Beggars Banquet

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Beggars Banquet
Álbum de estudio de The Rolling Stones
Publicación 6 de diciembre de 1968
Grabación 17 de marzo – 25 de julio de 1968, Olympic Studios, Londres
Género(s) Blues rock, country rock, roots rock
Duración 39:47
Discográfica Decca Records (R.U.)
London Records (EE.UU.)
ABKCO Records
Productor(es) Jimmy Miller
Cronología de The Rolling Stones
1967
Their Satanic Majesties Request
1968
Beggars Banquet
1969
Let It Bleed
Sencillos de Beggars Banquet
  1. «Street Fighting Man»/«No Expectations»
    Publicado: 31 de agosto de 1968 (EE.UU.)

Beggars Banquet —en español: El banquete de los mendigos— es el séptimo álbum de estudio de The Rolling Stones en el Reino Unido y su noveno álbum en los Estados Unidos, lanzado en el año 1968. Se grabó entre el 17 de marzo y el 25 de julio de 1968 en Londres, Inglaterra bajo la producción del norteamericano Jimmy Miller, con el que trabajaron hasta 1973 y con el que inició una serie de cuatro álbumes de estudio que habitualmente se consideran la cima de la obra de los Stones.[1] Su lanzamiento fue planeado originalmente para el 26 de julio de ese mismo año, pero fue postergado por varios meses por su disquera, Decca Records, debido al polémico arte del disco.[2] Finalmente salió a la venta el 6 de diciembre de 1968 con una portada totalmente blanca y con sólo el nombre del disco escrito con letras doradas.

La producción cuenta con canciones con base en el rhythm & blues, lo que marcó el regreso de la banda a sus raíces después de un disco experimental como lo fue su producción anterior, Their Satanic Majesties Request, en la que ensayaron otros estilos musicales, como el rock psicodélico; y algunas enraizados en la música country. La letras tenían temáticas centradas en la crítica social, inspiradas en las revueltas y conflicto de esos días, y filosóficas, por la gran cantidad de libros sobre filosofía y poesía que leía Jagger durante ese momento.[3]

Debutó en los primeros lugares de las listas de popularidad de Estados Unidos y el Reino Unido, y pronto alcanzó el millón de copias en ventas. Para su promoción pusieron en circulación dos sencillos: "Jumpin' Jack Flash", que fue un gran éxito, mas no estaba incluido en el disco, y "Street Fighting Man", que cuando comenzó a despuntar en las listas fue censurada su reproducción en las radios norteamericanas por ser considerada "desestabilizadora" en vísperas de la Convención Nacional Demócrata de 1968. Recibió numerosos elogios por parte de la crítica musical y es considerado uno de los mejores trabajos realizados por la banda en toda su carrera. En el 2003 fue colocado en el puesto #57 de "Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos" de la revista estadounidense Rolling Stone.

Historia[editar]

Antecedentes[editar]

Después del fracaso que significó su álbum Their Satanic Majesties Request de 1967, The Rolling Stones se tomaron unas vacaciones. A principios de 1968 el cantante Mick Jagger decide que la banda debe reforzar la producción de sus discos de estudio. Jagger charló con el ingeniero de sonido Glyn Johns por lo que Johns le recomendó a Jimmy Miller, quien había trabajado anteriormente con The Spencer Davis Group y Traffic.

Jagger vino a mi después de Satanic Majesties y me dijo Conseguiremos un nuevo productor, y le dije OK, de acuerdo. Me dijo, Conseguiremos a un americano. Y pensé Oh dios mio, es lo que me faltaba. No pienso que mi ego pueda sopertar que algún tipo con sangre Yankee venga aquí y me diga que sonido debo sacar de The Rolling Stones. Así que le dije ¡Conozco a alguien! Se que hay uno en Inglaterra y es fantástico, y sólo había hecho el álbum de Traffic: Jimmy Miller. Y fue un buen antecedente, su primer disco fue con Traffic. Es un chico agradable, lo conocía, estaba en el estudio de a lado, Estoy seguro que lo hará fantástico.... Jagger conoció a Jimmy Miller y le dio el trabajo y la primera cosa que Jimmy Miller hizo [entre risas] fue despedirme. Porque el tenía a Eddie Kramer como ingeniero. Y, naturalmente, quería utilizar a su propio ingeniero, su hombre de confianza.[4]

