Felipe Pedrell

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Felipe Pedrell Sabaté
Felipe Pedrell 01.jpg
Nacimiento 19 de febrero de 1841
Tortosa, provincia de Tarragona
Fallecimiento 19 de agosto de 1922
Barcelona
Nacionalidad Bandera de España Español
Ocupación Compositor, etnomusicólogo

Felipe Pedrell Sabaté[1] [2] [3] (Tortosa, 19 de febrero de 1841 - Barcelona, 19 de agosto de 1922)[4] fue un compositor y músico español.

Una de sus labores fue la creación de la musicología moderna española. Fue el primer músico que se encargó de estudiar la música tradicional o folclórica española (etnomusicología), encontrando particularmente en el flamenco la inspiración para emprender la búsqueda de una música nacional en España.[5] Gracias a su labor, los compositores españoles comenzaron a incluir temas, ritmos y escalas propias de esa tradición, creando lo que se conoce como nacionalismo musical español.[6] Entre sus discípulos directos se encuentran, fundamentalmente, Isaac Albéniz, Enrique Granados, Pedro Blanco, José María Peris Polo, Joaquín Turina y Manuel de Falla.

Biografía[editar]

Fotografía de Pedrell realizada por Audouard (c. 1902)

Sus primeros contactos con la música los hace como cantor infantil del coro de la catedral de Tortosa en su villa natal. A la edad de 15 años, ya compone un Stabat Mater a tres voces. En el año 1863 Pedrell va a Barcelona para seguir sus estudios musicales, pero pronto viaja a Roma (1876) y París (1877) pensionado por las Diputaciones de Tarragona y Gerona para desarrollar sus conocimientos musicales. Más tarde, en el año 1894 se traslada a Madrid donde en el año 1915 se le nombra profesor del Conservatorio.

Gracias a sus viajes a Italia y Francia, Pedrell fue el primer músico modernista catalán en contactar con la música extranjera.[cita requerida] Este contacto fue esencial para definir sus futuras tendencias musicales como compositor de música culta y popular. Uno de los introductores en España de la música de Richard Wagner, llegó a ser conocido como «el Wagner español».[7] Por otra parte, en su faceta de teórico musical, e impulsor de la inspiración en las canciones populares como punto de partida para la creación, fue maestro de músicos como Isaac Albéniz, Enrique Granados, Manuel de Falla, Robert Gerhard, entre otros.[8]

Como musicólogo, se interesó por la terminología y llevó a cabo un compendio de voces técnicas, entre la que recoge de modo minucioso las de origen popular.[9] Fue también el fundador de escuelas de musicología en toda España. Editó la obra de numerosos compositories, como Joan Brudieu o Tomás Luis de Victoria.

Fue un un compositor muy activo, desarrollando todos los estilos musicales. Así, además de sus óperas, compuso también una gran cantidad de obras líricas, poemas sinfónicos y música religiosa y de cámara.

Publicaciones[editar]

Pedrell visto por Ramon Casas (MNAC).

Pedrell también escribió varios tratados musicales y publicó colecciones musicales como:

  • Diccionario técnico de la música (1894)[3]
  • Hispaniae Schola Musica Sacra (1896)
  • Por nuestra música (1897)
  • Diccionario biográfico y bibliográfico de músicos españoles (1897)
  • El teatro lírico español anterior al siglo XIX (1898)
  • Folklore musical castillan du XVIe siècle (1988)
  • Emporio Científico É Histórico de Organografía Musical Antigua Española (1901)[10]
  • La festa d'Elx o el drama litúrgic espanyol (La fiesta de Elche o el drama litúrgico español) (1901)
  • Músics vells de la terra, (Músicos viejos de la tierra) sobre músicos catalanes de los siglos XVI y XVII entre 1904 y 1910.
  • Salterio sacro-hispano, publicado en 1882 y que no sobrevivió el año. En 1886 hubo un intento fallido de reiniciar la publicación. Se reanuda una tercera serie en 1905.
  • El organista litúrgico español (1905)
  • Catalogo de la Biblioteca de la Diputación de Barcelona (1908)
  • El plagio en las obras de Haendel (1911)[11]
  • Reintegración de obras olvidadas (1914)[12]
  • Coplas e instrumentos populares (1914)[13]
  • Profesores músicos de antaño (1916)[14]
  • Cancionero musical popular español (1922)
  • Obras completas de Tomás Luis de Victoria (1918)[2]
  • Els madrigals i la missa de rèquiem de Joan Brudieu (Los madrigales y la misa de réquiem de Joan Brudieu) escrito en colaboración con Higinio Anglés y publicado en 1927.

