Escala de blues

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La escala del blues es la escala musical característica en canciones y progresiones de blues, rock and roll, fusión y jazz.

Blues scale (‘escala de blues’) —basada en la nota do— como una pentatónica menor que se ha convertido en hexatónica mediante el agregado de una quinta disminuida (la tercera nota, de izquierda a derecha).

Se deriva de la escala pentatónica menor, añadiéndole la quinta disminuida.

Conformación[editar]

La escala de blues está formada por los siguientes grados:

  • primera (1ª)
  • tercero menor (3.ª m)
  • cuarto (4.ª)
  • quinto disminuido (5.ª) o quinto bemol (5.ª b)
  • quinto (5.ª)
  • séptimo menor (7.ª m) y
  • octavo (8.ª)

Por ejemplo, si se tomara como tónica (nota principal) la nota la (llamada «A» en la notación anglosajona), la escala de blues estaría formada por las siguientes notas:

  • la (A)
  • do (C)
  • re (D)
  • mib (Eb)
  • mi (E)
  • sol (G)
  • la (A)

Escala hexatónica de blues[editar]

Escala de blues (sobre la nota la) como una pentatónica menor más una quinta disminuida (la cuarta nota).

La escala de blues hexatónica (‘de seis notas’) consiste de una escala pentatónica menor a la que se le agrega una cuarta aumentada o una quinta disminuida.[1] [2] [3] Una característica importante de la escala de blues es el uso de notas de blues,[4] sin embargo, como las notas de blues se consideran inflexiones alternativas, las escalas de blues no entran en la definición de escala.[5]

Una versión sencilla de esta escala de blues se utiliza comúnmente en todos los acordes en una progresión de blues de doce compases.[6] En cambio, en la teoría del jazz, su uso se basa generalmente en la tonalidad y no en el acorde individual.[2]

Escala heptatónica de blues[editar]

Escala de blues (sobre la nota do) como una pentatónica menor que se ha convertido en heptatónica mediante el agregado de una tercera natural (la tercera nota) y una quinta disminuida (la quinta nota).

La concepción heptatónica (‘de siete notas’) de la escala de blues es una escala diatónica (una escala mayor) con la tercera bemol, la quinta y la séptima[7] Esta práctica del blues deriva de «la conjunción de las escalas africanas y las escalas diatónicas occidentales».[8] Steven Smith comenta que «asignar notas de blues a una escala de blues es un error muy importante, a menos que alteremos el significado de la palabra “escala”».[9]

A pesar de esto, Benward y Saker[10] definen a una escala de blues de nueve notas como una variación cromática de la escala mayor, presentando una tercera bemol y el séptimo grado, en el cual «alternando con la tercera normal y la séptima los grados de la escala se usan para crear una inflexión de blues. Estas notas de blues representan la influencia de las escalas africanas en esta música».[11]

Notas[editar]

  1. Jim Ferguson: All Blues Scale for Jazz Guitar (pág. 6). 2000. ISBN 0-7866-5213-6.
  2. a b Bruce Arnold: The Essentials: Chord Charts, Scales and Lead Patterns for Guitar (pág. 8). 2002. ISBN 1-890944-94-7.
  3. Mark Harrison: Blues Piano: Hal Leonard Keyboard Style Series (pág. 8). 2003. ISBN 0-634-06169-0.
  4. «The Pentatonic and Blues Scale». How To Play Blues Guitar (09-07-2008). Consultado el 11-07-2008.
  5. J. Bradford Robinson, y Barry Kernfeld: "Blue Note", en The New Grove Dictionary of Jazz. Londres (segunda edición), 2002.
  6. «Blues Licks From Blues Scales». Between the Licks (25-02-2008). Consultado el 24-06-2008.
  7. Richard Smallwood: "Gospel and Blues Improvisation" (pág. 102) Music Educators Journal, volumen 66, n.º 5, enero de 1980.
  8. Paul Oliver: "That Certain Feeling: Blues and Jazz... in 1890?" (pág. 13), Popular Music, volumen 10, n.º 1, The 1890s (enero de 1991), pág.  11-19. Cita a Rudi Blesh.
  9. Steven G. Smith: "Blues and Our Mind-Body Problem", en Popular Music (pág.  41-52), volumen 11, n.º 1 (enero de 1992).
  10. Bruce Benward & Marilyn Nadine Saker: Music: In Theory and Practice (séptima edición), volumen 1, pág. 39. 2003. ISBN 978-0-07-294262-0.
  11. Gunther Schuller: Early Jazz: Its Roots and Musical Development (pág. 46-52). Nueva York: Oxford University Press, 1968. Citado en Benward & Saker (2003), pág. 39.

Enlaces externos[editar]