Arnold de Lantins

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Arnold de Lantins
Nacimiento 1420
Fallecimiento 1432
Nacionalidad Flag of Flanders.svg Franco-flamenca
Área Música
Movimientos Escuela francoflamenca
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Arnold de Lantins, también conocido como Arnoldus de Lantinis, (fl. 1420 – antes del 2 de julio de 1432) fue un compositor franco-flamenco de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento.[1] Es uno de unos pocos compositores que muestra aspectos de los estilos medieval y renacentista. Fue contemporáneo de Dufay durante la estancia de éste en Italia.[2] [3]

Vida[editar]

Se sabe muy poco sobre su vida, a excepción de unos pocos años desde la década de 1420 hasta alrededor de 1430. Se cree que provenía de Flandes o áreas adyacentes. A principios de la década de 1420 probablemente estuvo al servicio de la familia Malatesta, en Rímini o Pesaro, ya que Dufay lo mencionó en el texto de un rondeau, que fue escrito entre 1420 y 1424. Lantins estaba en Venecia en 1428 y en Roma en 1431, en esta última ciudad formó parte del coro de la capilla papal como cantante, junto a Dufay.[3] [4] Permaneció en Roma seis meses y después desaparece de la historia. Roma estaba entrando en un período de agitación relacionada con el movimiento conciliador tras la muerte en febrero de 1431 del Papa Martín V, muchos músicos abandonan Roma en ese momento o poco después, y Lantins pudo haber sido uno de ellos.[2]

No se sabe a ciencia cierta si Arnold de Lantins era pariente de Hugo de Lantins, un compositor activo en el mismo tiempo que él. No es improbable, dado que las obras de ambos suelen figurar juntas en colecciones y parece que pudieron haber estado en las mismas regiones geográficas. No obstante, una gran diferencia estilística entre las obras de los dos compositores confirma que no puede ser la misma persona.[2]

Obra[editar]

La música de Lantins se tuvo en alta estima y ​​aparece junto a la de Guillaume Dufay, Gilles Binchois y Johannes Ciconia en las colecciones de manuscritos contemporáneos. En particular, un motete (Tota pulchra es) se encuentra en fuentes ampliamente difundidas. Dado que esto tuvo lugar antes de la llegada de la imprenta, la amplia distribución de las copias se considera evidencia de la fama y popularidad de los compositores.[2]

Arnold escribió la Misa, que se encuentra en Bolonia Q15 (todos los movimientos se encuentran en OX 213, aunque los dos últimos movimientos se separan; sólo los tres primeros movimientos se encuentran en Bolonia 2216). También escribió varias partes de una misa compuesta en Bolonia Q15, sumándose a los movimientos escritos por Johannes Ciconia. Existen otros ejemplos de autores que añaden movimientos a misas parciales escritas por otros compositores, por ejemplo Zacara da Teramo, en concreto en Bolonia Q15. Los movimientos de misas de Arnold son bastante simples musicalmente, con tres voces, utiliza la técnica del motivo principal (Kopfmotif) y evita la escritura imitativa.[2] [1]

Algunas de sus obras sacras, como sus motetes marianos, contienen escritura melódica florida y cierto uso de la imitación.[2]

También escribió música profana, incluyendo ballades y rondeaux, todos los cuales se encuentran en francés, así como algunas más cortas piezas sacras. Algunos de ellos se refieren a personas o acontecimientos específicos, pero ninguno de ellos se ha podido identificar de manera concluyente.[2]