Glyn Johns, 1982

Una noche Mick se comunicó con Miller diciéndole que le "había encantado su trabajo con Traffic" y después de unos minutos le preguntó que si le gustaría producirles su nuevo álbum, cosa que el productor aceptó de inmediato. Esta relación duraría hasta 1973 y traería como fruto la época más fructífera del grupo, con producciones de la talla de Let It Bleed, Sticky Fingers y la que es generalmente considerada su obra cumbre: Exile on Main St.[5]

Grabación[editar]

La preproducción comenzó a mediados de febrero de 1968 en la casa del guitarrista Keith Richards ubicada en West Wittering, Sussex, Inglaterra. Luego de la contratación de Jimmy Miller, las grabaciones iniciaron el 14 de marzo en los estudios de grabación R.G. Jones de Morden, Surrey, con las ausencias constantes del bajista Bill Wyman y del guitarrista y multi-instrumentista Brian Jones. Ante esta situación Mick Jagger se vio en la necesidad de tocar la guitarra por primera vez.[6] De esas primeras sesiones nacieron las canciones "I'll Coming Home", "Rock Me Baby", "Hold On! I'm Comin'", "My Home Is A Prison", "No Expectations", "Stray Cat Blues" y los primeros acordes instrumentales de "Jumpin' Jack Flash."[7] Sólo "No Espectations" y "Stray Cat Blues" serían incluidas en el disco. El 15 de marzo se trasladaron a los estudios Olympic de Londres y comenzaron a grabar frenéticamente de 7 de la noche a 8 de la mañana. Durante su estancia en la capital inglesa se dedicaron a trabajar todos los días en su siguiente sencillo "Jumpin' Jack Flash"/ "Child Of The Moon," al igual que en sus nuevas pistas "Jigsaw Puzzle" y "Parachute Woman", y en la base instrumental de "Did Everybody Paid Their Dues?" (que posteriormente pasaría a llamarse "Street Fighting Man").[6] Wyman llegó a declarar que, en la última semana de marzo, creó el riff característico de "Jumpin’ Jack Flash", sin embargo no se menciona en los créditos.

El 28 de mayo, hacia finales de las sesiones, Jones es arrestado por posesión de drogas tras encontrarle cannabis en su casa de Kings Road en Londres. No obstante fue puesto en libertad después de pagar una multa de 2000 £. Coincidiendo con estas fechas en Londres, el director francés Jean-Luc Godard arribó a los estudios Olympic y filmó a los Stones grabando la canción "Sympathy for the Devil."[6] Esto se pudo apreciar más tarde en su película One Plus One (conocida en los Estados Unidos como Sympathy for the Devil), un documental sobre la contracultura occidental de finales de la década de 1960. Las grabaciones concluyeron el 28 de junio. Beggars Banquet supone la última aparición significativa de Brian Jones con el grupo. Este toca la guitarra slide en "No Expectations", la armónica en "Parachute Woman", "Dear Doctor" y "Prodigal Son", el sitar y la tambura en "Street Fighting Man", y el melotrón en "Jigsaw Puzzle" y "Stray Cat Blues." Además, hizo de voz de fondo, junto al resto de la banda, en "Sympathy for the Devil."

Publicación[editar]

Con anterioridad a la salida del álbum, el grupo sacó a la venta un primer sencillo procedente de las sesiones de grabación: "Jumpin' Jack Flash" con "Child of the Moon" como cara B. Jumpin fue estrenada el 12 de mayo de 1968 en una aparición sorpresa que la banda realizó en el New Musical Express Poll Winners Concert, una ceremonia de premiación que ofrece la revista inglesa New Musical Express para premiar a lo más destacado de la música. El lanzamiento oficial de sencillo se dio el 24 de mayo y se convirtió rápidamente en un éxito. Debutó en el número 12 de las listas de popularidad del Reino Unido y en pocos días llegó al tope, mientras que debutó en el número 63 en las listas de Estados Unidos y en poco tiempo escaló hasta el puesto tres.[8] Pese a todo, el grupo no la incluyó en el disco. La canción puede escucharse en varios de sus recopilatorios, como Through The Past, Darkly (Big Hits Vol. 2) o el más reciente Forty Licks.

