Compás de amalgama

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Se habla de compás de amalgama, cuando se suman dos o más compases diferentes.

Usos y efectos[editar]

La suma de 3/4 y 4/4 (o de 4/4 y 3/4) da un compás de 7/4, (un ejemplo de dichas obras pueden ser las canciones de The Dave Brubeck Quartet), pero los musicólogos prefieren hablar de compases de amalgama y no directamente de compás de 7/4, ya que al músico ejecutante se le hace más fácil tener presente dónde "caen" los tiempos fuertes (1-2-3 1-2-3-4, o 1-2-3-4 1-2-3 ), cosa que no se puede dilucidar con el mero nombre de 7.

En música clásica[editar]

Este recurso se volvió muy habitual en la música académica contemporánea desde la célebre La Consagración de la Primavera de Ígor Stravinski, la cual es una gigantesca amalgama de métricas, inusuales hasta ese momento.

En música folclórica[editar]

Un compás de amalgama muy común es el 2/4 + 3/4, o 3/4 + 2/4, que se usa en alguna música folclórica de Europa Oriental.

En música popular urbana[editar]

En la música popular urbana las amalgamas son mucho menos frecuentes, aunque también hay conocidos ejemplos. Buenas muestras son All you need is love o Happiness is a warm gun de Los Beatles, "15 Step", de Radiohead, Money de Pink Floyd, Blackened de Metallica, Times Like These de Foo Fighters, o Solsbury Hill de Peter Gabriel, donde se emplea la amalgama 4/4 + 3/4, en ésta última en toda la canción. Otra posibilidad es poner primero el compás de 3: 3/4 + 4/4, de esta manera se genera una diferencia en el lugar donde se apoyan los tiempos fuertes. Peter Gabriel también tiene algunas canciones en ese compás de 5/4. Dentro del metal progresivo, la banda norteamericana Dream Theater es muy conocida por su habitual uso de las amalgamas en sus composiciones.

Véase también[editar]

Referencias[editar]

Bibliografía[editar]

Específica
  • Berry, Wallace: Structural Functions in Music. Courier Dover, 1987. (Google libros)
  • Clarke, Eric: «Rhythm and timing in music». En: Deutsch, D. (ed.): The Psichology of Music. Academic Press, 1999, pp. 473-501. (Google Libros)
  • Fraisse, Paul: Psicología del ritmo. Madrid: Morata, 1976. (Google Libros)
  • London, Justin: Hearing in Time: Psychological Aspects of Musical Meter. Oxford University Press, 2004. ISBN 0-19-516081-9 (Google Libros)
  • Snyder, Bob: Music and memory. Cambridge: MIT, 2000. (Google Libros)
  • Winold, Allen: «Rhythm in Twentieth-Century Music» en Aspects of Twentieth-Century Music. ed. Gary Wittlich. Englewood Cliffs: Prentice-Hall, 1975.
General

Enlaces externos[editar]