Título Texto Manuscrito N.° / folio Nota
Obras sacras
Misas
Misa Verbum incarnatum: Introitus : Salve sancta parens Q15 f°1-2 a 3 voces
Misa Verbum incarnatum: Kyrie, Sanctus Marie filius Q15 f°6-7 Gloria (4 voces) y Credo de Ciconia (f° 2v-6), tras el Kyrie
Misa Verbum incarnatum: Agnus Dei Q15 f°8v-10
Misa O pulcherrima: Kyrie Q15 n.° 138 à 142 f°149v-154 otras fuentes: 213 n.° 132 / 2216 n.° 2 (Kyrie solo)
Misa O pulcherrima: Gloria Q15 n.° 139 f°149v-154 otras fuentes: 213 n.° 133
Misa O pulcherrima: Credo Q15 n.° 140 f°149v-154 otras fuentes: 213 n.° 134 / 2216 n.° 29[5] / 3224 n.° 5 f°3 (Credo solo)
Misa O pulcherrima: Sanctus Q15 n.° 141 f°149v-154 otras fuentes: 213 n.° 149
Misa O pulcherrima: Agnus Dei Q15 n.° 142 f°149v-154 otras fuentes: 213 n.° 142
Misa O pulcherrima Gloria. Et in terra pax Q15 n.° 38 f°43v-43 bis Las dos voces superiores son tratadas en canon, acompañadas por un instrumento, la trompa (tuba sub fuga) aceptada en la iglesia como el órgano.
Misa O pulcherrima Credo Q15 n.° 39 f°43 bis v-45
[Misa O pulcherrima] Gloria. Et in terra pax Q15 n.° 47 f°54v-55
Misa O pulcherrima Credo Q15 n.° 48 f°55v-57
Gloria. Et in terra pax Q15 n.° 90 f°114v-115 otra fuente: 2216 n.° 37
Credo. Patrem Q15 n.° 91 f°114v-115 otra fuente: 2216 n.° 38
Motetes
In tua memoria / Qui ad te confugium Ms. 213, Q15 n.° 10 f°52v / n.° 287a/b f°309v-310
O pulcherrima mulierum
Tota pulchra es amica mea et macula Ms. 213, Q15, MS 2216, BN 4379, Clm. 14274 n.° 80, f°42v / n.° 202 f°238v-239 / n.° 48 / n.° 261a f°136v-138 a 4 voces
Obras profanas
Ballades
Puisque je suy cyprianés Ms. 213 n.° 115 f°54v Probablemente escrito en Venecia en 1428, como los ff° 54 y 55. El texto evoca un enamorado que puede navegar a ver a su amada a Chipre.
Tout mon desir et mon voloir Ms. 213 n.° 111 f°53
Rondeaux
Amour servir et honnourer BN 4379, Ms. 213 f°64 / n.° 108 f°52 a 3 voces (BN tenor solo)
Ce jour de l’an belle je vous supplye Ms. 213 n.° 155 f°72v
Certes belle quand de vous partiray Ms. 213 n.° 71 f°38v-39
Chanter ne scay Q15 n.° 40 f°44v-45
Esclave a dueil et forain de liesse BN 4379, Ms. 213 f°64 / n.° 118 f°56 a 3 voces (BN tenor solo)
Helas emy ma dame et ma mestresse Q15 n.° 28 f°29v-30 a 3 voces
Las pouray je mon martire celer Ms. 213 n.° 175 f°79v
Mon doulx espoir mon souvenir Q15 n.° 49 f°55v-56 a 3 voces
Ne me vueilliés belle oblier BN 4379, Ms. 213 f°62 / n.° 84, f°44 a 3 voces (BN tenor solo)
Or voy je bien que je moray martir Q15 n.° 241 f°273v-274 a 3 voces
Puis que je voy belle que ne m’amés
Quant je mire vos doulce portraiture Ms. 213, BN 4379 n.° 311 f°132v-133 / f°55 fecha de Venecia, marzo 1428
Sans desplaisir et sans esmay Ms. 213 n.° 138 f°67
Se ne prenés de moy pité Ms. 213, BN 4379 n.° 64 f°35v-36 & 307 f°129v-130 / f°54 fecha de Venecia, marzo 1428. La pieza es muy expresiva, hecha de motivos arpegiados, predilección del compositor.

Referencias[editar]

Notas[editar]

  1. a b Randel, Don Michael: The Harvard Biographical Dictionary of Music. Harvard University Press, 1996, p. 484.
  2. a b c d e f g Allsen, J. Michael & Schoop, Hans: «Arnold de Lantins». Grove Music Online, ed. L. Macy. Consultado el 29-10-2010.
  3. a b Planchart, Alejandro: «Guillaume DuFay». Grove Music Online, ed. L. Macy. Consultado el 29-10-2010.
  4. Gleason, Harold et al.: Music in the Middle Ages and Renaissance. Alfred Music, 1988, p. 99.
  5. Ms. Bologne 2216, n.° 29 (Credo): muchos errores de copia en comparación con Ms. Q15. cf. Widaman p. 261 de pdf.

Bibliografía[editar]

Específica
  • Allsen, J. Michael & Schoop, Hans: «Arnold de Lantins». Grove Music Online, ed. L. Macy. Consultado el 29-10-2010.
  • Kućmierz, Lidia: Construction of music in non-mass works of Arnold de Lantins, tesis. Jagiellonian Univ. of Cracow, 1995.
  • Planchart, Alejandro: «Guillaume DuFay». Grove Music Online, ed. L. Macy. Consultado el 29-10-2010.
General

Discografía[editar]

  • 1954 – Music at the Burgundian Court. Dufay, Ockeghem, Obrecht. Pro Musica Antiqua, Safford Cape. (Vanguard Everyman). Información en medieval.org (en inglés)
  • 1988 – Musica del XV Secolo in Italia. Ensemble Ars Italica. (Tactus). Información en medieval.org (en inglés) (Contiene In tua memoria).
  • 1995 – Music in Flemish Cities and Beguignages 1400-1500. Capilla Flamenca. (Eufoda). Información en medieval.org (en inglés)
  • 2001 – Arnold de Lantins: Missa Verbum incarnatum. Capilla Flamenca, Psallentes, Oltremontano. (Ricercar). Información en medieval.org (en inglés) (Contiene O pulcherrina mulierum).
  • 2008 – The St. Emmeram Mensural Codex. Munich, Bayerische Staatsbibliothek, clm 14274. Stimmwerck. (Aeolus). Información en medieval.org (en inglés) (Contiene Tota pulchra es).
  • 2011 – The Flemish Polyphony. Varios intérpretes. (Ricercar). Información en medieval.org (en inglés)

Enlaces externos[editar]