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente Calificación
Allmusic 5/5 estrellas[9]
Blender 5/5 estrellas[10]
Boston Herald 4/4 estrellas[11]
eMusic 4.5/5 estrellas[12]
Encyclopedia of Popular Music 5/5 estrellas[13]
Entertainment Weekly A[14]
NME 8/10[15]
Rolling Stone 5/5 estrellas[16]
The Rolling Stone Album Guide 5/5 estrellas[17]
Martin C. Strong 10/10[18]

El 1 de julio se comenzó a especular sobre la salida del nuevo material discográfico y ese mismo día los Stones hicieron público el nombre del álbum: Beggars Banquet, y que este saldría a la venta el próximo 26 de julio, fecha que coincidía con el cumpleaños número 26 del vocalista Mick Jagger. Sin embargo se presentó un inconveniente: tanto la Decca Records en Inglaterra como la London Records en Estados Unidos rechazaron la portada original del álbum. Dicho trabajo consistía en una foto de un retrete repleto de grafitis insultantes.[19] Mientras tanto la compañía discográfica editó "Street Fighting Man" como segundo sencillo acompañado de la country "No Expectations" como lado B, fue lanzado el 26 de julio en los Estados Unidos debutando en el lugar 84 de las listas. El ascenso de Street Fighting en América fue detenido abruptamente (cuando estaba en el puesto 48) debido a que fue censurado por el contenido de la letra y la fotografía de la portada del sencillo, los cuales las autoridades americanas consideraron "desestabilizadoras" en vísperas de la Convención Nacional Demócrata de 1968 y por los recientes asesinatos de Robert F. Kennedy y Martin Luther King Jr.[20] En el Reino Unido no tuvo problemas y fue lanzado el 31 de agosto. El grupo retuvo el disco hasta octubre y llegó a un acuerdo con las discográficas en noviembre cuando permitió sustituir la portada original por otra completamente blanca con tan solo el nombre del álbum impreso en ella, basando su diseño en una tarjeta de invitación, una invitación al Banquete de los mendigos. El disco se publicó finalmente el 5 de diciembre en la Unión Americana y un día más tarde en Inglaterra.

Los críticos atacaron inicialmente a la producción, precisamente, por la portada finalmente escogida. Se trataba, opinaban, de una copia de la portada minimalista del The White Album de The Beatles. Sin embargo consideraron al álbum como un retorno del grupo a sus raíces en el blues y el R&B, lo cual le ganó numerosos elogios y reconocimientos de la crítica musical.[21] A la par de este éxito de crítica, el disco también obtuvo buenos resultados comerciales, alcanzando el tercer puesto en el Reino Unido y el quinto en los Estados Unidos. Para promocionar su nueva producción, el grupo puso en marcha los días 10 y 11 de diciembre la grabación de un vídeo destinado a ser emitido por televisión: The Rolling Stones Rock and Roll Circus. Este "circo de rock and roll" presentaba a artistas de la talla de John Lennon, Eric Clapton, The Who y Jethro Tull. Los Stones fueron los últimos en intervenir, interpretando algunas de las canciones de Beggars Banquet: Parachute Woman, No Expectations, Sympathy for the Devil y Salt of the Earth, así como el sencillo Jumpin' Jack Flash y You Can't Always Get What You Want (incluida en Let It Bleed, su siguiente álbum de estudio). Sin embargo esta obra no vio la luz hasta 1996 debido a que el grupo no quedó satisfecho con su actuación.[22]

En agosto de 2002, Beggars Banquet fue redigitalizado y remasterizado por la ABKCO Records. El año siguiente, la revista estadounidense Rolling Stone posicionó a esta producción en el número 57 dentro de su lista de 'Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.[23] También en 2003, la cadena televisiva VH1 colocó a Beggars Banquet en el puesto 67 dentro de su propia lista de discos.

