pp. 268-270.
- ↑ a b c Ramírez (12/1975), pp. 103-105.
- ↑ Matías Guiu, Armando en Comic Story-2, encarte de la revista Bruguelandia nº 2, Editorial Bruguera, Barcelona, 1981, p. 30.
- ↑ Matías Guiu, Armando en ¡Hola, amigos!, presentación del quinto número de Bruguelandia, Editorial Bruguera, Barcelona, 30/11/1981, p. 3.
- ↑ a b c d Matías Guiu, Armando en Comic-Story 1, encarte de la revista Bruguelandia, Editorial Bruguera, Barcelona, 29/06/1981, pp. 27 a 29.
- ↑ Gasca (1969), p. 151.
- ↑ Cuadrado, Jesús en "Década tras década, hasta el desplome final", presentación en el catálogo Certamen de Cómic Injuve de 1998, Madrid, 10/1998.
Bibliografía
- CUADRADO, Jesús (2000). Atlas español de la cultura popular: De la historieta y su uso, 1873-2000. Madrid: Ediciones Sinsentido/Fundación Germán Sánchez Ruipérez. 2 v. ISBN 84-89384-23-1.
- GASCA, Luis (1969). Los cómics en España. Barcelona: Editorial Lumen.
- GUIRAL, Antoni (12/2004). Cuando los cómics se llamaban tebeos: La Escuela Bruguera (1945-1963). Colección Magnum nº 4. Barcelona: Ediciones El Jueves, S. A. Depósito Legal: B-45994-2004. ISBN: 84-9741-555-8.
- RAMÍREZ, Juan Antonio (12/1975). La historieta cómica de postguerra. Madrid: Editorial Cuadernos para el Diálogo, Colección Memoria y Comunicación. Depósito Legal: M. 38.325 - 1975 ISBN: 84-6010-9.
Enlaces externos
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