Finalmente, escribió diversos artículos como "Jornadas de arte" (1841-1891), "Musicalerias" (1906) y "Jornadas postreras" (1922). Desde 1896 hasta 1899 publicó el boletín mensual La música religiosa en España.

Obras[editar]

Composiciones de cámara[editar]

  • Noches de España
  • Nocturno-trío - 1873
  • Orientales
  • Quartet - (Cuarteto - 1879)
  • Gaillard - 1879

Corales[editar]

  • Super Flumina Babilonis

Líricas[editar]

  • La guardiola (La hucha) - 1873

Misas / piezas religiosas[editar]

  • Al·leluia - 1865
  • Missa per dos veus i òrgan (Misa para dos voces y órgano) - 1857
  • Tres Misses per tres veus i òrgan (Tres misas para tres voces y órgano) - 1861 - 1865 - 1866

Ópera[editar]

Felipe Pedrell se involucra en la composición operística con un propósito doble. Por un lado, busca la creación de una «ópera española», señalando «los derroteros que se han de seguir en ese viaje de exploración artística nacional».[15] Por otro, su rivalidad con el compositor Tomás Bretón, puesta en evidencia tras el estreno por este último de Los amantes de Teruel, duramente criticada por Pedrell. En su tarea reconoce como maestro a Francisco Asenjo Barbieri «porque ha sido quizá el primero que ha impregnado su música del verdadero carácter español», y a quien escribe:

«Tal es mi empeño que ése sólo ha podido obligarme a meterme aunque excepcionalmente y en contra de mis propósitos, de bruces en la odiada vida militante del arte, abandonada no tanto por cansancio como por hastío y repugnancia. Llegó a fe en momento climatérico después de los excesos de Los Amantes y sólo me resta presenciar el espectáculo posible de inconsecuencia que puede ofrecerme un público que ayer aplaudió a rabiar la obra y al autor.»[15]

Con esta intención confesa producirá L'ultimo abenzeraggio (El último abencerraje, 1874, en italiano), Quasimodo (1875) y Cleopatra (1878), premiada en Francfort. Tras Eda (1887) y Mara (1889), llegarán dos de sus obras más célebres: la trilogía Los Pirineus (Los Pirineos, 1902) y La Celestina, tragicomedia lírica de Calisto y Melibea (1904), inédita hasta 1921.[16] [17] [18] Ese mismo año llegará El comte Arnau (El conde Arnau) y posteriormente A matinada (La madrugada, 1906).

Cánticos religiosos[editar]

  • Estrofas de Santa Teresa de Jesús
  • Les cinq roses (Las cinco rosas)
  • L'herba de l'amor (La hierba del amor)
  • Lo sant nom de Jesús (El santo nombre de Jesús)
  • Sant Joseph (San José)
  • Sospirs (Suspiros)
  • Tantum ergo

Canciones[editar]

  • Cada vegada que et veig (Cada vez que te veo)
  • Canciones Arabescas
  • Cantos Andaluces
  • Íntimas
  • Jesús als pecadors (Jesus a los pecadores)
  • La Sagrada Familia
  • La primavera que a estimar convida (La primavera que a amar invita)

Poemas sinfónicos[editar]

  • La veu de les muntanyes (La voz de las montañas) - 1877
  • I trionfi (Los triunfos) - 1880
  • Excelsior - 1880

Referencias[editar]