Nombre y portada del álbum[editar]

Después de pensar en varios títulos para la nueva producción, el actual título del álbum fue surgerido por el diseador Christopher Gibbs, Mick Jagger lo había contratado para decorar su nueva casa en Chelsea.[24]

(El título) vino de un "gato" llamado Christopher Gibbs... todos habíamos pensado en algo como Tramps' Mushup o algo así. En torno a la misma idea queríamos hacer la portada. La idea del "banquete" vino primero.[4]

Keith Richards, 1971

Lenne Allik se encargó del diseño del álbum y la fotografía de la portada fue tomada por Barry Feinstein, esta consiste en la imagen de un sanitario público sucio con numerosos graffittis en la pared entre las cuales se observaban "Nixon ama a Mao" o "El sueño de Bob Dylan."[25] En palabras de Richards, la imagen de este material la buscaron Anita Pallenberg, Mick Jagger y él, a lo que calificó como "una verdadera portada funky".[4] Jagger habló sobre la censura de la portada del disco en 1968:

Realmente habíamos tratado de mantener el álbum dentro de los límites del buen gusto. Me refiero a que no mostramos todo el baño - de la portada del disco -, eso hubiera sido vulgar. ¡Sólo mostramos la mitad de arriba! Dos personas de la compañía - Decca Records - nos dijeron que la cubierta era terriblemente ofensiva. A parte de ellos no hemos encontrado a otras personas que les parezca ofensiva. Le pregunté a una persona que escogiera algo que le pareciera ofensivo - en la portada - y mencionó que lo de Bob Dylan, aparentemente El sueño de Bob Dylan le ofendió... hemos cedido demasiado en relación con el lanzamiento de la portada del disco. Inclusive les sugerí - a la discográfica - que le pusieran una bolsa de papel café con la leyenda "No Apto para Niños" y el título del álbum en el exterior. Pero no aceptaron. Pero ellos se siguieron empeñando... sólo era una simple idea que nunca se había hecho antes y optamos por escribir en la pared del baño porque es donde más ves las paredes escritas. Ahí no hay nada obsceno excepto en las mentes de las personas.[4]

Mick Jagger, septiembre de 1968

El álbum[editar]

