Bestiario (libro de Julio Cortázar)

Bestiario
Autor	Julio Cortázar
Género	Cuentos
Subgénero	Surrealismo
Tipo de publicación	Impreso
Editorial	Sudamericana
Ciudad	Buenos Aires
País	Argentina
Páginas	165
Cuentos de Cortázar
La otra orilla (1937-45; publicado en 1995) Bestiario Final del juego (1956)

Bestiario es el título del primer libro de cuentos del autor argentino Julio Cortázar, publicado en 1951 por la Editorial Sudamericana. Es el primero que publica con su nombre —anteriormente había sacado una obra de teatro y un poemario, ambos con el seudónimo de Julio Denis—, ya, según dirá más tarde, "seguro de lo que quería decir" (había escrito antes también dos novelas, Divertimento y El examen, además de los textos de La otra orilla, libros que no publicó en vida y que vieron la luz solo después de su muerte).

Según el propio autor, varios de los cuentos de Bestiario fueron autoterapias de tipo psicoanalítico. "Yo escribí esos cuentos sintiendo síntomas neuróticos que me molestaban.", dijo también al referirse al mismo.

Algunos de los cuentos más representativos son Casa tomada, Bestiario y Lejana.

Cuentos

El libro consta de ocho cuentos:

Casa tomada

La historia cuenta que el narrador y su hermana vivian en la casa de sus bisabuelos, una casa muy grande para ellos dos. Ellos no trabajaban, lo unico que hacian dia a dia era levantarse temprano y limpiar toda la casa, luego almorzar. Irene luego de eso solo tejia todo el dia en su dormitorio mientras su hermano (el narrador) la observaba. Luego el narrador describe como es la casa por dentro y que se dividia en dos partes por una puerta de roble. Un dia el personaje principal va a calentar agua a la cocina y escucha ruidos de la otra parte de la casa y es ahi cuando se da cuenta que habia sido tomada, sube y se lo comenta a Irene la cual se asombra y entristecen los dos por todas las cosas que habian dejado en la otra parte pero tiempo despues se dan cuenta que ahora la casa les quedaba justa y tardaban menos tiempo en limpiarla y podian aprovecharla mas. Un dia comun mientras Irene tejia y su hermano miraba las estampitas de su padre ya que no podia leer porque sus libros le habian quedado en la parte tomada de la casa se escucha un ruido pero esta vez venia de la cocina o del baño y el narrador se acerca a la puerta de la habitacion y empieza a escuchar mas ruidos y mas cercas y es ahi cuando se da cuenta que habian tomado las dos partes de la casa y agarra a Irene y sale corriendo llevandose nada mas que un reloj y las llaves de la casa que luego de cerrar la casa las tira a la alcantarilla

Carta a una señorita en París

Carta a una señorita en París, es un cuento escrito a modo de carta-confesión en primera persona. El narrador está cuidando un apartamento en Buenos Aires de una amiga que se encuentra de viaje en París. Le escribe la carta para comentarle que desde que vive en el apartamento vomita conejitos con mucha frecuencia —cuando vivía solo lo hacía cada cinco o seis semanas y hasta tenía un espacio en su balcón para ellos.— Pero se siente incapaz de matarlos a la vez que el número de conejos crece hasta diez en un plazo —que se puede inferir— de aproximadamente una semana. De día duermen en el clóset de la habitación, donde la criada no puede ingresar, creándole desconfianza. De noche los deja salir, pero a medida que crecen se vuelven feos y dañinos, rompiéndolo todo. Cuando nace el conejito número once cree que ya es demasiado y decide matarlos, arrojándose junto con ellos por la ventana del piso 12 en que vivía la señorita, dejando en el interior la carta para que la encuentre a su regreso.

