Francisco Antolínez

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Rebeca y Jacob en el pozo por Francisco Antolínez.

Francisco Antolinez y Sarabia fue un pintor barroco español nacido según Antonio Palomino en Sevilla alrededor de 1645 y fallecido en Madrid en 1700.

Biografía y obra[editar]

Pocos datos documentados se tienen de la biografía de este pintor a quien Palomino, suponiéndole hermano del pintor madrileño José Antolínez, llamaba Francisco Ochoa de Meruelo y Antolinez. Juan Agustín Ceán Bermúdez corrigió el nombre, a la vista de dos firmas del pintor, apuntando que después de haber estudiado leyes en Sevilla aprendió pintura en la escuela de Murillo, asistiendo a la academia establecida en la casa lonja de la ciudad, donde consta su presencia en 1672. El mismo año debió de trasladarse a Madrid para reunirse con quien Ceán creía que era su tío, el citado José Antolínez, aunque es probable que tras la muerte de este retornase durante algún tiempo a Sevilla. Establecido en Madrid definitivamente y tras enviudar, vistió hábito clerical, pretendiendo ordenarse de sacerdote sin llegar a conseguirlo.

Antonio Palomino, que pudo conocerle personalmente, dejó en El Parnaso español pintoresco laureado una curiosa descripción de su personalidad y talante. Hombre de elevada cultura, pero de carácter extravagante y un tanto pendenciero, no logró mantener mucho tiempo ningún empleo en su oficio de abogado, «porque era de genio tan atronado, que si iba a algún lugar con algún empleo de justicia a pocos lances salía a palos, o a uña de caballo». Pero celoso de su profesión, y juzgando quizá que la pintura era oficio mecánico y de menor rango, la practicaba únicamente en sus ratos de ocio y no firmaba sus obras «con la manía de soy letrado, no pintor».[1] Sin embargo, de creer a Palomino, habría ganado más dinero con la pintura que con el ejercicio de la abogacía. Su éxito como pintor, del que puede dar cuenta la dispersión de su obra por conventos e iglesias de toda la geografía peninsular, debió de basarse en la habilidad y rapidez con la que pintaba lienzos de pequeño formato con escenas bíblicas ambientadas en amplios fondos de paisaje y perspectivas arquitectónicas; cuadritos que ponía en venta por lugares públicos en series de seis, ocho o doce «y que tenían, por su tamaño y valor decorativo, gran aceptación popular».[2]

De su producción artística solo se conoce una obra firmada, La adoración de los Pastores, expuesta en la Capilla de Scalas de la Catedral de Sevilla, fechada en 1678.[3] La tela forma parte de una serie de seis escenas bíblicas que ya habían sido atribuidas a Antolínez por Ceán Bermúdez en su Descripción artística de la catedral de Sevilla editada en 1804, y su atribución pudo ser ratificada en 1982 al aparecer la firma tras una limpieza.[4] Otras muchas series se le habían atribuido anteriormente, contando con los datos aportados por Palomino, y algunas más se han incorporado a su catálogo tras la aparición de la firma en el lienzo sevillano por presentar rasgos semejantes. Se trata en todos los casos de series amplias en pequeño o mediano formato de asuntos tomados del Antiguo Testamento (Abraham, Isaac y Jacob) y, en mayor medida, del Nuevo, recurriendo en ocasiones a los Evangelios Apócrifos para completar ciclos dedicados a la vida de la Virgen o de Cristo.

Deudor en sus paisajes del estilo flamenquizante de Ignacio de Iriarte y en los fondos arquitectónicos de Matías de Torres, en los que sitúa menudas figuras de carácter murillesco, su técnica es de pincelada abreviada y deshilachada, que en cierta forma recuerda la de Valdés Leal, con notables desigualdades, evidenciando a menudo un trabajo mecánico y apresurado destinado a su rápida venta en mercados fáciles, como sugería Palomino.

Entre las series que se le atribuyen, además de la ya mencionada de la catedral de Sevilla y de las muchas obras en colecciones privadas, pueden mencionarse la conservada en el Museo del Prado (La Presentación de la Virgen, La Anunciación, Los Desposorios de la Virgen, La Natividad, La Adoración de los Reyes, La Huida a Egipto), donde también se atribuyen a Antolinez un Paisaje con ángeles y la Magdalena y otro Paisaje con ángeles y San Francisco,[5] y la serie de ocho lienzos del Palacio Episcopal de Huesca dedicada a la infancia y vida pública de Jesús, probablemente incompleta.[6] Muy notable es también la recientemente aparecida serie de la infancia de Cristo en la parroquia de Santa Ana de Brea de Aragón (Zaragoza), a pesar de su pésima conservación, por la inscripción «originales de Antolinez» que figura en grafía del siglo XVII al dorso de la Despedida al partir para Egipto.[7] También existe una serie mariana de seis lienzos —unas de sus últimas obras— en la iglesia de Nuestra Señora de los Remedios de Zamora, cuyo lienzo de la Visitación está firmado y fechado en su reverso: «D. Franciscus Antonius Antolinez. faciebat. / Matriti. 1699».

Bibliografía[editar]

  • Agüera Ros, José Carlos, «Cuadros del pintor sevillano Francisco Antolínez Saravia (c. 1645-1700) en el monasterio de Santa Cruz de Sahagún (León)», Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, nº 61, 1995, pp. 405-412.
  • Lozano López, Juan Carlos, «Una serie inédita del pintor Francisco Antolínez en la iglesia parroquial de Brea de Aragón (Zaragoza)», Artigrama, nº 17, 2002, pp. 329-340
  • Palomino, Antonio (1988). El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado.. Madrid : Aguilar S.A. de Ediciones. ISBN 84-03-88005-7. 
  • Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1. 
  • Rivera de las Heras, José Ángel, "Una serie inédita del pintor Francisco Antolínez en la iglesia de Nuestra Señora de los Remedios de Zamora", BSAA arte, LXXI, 2005, pp. 357-366.
  • Signos. Arte y cultura en Huesca. De Forment a Lastanosa. Siglos XVI-XVII, catálogo de la exposición, Huesca, 1994, ISBN 84-86978-97-1
  • Valdivieso, E. y Serrera, J. M. La época de Murillo. Antecedentes y consecuentes de su pintura, catálogo de la exposición, Sevilla, 1982, Dep. Legal SE-225-1982.
  • Valdivieso, Enrique, Historia de la pintura sevillana, 1992. Guadalquivir S.L.. Ediciones. ISBN 84-86080-76-2.

Referencias[editar]

  1. Palomino, p. 486.
  2. Lozano López, p. 330.
  3. HISPALIS net (ed.): «Catedral de Sevilla: Capilla de Scalas» (1-1-2004). Consultado el 15-3-2009.
  4. Valdivieso y Serrera, p. 152.
  5. Fundación amigos del Museo del Prado (ed.): «Museo Nacional del Prado. Enciclopedia On-Line» (01-3-2010). Consultado el 01-3-2010.
  6. Signos, p. 296.
  7. Lozano López, p. 332.

Enlaces externos[editar]