  • Este álbum abre con una de las mejores composiciones realizadas por el binomio Jagger/Keith Richards: Sympathy For The Devil. Esta canción está inspirada en la novela El maestro y Margarita, del escritor ruso Mijaíl Bulgákov, obra que Marianne Faithfull le regaló a Jagger.[26] En este libro se produce la aparición del diablo cometiendo asesinatos en la Rusia de los años treinta. La canción escandalizó a parte de la sociedad de aquel entonces, que acusó a la banda de practicar satanismo. Un año más tarde, en diciembre de 1969, cuando se produjo el asesinato del joven negro Meredith Hunter en el concierto que la banda ofreció en Altamont, se responsabilizó al tema de haberlo provocado (a pesar de que en el momento de la tragedia la canción que se interpretaba era Under My Thumb).[27] A consecuencia de ello, el grupo dejaría de tocarla en sus actuaciones durante ocho años. La pieza era en sus primeras versiones una canción de folk, pero a sugerencia de Richards se le fueron añadiendo elementos de samba, como la inclusión de bongos y congas. La percusión estuvo a cargo de Rocky Dijon, las maracas fueron obra de Bill Wyman, el piano de Nicky Hopkins y la voz de Jagger. Por su parte, Keith Richards tocó tanto bajo como el solo de guitarra eléctrica. Brian Jones contribuyó inicialmente tocando la guitarra acústica, pero ésta no fue incluida en la mezcla final. La película de Jean-Luc Godard Sympathy for the Devil, estrenada en 1968 y titulada One plus One en Europa, recoge parte del proceso de grabación del tema.
  • La siguiente composición, No Expectations, es una balada que habla sobre desamor y soledad. Esta canción mezcla los géneros country y blues, destacando la instrumentación acústica y la guitarra de Brian Jones. En una entrevista realizada en el año 1995 a la revista Rolling Stone, Jagger declaró que aquella había sido la última vez que recordaba a Jones "totalmente involucrado en algo que mereciese la pena".[3]
  • Dear Doctor es otra canción de country acústico en la que el tono vueve a ser paródico. En el libro According to the Rolling Stones Mick Jagger declara que: "las canciones country, como Factory Girl o Dear Doctor realmente eran temas pastiche. De todos modos, existe cierto sentido del humor en la música country".[28] Dos temas más cierran la primera cara del disco: la pieza de blues-rock Parachute Woman, donde lo más destacable es el sonido sucio que ofrecen las guitarras, y Jigsaw Puzzle, con una influencia lírica de Dylan y una importante guitarra slide de Jones.[29]
  • Uno de los temas más interesantes del álbum es Street Fighting Man, inspirada en los incidentes de mayo de 1968 y las manifestaciones contra la Guerra de Vietnam. En ella no intervienen instrumentos eléctricos, a excepción del bajo. Para la grabación de la guitarra acústica, Keith Richards empleó una de las primeras grabadoras de casete. Usaba este aparato para sobrecargar la guitarra y conseguir un sonido a medio camino entre el puramente acústico y el eléctrico. Con la percusión se hizo algo similar: se amplificó el sonido obtenido inicialmente por Charlie Watts a partir de una batería de juguete.[28] La canción se publicó como sencillo pocos días después de la Convención Nacional Demócrata de 1968, en la que tuvieron lugar importantes protestas. En este contexto, canción fue tildada de subversiva y boicoteada por varias emisoras de radio de los Estados Unidos. Ante estas acusaciones, Jagger declaró: "Por supuesto que opinamos que la canción es subversiva. Es estúpido pensar que puedes empezar una revolución con una grabación. ¡Ojalá se pudiese!".[19] Ante la presión, London Records, encargada de la distribución estadounidense del álbum, la retiró del mercado.[30]
  • El siguiente tema de la cara B era Prodigal Son, un blues del reverendo Robert Wilkins sobre la parábola del hijo pródigo. En el álbum figuraron Jagger y Richards como autores del tema, lo que les ocasionó algunos problemas legales.[31] Después venían Stray Cat Blues, que hablaba de la relación de un hombre con una adolescente usando un lenguaje sexual explícito, y Factory Girl, otro tema country de tono humorístico. La obra culminaba con Salt of the Earth, en la que se repiten los elementos de blues acústico y de country que sazonan todo el LP. El coro de gospel que la acompaña se añadió en Los Ángeles, a donde se desplazaron Jagger y Miller para finalizar la edición del disco.[31]

Lista de canciones[editar]

Todas las canciones escritas y compuestas por Jagger/Richards, excepto donde se indique. 

Cara 1
N.º Título Duración
1. «Sympathy for the Devil»   6:18
2. «No Expectations»   3:56
3. «Dear Doctor»   3:28
4. «Parachute Woman»   2:20
5. «Jigsaw Puzzle»   6:06
Cara 2
N.º Título Duración
6. «Street Fighting Man»   3:16
7. «Prodigal Son» (Robert Wilkins) 2:51
8. «Stray Cat Blues»   4:38
9. «Factory Girl»   2:09
10. «Salt of the Earth»   4:48

Créditos[editar]

The Rolling Stones
Músicos adicionales
  • Nicky Hopkins – Piano, órgano en "No Expectations"
  • Rocky Dijon – Congas en "Sympathy for the Devil", "Stray Cat Blues" y "Factory Girl"
  • Ric Grech – Viola de arco en "Factory Girl"
  • Dave Mason – mellotron en "Factory Girl", shehnai en "Street Fighting Man"
  • Jimmy Miller – coros en "Sympathy for the Devil"
  • Watts Street Gospel Choir – Coros en "Salt of the Earth"
Ingeniería de sonido principal
  • Eddie Hedges
  • Glyn Johns
Asistencia de ingeniería de sonido
  • Gus Skinas
Masterización
  • Bob Ludwig
Productor
Fotografía
  • Mike Joseph
Dirección artística
  • Iris Keitel
Diseño original
  • Tom Wilkes
Portada
  • Barry Feinstein
Concepto
  • Lenne Allik
Archivo
  • Steve Rosenthal
  • Mick McKenna

Posiciones en las listas de éxitos[editar]