Lejana

La protagonista del cuento es Alina Reyes, que vive en Buenos Aires y registra en su diario no sólo su acontecer cotidiano sino sus más disparatadas ocurrencias y fantasías, lo cual le permite jugar con su nombre y convertirlo en el anagrama que dice: “Alina Reyes, es la reina y…” dejándolo inconcluso. Pero sobre todo el diario consigna las extrañas y recurrentes premoniciones de Alina a partir de la figura de una mujer desconocida, otra muy distinta a ella, una “lejana” que vive en Budapest, una indigente, que sufre frío y a la que su marido maltrata y golpea y por la que siente una “súbita y necesaria ternura”.

Una imagen reiterativa en toda la obra de Cortázar la constituye el puente que permite a los personajes establecer un tránsito y un medio de comunicación entre un ámbito y otro, entre una y otra personalidad, entre su realidad y la posibilidad de otra realidad para trocar sus identidades. Alina no siente, “sabe” que en algún lado debe cruzar un puente, sin entender cabalmente ni su significado ni su origen ni propósito. El cambio de identidad que se produce en Alina se irá manifestando de manera inconsciente e incluso a través del propio lenguaje: “porque soy yo y le pegan”.

Alina se casa y le pide a su esposo, Luis María, que la lleve de luna de miel a Budapest. Él accede y, la segunda tarde del viaje, ella sale a caminar sola por la ciudad. Su intuición la guía y logra llegar al puente sobre el Danubio donde ya la aguarda la harapienta mujer de pelo negro y lacio, “la lejana”. Una y otra se miran y caminan hasta la mitad del puente donde sin saberlo se han dado cita, como si sus almas se hubieran puesto previamente de acuerdo. Al encontrarse frente a frente y sin saber por qué, se estrechan en un abrazo fraternal durante el cual Alina y “Lejana” se fundirán y cambiarán sus identidades para que la primera se quede en Budapest mientras la segunda, “lindísima en su traje gris” vuelva al hotel donde la espera Luis María, su esposo. Esta última parte, la del encuentro, ya no se narra a través del diario de Alina sino por medio de un narrador omnisciente que nos adelanta que eso ocurrió dos meses antes de su divorcio, con lo cual se refuerza la idea de que Alina mantuvo su apariencia pero cambió su identidad dejando su ser amable y burgués en su propio cuerpo pero depositando su alma en aquella lejana harapienta, fatigada y muerta de frío, que se ha convertido en su doble.

El cuento se inscribe en la tradición de obras clásicas como “William Wilson” de Poe, “El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde” de Stevenson y “El retrato de Dorian Gray” de Wilde. Pero en este caso no media mensaje moral alguno y no existe más relación de causa-efecto entre Alina y “Lejana” que la que podría ofrecer el azar, la predestinación, la locura o el designio divino. La doble de Cortázar no se plantea como un reflejo del lado oscuro del personaje sino como su antípoda, y el quid del cuento consiste sobre todo en la convicción de que acaso exista alguien en algún lugar del mundo con quien nada tenemos que ver pero con quien tal vez podemos intercambiar nuestras identidades.

Ómnibus

Ómnibus es un relato breve perteneciente al realismo mágico. En él, Cortázar realiza una fuerte crítica a la sociedad masificada que margina a todo aquello que le es diferente, es decir, "lo otro", y asimismo a la necesidad del individuo de sentirse aceptado y reconocido por la sociedad. Se puede relacionar directamente con el fenómeno peronista en la Argentina de los años '50.

La historia nos habla de una joven aparentemente normal llamada Clara se sube a un bus y empieza a ser discriminada por no tener flores como el resto de los pasajeros. En el momento en que Clara empieza a sentirse oprimida, un joven, también sin flores, aborda el mismo bus tras lo cual es discriminado igualmente. Los dos personajes crean un lazo de empatía y colaboración que los ayuda a resistir el rechazo que cada vez se vuelve más agresivo. Los dos jóvenes idean un plan para bajarse en la estación de Retiro, plan que ejecutan exitosamente y bajan del bus agarrados de la mano. Al salir del bus, sin embargo, su lazo se rompe cuando compran flores - lo que los hace iguales al resto. Finalmente, los dos jóvenes se sueltan y siguen su camino como si no se conocieran.

Enlaces externos

• Sinopsis y crítica de Bestiario en Lecturalia