  1. «Entierro del ilustre maestro compositor D. Felipe Pedrell». Blanco y Negro (27 de agosto de 1922):  p. 9. 27-08-1922. http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/blanco.y.negro/1922/08/27/009.html. Consultado el 18-10-2011. 
  2. a b Pedrell, Felipe (1919). Manuel Villar, ed. Obras completas de Tomás Luis de Victoria. Abulense. Biblioteca Villar. Maxtor. ISBN 978-8490010235. Consultado el 17-10-2011. 
  3. a b Pedrell, Felipe (1897). Torres Oriol, Isidro, ed. Diccionario Tecnico de la Musica. fac-símil, 2009 (ilustrado). Maxtor. ISBN 978-8497616379. Consultado el 17-10-2011. 
  4. «Los que mueren. El maestro Pedrell». La Vanguardia:  p. 8. 20-08-1922. http://hemeroteca-paginas.lavanguardia.es/LVE07/HEM/1922/08/20/LVG19220820-008.pdf. Consultado el 17-10-2011. 
  5. Ríos Ruiz, Manuel (1997). Ayer y hoy del cante flamenco. Madrid: AKAL. p. 93. ISBN 9788-470903113. Consultado el 17-10-2011. 
  6. Sánchez Terol, Antonio (21-06-2010). «Las corrientes nacionalistas». Campus digital. Universidad de Murcia. Consultado el 17-10-2011.
  7. Serrano, Carlos;Salaün, Serge (2006). Los felices años veinte: España, crisis y modernidad. Marcial Pons Historia. p. 304. ISBN 978-8496467200. Consultado el 17-10-2011. 
  8. Matarrita Venegas, Manuel (2006). «La “Fantasía baética” de Manuel de Falla: Nacionalismo musical español y universalismo en el siglo XX». Artes y Letras (Universidad de Costa Rica) XXX (1):  p. 107-113. ISSN 0378-0473. http://www.latindex.ucr.ac.cr/descargador.php?archivo=kan006-09/1916/191601/19160115/19160115_00007.pdf. 
  9. Gamboa, José Manuel, Felipe (1992). «Felipe Pedrell, Las voces del Pueblo». La Caña. Revista de Flamenco (Asociación España Abierta) (4):  pp. 52-54. http://flun.cica.es/flamenco_y_universidad/bdrevistas/repositorioPaginas/LA_CANA/N004/051.pdf. 
  10. Pedrell, Felipe (1897). Torres Oriol, Isidro, ed. Emporio Científico É Histórico de Organografía Musical Antigua Española. Biblioteca Villar. fac-símil, 2010. BiblioBazaar. ISBN 978-1141639823. 
  11. Pedrell, Felipe (julio 1911). escrito en Bilbao. «El plagio en las obras de Haendel». Revista Musical Año III (7):  pp. 157-161. http://hemerotecadigital.bne.es/datos1/numeros/internet/Bilbao/Revista%20musical%20(Bilbao)/1911/191107/19110700/19110700_00007.pdf. 
  12. Pedrell, Felipe (abril 1914). escrito en Bilbao. «Reintegración de obras olvidadas». Revista Musical Hispano-Americana Año VI (4.Segunda época):  p. 19. http://hemerotecadigital.bne.es/datos1/numeros/internet/Madrid/Revista%20musical%20hispano-americana/1914/191404/19140400/19140400_00004.pdf. 
  13. Pedrell, Felipe (1914). «Coplas e instrumentos populares». La Alhambra Año XVII (402):  pp. 542-545. http://hemerotecadigital.bne.es/datos1/numeros/internet/Granada/Alhambra,%20La%20(Granada.%201884)/1914/191401/19140131/19140131_00000.pdf.  Puede encontrarse una copia del artículo en «Un artículo de Felipe Pedrell». Papeles flamencos (03-08-2011). Consultado el 17-10-2011.
  14. Pedrell, Felipe (15-01-1916). escrito en Madrid. «Profesores músicos de antaño». Summa Año II (7):  p. 33. http://hemerotecadigital.bne.es/datos1/numeros/internet/Madrid/Summa%20(Madrid.%201915)/1916/191601/19160115/19160115_00007.pdf. 
  15. a b Gómez-Elegido Ruizolalla, María Cruz (1984). «La correspondencia entre Felipe Pedrell y Francisco Asenjo Barbieri». Recerca musicològica (4):  pp. 177-242 (182). ISSN 0211-6391. http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2163558. Consultado el 18-10-2011. 
  16. «La Celestina». Red Teatral. Carlos Tren Producciones (2008). Consultado el 17-10-2011. «El compositor Felipe Pedrell creó la ópera La Celestina que debía haberse estrenado el año 1904. Pero no ocurrió así y solamente en 1921 se pudieron interpretar algunos fragmentos de la compleja partitura».
  17. Menéndez Pelayo, Marcelino. Fundación Ignacio Larramendi (ed.): «La Celestina». Obras completas pág. 453. Biblioteca Virtual Menéndez Pelayo. Consultado el 17-10-2011. «Impreso corre el libreto de una ópera del maestro catalán don Felipe Pedrell no cantada hasta ahora: La Celestina, tragicomedia lírica de Calisto y Melibea (Barcelona, 1903, tipografía de Salvat)».
  18. A propósito de no haber sido estrenada aún, Gregorio Martínez Sierra escribe en 1916:

    «Guitarras mágicas, guitarras brujas, [...] Sabed que os ha elegido por suyas quien ha pasado por todos los Parises de Francia y se ha perdido en todos los brumosos laberintos de la brumosa música del Norte .¿No habéis oído hablar de un viejecito venerable y sabio que se acogió á vosotras hace ya muchos años, para lamentar los trágicos amores de Melibea? Pues aún vive y canta, aunque su Patria aún no le ha querido oír... ¡Guitarras mágicas, guitarras de España, sonad en honor de Felipe Pedrell!»

    Martínez Sierra, Gregorio (27-08-1922). «Las guitarras mágicas». Blanco y Negro (30 de julio de 1916):  pp. 21-24. http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/blanco.y.negro/1916/07/30/024.html. Consultado el 18-10-2011. 

Enlaces externos[editar]