Sencillos en las listas de éxito
Año Sencillo Lista Posición
1968 Jumpin' Jack Flash UK Top 50 Singles 1
1968 Jumpin' Jack Flash The Billboard Hot 100 3
1968 Street Fighting Man The Billboard Hot 100 48
1971 Street Fighting Man UK Top 50 Singles 21
El álbum en las listas de éxitos
Año Lista Posición
1968 UK Albums Chart 3
1969 UK Albums Chart 3
1968 Billboard Pop Albums 27
1969 Billboard Pop Albums 5
1980 Billboard Pop Albums 169

Referencias[editar]

  1. Davis, Stephen. Ibid. Página 290.
  2. «The Rolling Stones Biography». Rock and Roll Hall of Fame and Museum. The Rock and Roll Hall of Fame and Museum, Inc.. Consultado el 25-02-2008.
  3. a b Wenner, Jann (1995). «Jagger Remembers». Rolling Stone. Consultado el 1 de septiembre de 2007.
  4. a b c d Beggars Banquet. Time is on our side. Consultado el 6 de diciembre de 2008.
  5. Davis, Stephen (2002). Rolling Stones. Los viejos dioses nunca mueren. Barcelona: Ediciones Robinbook. ISBN 84-95601-61-3.  Página 186
  6. a b c Rolling Stones Complete Work 1968. Satisfaction.dk. Consultado el 6 de diciembre de 2008.
  7. Rolling Stones Database 1968. Nzentgraf.de. Consultado el 5 de diciembre de 2008.
  8. Davis, Stephen, ibid. Página 191.
  9. Allmusic review
  10. Blender review
  11. Katz, Larry (16 August 2002). «Music; Stoned again; Band's early albums reissued in time for tour». Boston Herald. Scene section, p. S.21. Consultado el 9 July 2013.  Plantilla:Subscription required
  12. Error en la cita: Etiqueta <ref> inválida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas Fong-Torres
  13. The Encyclopedia of Popular Music. 7 (4th edición). Oxford University Press. 2006. p. 119. ISBN 0195313739. 
  14. «Satisfaction?». Entertainment Weekly (New York) (673):  p. 103. 20 September 2002. http://www.ew.com/ew/article/0,,350618,00.html. Consultado el 9 July 2013. 
  15. «Review: Beggars Banquet». NME (London):  p. 46. 8 July 1995. 
  16. «Review: Beggars Banquet». Rolling Stone (New York). 17 June 1997. Archivado del original el 10 July 2013. http://www.webcitation.org/6I09R1Ee5. Consultado el 9 July 2013. 
  17. Rolling Stone review
  18. Error en la cita: Etiqueta <ref> inválida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas Strong
  19. a b Rolling Stone (1968). «Graffiti Get Stones in Hot Water. "Beggars Banquet" release delayed due to dispute». Consultado el 1 de septiembre de 2007.
  20. Muniesa, Mariano (1995). Rolling Stones: Viaje Al Infierno Del Rock N'Roll. VOSA SL. ISBN 84-8218-017-7.  Página 26
  21. Unterberger, Richie (2007). «Beggars Banquet. Review». Allmusic. Consultado el 17 de agosto de 2007..
  22. Dalton, David (1995). 1968... a very good year. notas del CD de audio The Rolling Stones Rock and Roll Circus, Nueva York: ABCKO Records. 
  23. Rolling Stone (2003). «The RS 500 Greatest Albums of All Time». Consultado el 2 de septiembre de 2007.
  24. Sandford, Christopher (2003). Mick Jagger: Rebel Knight. Omnibus Press. ISBN 0-7119-9833-7.  Página 138
  25. Vázquez, Gustavo (2003). The Rolling Stones: Bailando con el Diablo. Trafford Publishing. 1-55395-677-X.  Página 122
  26. Davis, Stephen: Ibid. Página 194
  27. Unterberger, Richie (2007). «Sympathy for the Devil. Song review». Allmusic. Consultado el 1 de septiembre de 2007.
  28. a b Jagger, Mick et al (2003). According to the Rolling Stones. Londres: Phoenix. ISBN 0-7538-1844-2.  Páginas 108 a 116.
  29. Unterberger, Richie (2007). «Jigsaw Puzzle. Song review». Allmusic. Consultado el 1 de septiembre de 2007.
  30. Davis, Stephen: Ibid. Páginas 208 y 209
  31. a b Davis, Stephen: Ibid. Página 201